绘画透视原理sPPT课件

1、1、透视现象 当我们观察景物时，由于我们站立的高低，注视的方向，距离的远近等因素；景物的形象常常与原来的实际状态有了不同的变化。同样高的房屋变得愈远愈低，同样宽的道路变得愈远愈窄，正方形变成了梯形或菱形，这种现象称为透视现 象 。 。 第1页/共44页1、透视的产生第2页/共44页2、为什么学习透视 一个刚刚学画不久的人，往往会从实践中得到一些有关的透视知识,如：近大远小，一个正方形的桌面到了画中要画成斜方形，正圆的杯口在画中要画成椭圆形等，但只是这一点初步的感性认识是很不够的，我们所要表现得物体如此之多，形象是如此复杂，空间又是如此之大，只能凭“近大远小”这样的口诀是不能彻底解决透视中的所有

2、问题，近者要大到什么程度？远要小到什么程度？正方形要画成斜方形,究竟如何斜法才算正确？这些问题就是透视学所要指导我们在二维画面中去正确表现 三 维 景 物 的 画 法 。 。 第3页/共44页3、透视学发展简况 透视在西方研究发端于古希腊，但此时并未形成系统的理论，直到文艺复兴时期得到发展与完善，在西方的漫长的中世纪时期，连基本的透视图法的应用也销声匿迹了数百年，直到13世纪在意大利才得以复兴，在这一学科中,做出伟大贡献的还是达芬奇，他在研究前人的经验基础上，写出了绘画论，整理成为比较系统的理论，阐述了绘画中的透视规律，对后世的欧洲绘画发展影响很大。他的最后的晚餐就是运用透视规律的典范作品。同

3、时在这一时期的画家中，还有伟大的德国画家丢勒，他写出了有关透视学的专论，在他的的插图画家画瓶饰中，画家正用一块半透明的画布，透过望远镜来画罐子的外轮廓。 。第4页/共44页第5页/共44页丢勒 画家画瓶饰 木版画 1538第6页/共44页丢勒 画家画曼陀林 木版画 1525 第7页/共44页4、透视图形的观察 “透视”，即“透而视之”。其含义就是透过透明的平面来观察、研究透视图形的变化规律。透视学中的” 画面”可以想象成是一块玻璃片，视觉透过玻璃片看到对象，留在玻璃片上的影像也就是我们画纸上需要的有透视现象的画面。注意作画时玻璃片要与你的脸面平行。显然，这个“画面”不是我们实际作画的画纸或画布

4、，而是我们借以研究透视图形的假想平面。写生，就是将这个假想中的透明画面上显示的图形，等样缩小画在画纸 上 。 。第8页/共44页丢勒 画家画卧妇 木版画 1538第9页/共44页5、透视基本术语 视点：视点：画者眼睛的位置。 视线：视线：视点与物像之间的连线。 视平线：视平线：向前平视，和视点等高的一条水平线。 消失点：消失点：又叫灭点，物体由近及远产生透视变化，集中消失于一点。 视域：视域：固定注视方向后所能看到的范围(一般为60度)。壹、常用术语第10页/共44页5、透视基本术语画者眼睛的位置叫视点，视点与物像之间的连线叫视线，向前平视，和视点等高的一条水平线叫视平线。 。 视点、视线、视

5、平线壹、常用术语第11页/共44页5、透视基本术语 立方体中，与画面不平行的线段经过延长，逐渐向远方延伸，愈远愈靠拢，最后集中消失于地平线上的一个点，这个点叫消消失点失点。 。 消失点（灭点）壹、常用术语第12页/共44页5、透视基本术语 视域 普通透视是以人眼为视点的，头部不转动，目光向前看所能见到的范围称为可见视域视域。而人眼正常观察范围是以 60视角所构成的视圈，就是人的视域。 。壹、常用术语第13页/共44页5、透视基本术语 视心线：视心线：由视点引向画面的垂线，又称视中线。 心点：心点：视心线与画面的交点。 主视线：主视线：从视点向正前方延伸的水平线。 主点：主点：主视线与画面的交点

6、。 距点：距点：视平线两端与视圈相交的两个对称点，离心点的距离等于视点到心点的距离。是成角透视中与画面成 45 的水平线的消失点。贰、基本术语第14页/共44页5、透视基本术语 由视点引向画面的垂线叫视心线，视心线与画面的交点叫心点，从视点向正前方延伸的水平线叫主视线，主视线与画面的交点叫主点。 。 视心线、心点、主视线、主点贰、基本术语第15页/共44页5、透视基本术语 距离圆周：距离圆周：以主点为圆心，以主距之长为半径在画面上画圆，称为距离圆周，又称视圈。 距点：距点：在距离圆周上的任意一点均可称为距点。主点到距点的距离等于视点到主点的距离。距点是成角透视中与画面成 45 的水平线的消失点

7、。贰、基本术语第16页/共44页第17页/共44页5、透视基本术语 原线：原线：凡是与画面平行的直线都是原线，原线在透视方向和比例上不发生变化，原来是水平看上去仍然是水平；原来垂直，看去仍然垂直。在透视长度上是越远越短。 变线：变线：凡是与画面不平行的直线都是变线，相互平行的变线，都向同一个灭点集中。贰、基本术语第18页/共44页原线变线第19页/共44页6、主要的透视规律 平行透视（一点透视）平行透视（一点透视） 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视） 斜角透视（三点透视）斜角透视（三点透视）第20页/共44页6、主要的透视规律 平行透视（一点透视）平行透视（一点透视） 因为只有一个灭点，

8、又称为一点透视。物体的一个主要面平行于画面，而其他面垂直于画面，平行于画面的轮廓线是原线，他们的透视方向不变，没有灭点，水平仍保持水平，直立仍保持直立。垂直于画面的轮廓线是直角水平变线，聚集于一个消失点（主点）。 。第21页/共44页6、主要的透视规律 平行透视规律平行透视规律 （1）平行透视只有一个主向消失点：主点。 。 （2）正平行六面体包含主点时，只能看到正面。 （3）正平行六面体包含视平线和主垂线时，只能看到两个面。 （4）正平行六面体不包含主点、视平线和主垂线时，能看到三个面。 （5）正平行六面体左右高低位置不同时，离主垂线或视平线的面越远越宽，越近越窄。 （6）正平行六面体远近位置

9、不同时，由近到远逐渐缩小，并逐渐靠近主点和视平线。第22页/共44页 平行透视（一点透视）平行透视（一点透视）第23页/共44页第24页/共44页第25页/共44页6、主要的透视规律 平行透视的构图特点：平行透视的构图特点： 一点透视具有整齐对称、庄重严肃、一目了然、平展稳定、层次分明，场景深远的特点。表现范围广，纵深感强，适合表现庄重、严肃的室内空间。缺点是比较呆 板 ， 与 真 实 效 果 有 一 定 距 离 。 。第26页/共44页6、主要的透视规律 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视） 又称为两点透视，物体有一组垂直线与画面平行，没有灭点，只有近长远短的透视变化。其他两组直立面均不

10、与画面平行，而与画面成一定角度，而每组直立面均有一个消失点，共有两个消失点。 。第27页/共44页6、主要的透视规律 成角透视的规律成角透视的规律 （1）立方体的两直立面与画面夹角相等（45 ）时，水平边线的灭点是视平线上的主点两侧的距点。 。 （2）立方体的两直立面与画面夹角不相等时，与画面夹角大的水平边的灭点离主点近，与画面夹角小的水平边的灭点离主点远。 （3）立方体中直立面的夹角相等时，它们相应的直立边的透视长短相等。 （4）立方体中与画面夹角大的直立面的边线距基线较远，透视长度短；夹角小的直立面的边线距基线较近，透视长度长。第28页/共44页 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视）（

11、1）立方体的两直立面与画面夹角相等（45 ）时，水平边线的灭点是视平线上的主点两侧的距点。 第29页/共44页 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视）立方体的两直立面与画面夹角不相等时，与画面夹角大的水平边的灭点离主点近，与画面夹角小的水平边的灭点离主点远。 。第30页/共44页 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视）（3）立方体中直立面的夹角相等时，它们相应的直立边的透视长短相等。第31页/共44页 成角透视（两点透视）成角透视（两点透视）（4）立方体中与画面夹角大的直立面的边线距基线较远，透视长度短；夹角小的直立面的边线距基线较近，透视长度长。第32页/共44页第33页/共44页第34

12、页/共44页6、主要的透视规律 成角透视的构图特点：成角透视的构图特点： 成角透视（二点透视）图面效果比较自由、活泼，能比较真实地反映空间。缺点是，角度选择不好易产生变形 。 。第35页/共44页6、主要的透视规律 斜角透视（三点透视）斜角透视（三点透视） 三点透视就是立方体相对于画面与基面，既不平行也不垂直，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点 透 视 ： 。 （1）斜角透视有三个消失点。 。 （2）立方体的面及棱线都不平行于画面，面的边线可以延伸为三个消失点。 。 （3）用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。 。第36页/共44页 斜角透视（三点透视）斜角透视（三点透视）第37页/共44页第38页/共