满庭芳_山抹微云(秦观)(4)原文

1、满庭芳山抹微云(秦观)(4)原文但是如果他写下酌真是 山掩微云 四个大字，那就风流顿减，而 意致无多了。学词者宜向此处细心体味，同是这位词人，他在一首诗 中却说：林梢一抹青如画，知是淮流转处山。同样成为名句。看来, 他确实是有意地运用绘画的笔法而将它写入了诗词，人说他通画理，可增一层印证。他善用 抹 字。一写林外之山痕，一写山间之 云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，其致一也。只单看此词开头四 个字，宛然一幅 横云断岭 图。出句如彼，且看他对句用何字相敌？他道是：天连衰草。于此，便有人嫌这 连 字太平易了，觉得还要 特殊一点才好。 想来想去，想出一个 黏 字来。想起 黏 字来的人，起码是南宋人了

2、， 他自以为这样才 炼字 警策。大家见他如此写天际四垂，远与地平相 接，好像 黏合了一样，用心选辞，都不同俗常，果然也是值得击 节赞赏！我却不敢苟同这个对字法。何以不取 黏 字呢？盖少游时当北宋，那期间，词的风格还是大 方家数一派路子，尚五十分刁钻古怪的炼字法。再者，上文已然着重 说明：秦郎所以选用 抹并且用得好，全在用画人词，看似精巧，实 亦信手拈来，自然成趣。他断不肯为了 敌那个抹字，苦思焦虑， 最后认上一个 黏，以为 独得之秘 那就是自从南宋才有的词风，时代特征是不能错乱的。 黏 字之病在于：太雕琢， 也就显得太穿凿； 太用力，也就显得太吃力。艺术是不以此等为最高境界的。况且，黏 也与我

3、们的民族画理不相贴切，我们的赋手，可以写出野旷天低，水天相接。这自然也符合西洋透视学；但他们还不致也不肯用一个 天和地像是黏合在一起这样的 修辞格，因为画里没有这样的概念。 这其间的分际，是需要仔细审辨体会的：大抵在选字工夫上，北人宁 肯失之 出，而南宋词人则有意失之 人。后者的末流，就陷入尖新、 小巧一路，专门在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以这种眼光去认看 秦郎，那就南其辕而北其辙了。以上是从艺术角度上讲根本道理。注释家似乎也无人指出：少 游此处是暗用寇准的 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草 的那个 连 字。岂能乱改他字乎？说了半日，难道这个精彩的出场，好就好在一个抹 字上吗？少游在这个字上享

4、了盛名，那自是当然而且已然，不但他的令婿在大 街上遭了点意外事故时，大叫 我乃山抹微云学士之女婿是也！就连 东坡，也要说一句 山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田 。可见其脍炙 之一斑。然而，这一联八字的好处，却不会 死 在这一两个字眼上。 要体会这一首词通体的情景和气氛，上来的这八个字已然起了一个笼 罩全局的作用。山抹微云，非写其高，写其远也。它与 天连衰草，同是极目 天涯的意思 这其实才是为了惜别伤怀的主旨，而摄其神理。懂了此 理，也不妨直截就说极目天涯就是主旨。然而，又须看他一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界； 一个衰草连天，便点明了满地秋容惨淡的气象：整个情怀，皆由此八 个字里而透发，

5、而 弥漫。学词者于此不知着眼，翻向一二小字上去 玩弄，或把少游说成是一个只解 写景和 炼字 的浅人，岂不是见小 而失大乎。八字既明，下面全可迎刃而解了：画角一句，加倍点明时间。盖古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓：正黄昏，清角吹寒，都在空城。 正写那个时间。暂停两句，才点出赋别、饯送 之本事。词笔至此，能事略尽 于是无往不收，为文必转，便有回首 前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。妙在 烟霭纷纷 四字， 虚实双关，前后相顾。何以言虚实？言前后？试看纷纷之烟霭，直承 微 云，脉络晓然，乃实有之物色也，而昨日前欢，此时却忆，则也正 如烟云暮霭，分明如在，而又迷茫枨惘，全费追寻了。此则虚也。双 关之趣，笔墨之灵，允称一绝。表词笔至此，已臻妙境，而加一推宕， 含情欲见，而无用多申，只