同人作品的著作权问题研究

1、    同人作品的著作权问题研究    魏薇摘 要：由于网络信息的不断进步，文学作品的形式呈多样化发展，同人文化应运而生。如今，同人作品越来越多地出现在生活中。在同人作品飞速发展的同时，也带来了一些著作权方面的问题，引起了公众的关注。本文在分析同人作品发展现状的基础上，深入研究其与原作品的著作权冲突，最后在吸取借鉴域外同人作品著作权保护经验的基础上，提出相关建议，以期促进同人作品健康良性发展。关键词：同人作品 原作品 著作权一、同人作品概述“同人”一词源于日语中的“”，原指拥有相同兴趣爱好的人们；在动画、漫画、游戏、小说相关行业中则指源于所喜爱作品的自我

2、创作。同人作品，是指热衷于原作品的爱好者，在原作品的基础上加以创新，再次创造出来的作品。同人作品的形式并不要求与原作品相一致，可表现为漫画、音乐、插画、视频、游戏、小说、广播剧等多种形式。之所以创造同人作品，其目的有三：一是致敬原作品，表达自身对原作品的喜爱。例如，日本的知名动漫海贼王就有众多的同人作品；二是丰富原作品的内涵，加入自己的认知；三是借助原作品的影响力，吸引其他粉丝关注同人作品，从而推广自己的其他作品，从中获取利益。根据同人作品的使用目的，可将其划分为商业性同人作品和非商业性同人作品。若同人作品的作者的目的是從中获取利益，则为商业性；若仅为学习交流或丰富作品内涵，则为非商业性。二、

3、同人作品与原作品的著作权冲突我国规定著作权分为著作人身权和著作财产权，在创作同人作品的过程中，常常与原作品的著作权发生冲突，甚至形成侵权行为。其中，在著作人身权方面，往往涉及署名权和保护作品完整权的冲突；而在著作财产权方面，则通常表现在改编权以及原作品中虚拟角色形象权的冲突。（一）著作人身权的冲突1.署名权方面的冲突署名权，即作者用以表明作品创作者的身份的权利。同人作品是在借鉴原作品的基础上进行创作的，与原作品有一定的关联性，有时甚至直接借用了原作品中的背景和故事情节。但是，只有很少的同人作品会注明原作品的相关信息，这无疑是对原作者署名权的不尊重。在同人作品发展之初，其仅在相同爱好者之间传播，

4、大多受众都了解原作品的故事情节和人物形象等信息，对于该同人作品借鉴了哪些设定也是一目了然，所以不标注原作品的相关信息并没有太大影响。目前，同人作品主要通过互联网传播，其受众与之前相比大大增加，况且并不是每一个人都清楚原作品。对于某些从未了解过原作品的人而言，同人作品就是完全原创的作品，这显然不利于原作品作者的署名权的保护。2.保护作品完整权方面的冲突侵犯作品完整权一般是指对原作品进行故意歪曲、篡改，且该歪曲、篡改使得公众产生误解的行为。原作品的热爱者在创作同人作品时，往往是建立在透彻理解原作的基础上，将自己的想法参杂其中。但是，每个人内心的想法不同，对于人物性格等元素的理解也不同，这就出现了原

5、作者与同人作者所表达的思想大相径庭的现象。若是同人作者的创作风格与原作者的风格及其相似，则有使受众产生混淆的隐患，甚至会影响原作品的故事走向。以日本的哆啦a梦为例，一位同人作者创作了名为哆啦a梦最终话的漫画并出版，产生了巨大影响。由于其画风和人物设定与原作相似度极高，不少人误以为是原作者所创作的官方结局。尽管之后该同人作者被起诉，但是时至今日，仍有人认为这就是原作品的结局。（二）著作财产权的冲突1.改编权方面的冲突在同人作品的创作过程中，作者往往会引用原作品的人物设定、故事情节、背景等信息，从而使得受众能够迅速代入原作品，了解故事的展开。有些同人作者还会在原有的设定下，对原作品的表达形式进行改

6、变，以丰富其内涵，如将小说改编为漫画，将漫画改编为广播剧等等。在未经原作者同意的前提下对原作品进行改编，严格来说都是对其改编权的侵犯。2.原作品中虚拟角色形象权方面的冲突一部成功的作品，其中的人物形象往往是丰富饱满、令人印象深刻的。在某些情况下，人们可能不了解一部作品，但对其中的人物有所耳闻，如西游记中敢于反抗的孙悟空、红楼梦里多愁善感的林黛玉、水浒传中粗中有细的鲁智深等等。随着时代的变化，人们逐渐发现了作品中的人物也蕴含着巨大的商业价值，虚拟角色的形象权也渐渐被人重视。不少同人作品的作者就是将知名的角色当作自己作品的主人公，在原有角色的性格特点上加以改装，希望借此提高自己的知名度。更有甚者，

7、出于对某些角色的喜爱，过多的加入了自己的主观认知，仅借用原作品的角色姓名，把原有角色的性格改得面目全非，在他们的笔下，本来奸诈贪婪的角色变得正直善良。这不仅容易使未接触过原作的人产生误解，也侵犯了原作品中虚拟角色形象权。三、域外视角下同人作品的著作权保护（一）日本对同人作品的著作权保护众所周知，漫画是推动日本经济发展的重要产业。为保证文化产业蓬勃发展，日本政府为同人作品的创作提供了较为宽容的法律环境。日本宪法第二十一条规定：“保障集会、结社、言论、出版及他一切表现的自由。”使得同人作品的出版成为可能。作为“同人”一词发源地的日本，其同人活动已经形成了一条完整的产业链，在日本的书店可以看到专门供

8、同人漫画售卖的板块，还有特定的出版同人作品的出版社。2016年2月，日本与美国等多个国家签署了tpp协议。根据该协议，著作权侵权案件不需要被侵权人提起诉讼，公权机关和其他人可自行对此提起诉讼。这大大削减了日本同人作者创作的自由，也意味者同人作品的出版有侵权之嫌。日本首相特对此进行说明，称“我们会注意不让以个人兴趣为出发二次创作萎缩”，明确表示将会保护日本的同人创作产业，打击的只是非法盗版产业。综上所述，出于经济发展的需要，日本的相关政策对同人作品持默认甚至支持的态度。（二）美国对同人作品的著作权保护美国的法律对同人作品的规制十分严格，其公民的版权意识也较强。在美国，同人作品被视为演绎作品，受相

9、关法律规定的约束，若演绎作品在没有获得原作者的授权或同意的情况下，就是侵权行为。目前，有关同人作品的争论在美国学术界热度不减，但实践中缺少具体的案例作为支撑。学术界的主流观点有一下两种：第一，协调原作品与同人作品的矛盾，建立许可机制；第二，按同人作品的种类分别处理，非商业性的同人作品可适用于版权法的保护条款。（三）我国台湾对同人作品的著作权保护从相关立法和司法实践中可以看出，台湾地区更倾向于保护原作者的合法利益，在一定程度上限制了同人作品的良性发展。但是，台湾地区在同人作品保护方面，運用了合理使用制度，为同人作品的法律保护提供了一定依据。台湾地区著作权法第四十四条规定：“中央或地方机关，因立法

10、或行政目的所需，认有必要将他人著作列为内部参考资料时，在合理范围内，得重制他人之著作。但依该著作之种类、用途及其重制物之数量、方法，有害于著作财产权人之利益者，不在此限。”四、同人作品著作权保护的相关建议（一）完善合理使用制度关于合理使用制度，我国著作权法第二十二中详细列举了十二种情形，这使得法律条款明确具体，但是，在具体实践上却存在着困境。首先，随着社会的发展，法律存在一定的滞后性。现实生活中可适用合理使用制度的情况不止所列举的十二种，可在列举条款之后加上一条兜底条款，以扩大合理使用的适用范围。其次，若运用合理使用制度对同人作品加以保护，还需要更加详细的条款，如依照是否对原作品产生不良影响确

11、定是否为合理适用。（二）分类保护同人作品著作权正如前文所述，同人作品可分为商业性同人作品和非商业性同人作品，将所有的同人作品一视同仁是不合理的，可依据同人作品的种类分别保护。例如，非商业性的同人作品可以运用合理使用制度加以保护，因为其不以盈利为目的，无损于原作者的经济利益；商业性的同人作品在一定程度上是消费原作品的名气和粉丝的产物，原作品的角色和故事情节给同人作者搭建了获取利益的平台，所以应在法律中规定和原作者按比例共享收益，以此维护原作者的合法权益。（三）借鉴知识共享协议知识共享协议，即creative commons，简称cc协议，旨在明确“全部保留著作权”和“全部不保留著作权”之间的灰色地带。该协议中列举了几种作者享有的权利，作者可以根据实际情况来确定保留哪些权利，其他人也可以借此了解哪些权利归属于原作者。此外，考虑到署名权作为一项著作人身权，作者一般不会转让或授权，故在cc协议中，署名权为作者必须选择保留的权利。通过cc协定，原作者可适当将某些权利授予同人作者，而同人作者亦明确某些权利是未授权，在创作过程中会