阿尔瓦.阿尔托

1、芬兰设计大师 阿尔瓦阿尔瓦 阿尔托阿尔托人情化建筑理论的倡导者芬兰地处北欧，南临芬兰湾，西临波的尼亚湾，海岸线绵长数千公里。当地气候恶劣，夏季凉爽，冬季严寒，冰雪满天，保暖食房屋得主要要求。芬兰大部分地区属于亚寒带针叶林气候，森林资源极为丰富。这样既为木材加工业提供了优质原料，也造就了芬兰美丽的自然风光，亦是阿尔瓦阿尔托独特设计风格的根本所在。芬兰多产铜铁等金属，特别是铜产量居欧洲前列，因此阿尔托在许多建筑细部中大量采用铜作点缀。在阿尔瓦的设计中多次出现过的波浪线是对芬兰波澜曲折的地形和海岸线的模仿。尤其是阿尔瓦花瓶，其随意有机的波浪曲线轮廓就像征着芬兰星罗棋布的湖泊。芬兰当地的背景 阿尔瓦阿

2、尔托（Alvar Aalto, 18981976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。 家庭背景：外祖父 阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级林业工作者。受外祖父的影响，阿尔托认为人和自然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主义相吻

3、合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的性格，平易近人，随机应变。父 亲 阿尔托的父亲从事测量工作，他将护林于传统测量工作结合起来。阿尔托在学生时代经常随父亲进行野外测量工作，这使得他对芬兰地质地貌了如指掌，对芬兰自然资源和风景充满尊敬与热爱。他父亲还教会他：无论什么地位职业的人，都要有公共事业的责任心，要服务大众，为国家为民族服务。这对于日后阿尔托在建筑所表现出来的人情化和独特的民族风格起着重要作用。 1925年，同样是年轻建筑师的爱诺.玛西欧和阿尔托结婚之后，一直担任助手的角色。 她的才能在Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是来自爱诺。 第一任妻子第

4、二任妻子 第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高峰，她的才干在卡雷别墅设计中得到充分展现。生平简历：第一白色时期192319441898 出生于芬兰库奥尔塔内1921 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业19231927 在于韦斯屈莱开设建筑事务所1924 与爱诺玛西欧结婚19271933 在图尔库开设建筑事务所1928 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员1933 在赫尔辛基开设建筑事务所1937 英国皇家建筑师学会名誉会员19341944 丹麦建筑学会名誉会员1940 瑞典建筑学会会员19431958 芬兰建筑师学会主席红色时期1945195319461948 美国麻省理工学院教授1950

5、 美国皇家艺术学会会员1952 与埃丽莎马基尼米结婚1955 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士1958 德国艺术科学院院士1959 芬兰工程技术科学院院士1961 丹麦艺术科学院院士19631968 丹麦科学院院长1966 德国建筑师学会名誉会员1976 5月11日在赫尔辛基逝世第二白色时期19531976 第一白色时期 19231944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。维普里图书馆(Viipuri Library 19301935)、帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 19

6、291933) 、玛利亚别墅（Villa Mairea19381939）红色时期 （塞尚时期 成熟期） 19451953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(19491952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍贝克大楼(19461949)。 第二白色时期 19531976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺

7、术效果。代表作为联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(19581962) 、伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561959） 第一白色时期 维堡图书馆 Viipuri Library 亮点亮点 ： 天窗天窗 借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，天窗工57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全 疗养院周围是一片林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体阿尔托处处把病人的休养需要放在首位疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都

8、有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 19291933) 玛丽亚别墅是典型的现代理性主义与民族浪漫主义的结合。在满足功能要求的前提下，采用了“流动空间”的手法，空间自由灵活，空间的连续性富有舒适感。阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅注意，这是一处宁静优美的场所，适合人的生活需要。玛利亚别墅红色时期 （塞尚时期 成熟期）芬兰

9、珊纳特赛罗市政中心(19491952)自由式大阶梯自由式大阶梯内庭内庭会议室会议室 芬兰珊纳特赛罗市政中心平面图，通过把会议室放在显眼的单独的位置或设计成与众不同的的式样，使人从心理上认为它是最重要的部分（使得市政厅看起来是权力的象征而不是普通的办公建筑）u 阿尔托的政治观点是反独裁反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观点，他认为社会应该建立在这些基础上。u 他觉得小城市的当地政府应该举行由影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见，所以阿尔托没有把立法议院放在重点，而是设计了两大辅助空间：图书馆和餐厅。美国麻省理工学院的学生宿舍贝克大楼 这座有着红色石砖墙、外形蜿蜒曲折的宿

10、舍楼，跟其他建筑相比是那么与众不同，从而成为一座标志性建筑。这种北欧浪漫主义的建筑手法使得当时的国际先锋派大为震惊。同时这种理性主义原则下的反理性形式，体现了阿尔托对现代主义独裁专断的否定。希契柯克称它有“表现主义”倾向。 他希望使宿舍尽可能多的房间面向太阳和河流，而不是面向聚集的车流，所以解决这一问题的方案就是把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形式，形成一种倾斜着流动的风景。第二白色时期 赫尔辛基科技大学卡雷住宅奥尔夫斯贝格文化中心赫尔辛基芬兰地亚会议厅 这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。 阿尔托本人倾服的是一种“

11、自然再现”的理念。在出现“生态”这一概念之前，阿尔托的设计理念，早已渗透生态建筑的基本精神。1940年，他曾写道：“建筑师所创造的世界应该是一个和谐的、尝试用线把生活的过去和将来编织在一起的世界。而用来编织的最基本的经纬，就是人纷繁的情感之线与包括人在内的自然之线。”阿尔瓦认为只有当人处于中心地位时，真正的建筑才能存在，建筑不应该脱离自然和人类本身，而是遵从于人类的发展，这样会使人类和自然更加亲近，标准化并不意味着所有房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形，不同朝向不同景色等等。总结 阿尔托家具随他的建筑设计传遍世界。阿尔托家具设计在强调

12、工业化生产的同时又非常重视人情味，从而适于各种使用场合。阿尔托对木材的革新和使用使人们对现代家具更具信心，尤其对家庭而言，木制家具更受欢迎。更重要的是，阿尔托经多年科学试验，创造弯曲木悬挑结构椅，对木料的使用很早就几乎开发到了极致。 阿尔托不仅是一位建筑设计师，同时也是一位家具设计师。代表作品 阿尔托的第一件重要的家具设计“帕米奥椅” 。简洁、轻便又充满雕塑美。使用的材料是层压胶合板，在充分考虑功能、方便使用的前提下其整体造型非常优美。 圆弧形转折并非出于装饰，而完全是结构和使用功能的需要； 靠背上部的四条开口也不是装饰，而是为使用者提供通气口，因为此处是人体与家具最直接接触的部位。 1930

13、年阿尔托为维堡图书馆设计一种叠落式圆凳，其最惊人的特点就是后来被称作“阿尔托凳腿”的面板与承足的连接。这件圆凳只有四个极为简单的构件，以层压板条在顶部弯曲后用螺钉固定于坐面板上，干净利落。 面板与承足的连接本是一个古老的难题，却被阿尔托如此轻而易举地解决了。阿尔托为此于l935年获得专利。 此外，腿足扩出坐面从而使之能够叠落，而叠落所形成的三重螺旋轨迹本身又构成了一件有趣的雕塑艺术品。这件家具设计尺度，比例均可依具体场合的使用需要进行调整，同时亦可加上或高或低的靠背，形成普通椅或酒吧椅。而这种靠背与腿足的连接也同样以螺钉直接结合，构造体系完整统一。阿尔托在此充分表现出他将木材用作现代家具设计的

14、主体材料时最为成功的一个因素，即物美价廉、简单便捷的结点设计。 手推车系列的第一种是 1933年为帕米奥疗养院设计的。最初的设计是两层使用层，供护士每天调换护理用品时使用。同当时的“帕米奥椅”一样，“帕米奥手推车”主体构造亦采用层压胶合板。整个设计再次体现阿尔托典型的简明醒目的特点，加上不同色彩的配置，视觉效果极为强烈。 1936年阿尔托针对普通家庭使用的需要重新设计这件手推车，在改为单层的同时加上一个吊篮作为使用层的补偿，有效地增加了家庭式的温暖气氛。随后几年阿尔托又对这件家用手推车做了许多材料，色彩的更换。这件引人入胜的设计十分协调地被应用于阿尔托的许多建筑作品中。 阿尔托为20世纪家具设

15、计的另一杰出贡献是用层压胶合板设计出悬挑椅。自马特斯坦于1926年设计第一件悬挑椅以来，钢材一直被认为是唯一能用于这种结构的材料，然而到了1929年，经反复实验，阿尔托开始确信层压板亦有足够的强度用作悬挑椅。并于1933年获得成功，制成全木制悬挑椅，并首次用在帕米奥疗养院。 l954年设计的“扇足凳”是阿尔托又一件令人叹为观止的家具杰作，它以微妙而精巧的技术有机地创造出非常漂亮的扇形足，并直接与坐面相连。种扇形足最大程度地宣告了结构的可能性和木料的自然美，无论阿尔托本人还是公众都认为这是他对现代家具结点的探索中最美的一个成果。这种扇足凳系列可以用三足、四足、五足、六足等等，加上材料、面料的变换，真正组成了一个家具大家族。这种扇形因素也同样被阿尔托用于他的许多建筑设计中，如赫尔辛基理工大学新区的主体建筑群，芬兰文化会堂(1958)，德国沃斯伯格文化中心(19581962)以及德国不来梅公寓楼(1963)等等。 1936年，阿尔瓦阿尔托为赫尔辛基甘蓝叶餐厅设计的一款装饰花瓶。其设计趣味来自随意而有