练声的重要性

1、练声的重要性长期你坚持练声能锻炼歌者把控美好声音的各项能力。下面整理了练声的重要性，供你阅读参考。练声的重要性篇1通过练声可以把自己的声音调节到适合唱歌 的状态一位声乐专家说过：由呼吸控制的歌声才是声乐，呼吸是歌唱的 原动力。因此声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”之说。其实掌握 了正确的呼吸方式不仅能让你在 KTV大显身手，更能让你锻炼出平 坦的腹部，丰满的胸部。用呼吸控制歌声底气不足，音域不宽，都可以通过学习呼吸技巧来改善。歌唱时 的呼吸与日常生活中说话的呼吸不大一样。 平时，人们交谈时所需音 量较小，气息浅，不需要很大的力度，而且我们说话时连续用嗓时间 长了，嗓音就容易疲劳、嘶哑，这种说话

2、的呼吸若用于唱歌就显得不 能胜任了。唱歌是为了抒发情感，是要唱给别人听的。因而要求声音既要有 一定的音量，又要有一定的力度变化，并要求根据歌曲的需要，或长、 或短、或强、或弱、或高、或低地有控制地输送气息。因此唱歌时的 呼吸作为一种艺术手段，有它自身特有的一套规律和方法，是后天训 练出来的。唱歌时的呼吸运动主要包括三个步骤。1、吸气：用口、鼻垂直向下吸气，将气吸到肺的底部，注意不 可抬肩，吸入气息时使下肋骨附近扩张起来，腹部方面，横膈膜逐渐 扩张，使腹部向前及左右两侧膨胀，小腹则要用力收缩，不扩张。背 部要挺立，脊柱几乎是不动的，但它的两侧却是可以动的，而且也是 必须向下和向左右扩张的，这时气

3、推向两侧与背后并贮在那里， 屏住 呼吸然后再缓缓将气吐出。2、吐气：唱歌用气时，仍要保持吸气状态。这点很重要，就好 比给自行车打足了气，不能一下子放松了，这里还有一个保持呼吸的 问题，要保持住气息，就必须在唱的过程中永远保持吸气的状态，控 制住气息徐徐吐出，要节省用气，均匀地吐气，这就是所谓气息的对 抗。在呼和吸的过程中，要注意呼吸僵硬的感觉，整个身体表情都应 该是积极放松的，紧张的部位就是横膈膜、两肋，两肋就像是一只充 足的气球一样，我们要让声音坐在上面，往下拉，不能让气球往上浮 起来，也就是说要把气息拉住，不能让它提上来，这就牵涉到一个气 息支点的问题。3、唱歌时要有气息支持点：支持点也就

4、是声音要有一个立足的地方，这个立足点也就是以横膈膜及下肋两侧做支持点，当我们咳嗽或笑的时候，可以直接感觉到它的支持作用。没有经过呼吸训练的人， 唱歌时常常脸红脖子粗的，青筋直暴，歌声僵直，高音上不去，低音 下不来，都是与气息支持点没有保持住有关。反之，我们掌握了呼吸 方法，有了支持点的感觉，那么，歌唱发声时，便会感到声音仿佛落 在我们所控制的气息上，也就是说声音是由呼吸来支持了，这种声音 不但悦耳响亮，而且能强弱自如地做出各种变化来。学习欧美唱法，需要有扎实的基本功。基本功最重要的环节之一 是气息。气息的支点，一定先建立在后腰部分。然后再找小腹的力量。 因为腰部需要你主动去做扩张或向下拉动，

5、才会产生一个力。然而小 腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉的作用，自然会产生一种对抗。 如果仅把支点放在前面，也就是小腹，那时腰部就很难起到控制气息 的作用。试想一下，是前后腰腹的力量控制气息更有效呢 ？还是只小 腹局部的力量更有效呢？它们之间主动与被动的关系，希望大家能清 楚。现在通俗教学门类繁多。如果不能掌握一个正确的呼吸方法， 反 而奠定了错误的气息基础。声音就会失去你本该有的辉煌色彩，自然 也更难达到欧美歌手那种对声音有极强的控制能力，没音色变化，包 括力度的强弱。还需赘述一点，气息在腰腹控制下，当以最小的力量获得最大的 声音。绝非诸多误论所言，气息的压力越大越好。准确地讲，真正意 义上

6、流动的气息是一个巧劲，全然不只是力量。练声状态气息是任何一种演唱发法的原动力，正确的呼吸方法决定了发声 的对错。通俗歌手气息的训练，我在教学中一般采用歌唱性强的练习 曲进行练声。把几个简单的母音，编成一首小曲，使学生在歌唱的状态下练声， 或者选一首旋律很流畅的曲目，然后再选一首较轻快跳跃的曲目让学 生试唱，找出其中有代表性的乐句，使学生感觉它的歌唱性，在用这 种感觉去练声。这样做很容易使学生保持全身心的投入， 从而演唱状 态。也就是说，不要把发声练习当做一个机械练习。否则将会给日后 的歌唱造成一个声音概念和状态的错觉。 要用一种愉快的心情，一种 感人的情绪去练习，才能有效地找到松弛自然的音色。

7、站立姿势与演唱的关系通俗歌曲演唱良好的站立姿势很重要。不要错误的认为只有美 声、民族唱法讲究姿势。从人的生理机能与发声状态上讲，哪一种唱 法都是一样的。?有的歌者，后颈项不能与腰部保持在一个垂直面上，发声通道 就会被压迫、堵塞。如驼着背发声回使胸部挤压，气息无法通畅地在 体内流动。翘下巴会造成颈部松弛，咽壁肌肉无力，给唱高音带来困 难。同时阻碍共鸣腔内声音的发射，鼓小腹会造成气息停、下压僵持，即破坏气息的支持。正确的站立姿势应该是重心在前半个脚部分。只去考虑上胸部， 不管腹部状态，当然，不要僵硬。吸气的支点一定要建立在腰部分， 然后在去体会最后反拉力的作用。因为腰部需要你主动去扩张或向下 拉力

8、，才会产生一个力，然而小腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉 的作用，自然会产生一种对抗。如果仅把支点放在前面。也就是小腹。 那时腰部就很难起到控制气息的作用。 试想一下，是前后腰腹的力量 控制气息更有效。还是只小腹局部的力量更有效呢 ？它们之间是主动与被动的关系练声的重要性篇2在音乐界，有关于“练声”的名言：“一日不 练自己知道，两日不练老师知道，三日不练观众知道。”由此可见，每天 练声对学习声乐的重要性。很多声乐学员平时不注重练声，等到临近考试、演出、比赛等重要任务之前才急于练习，根本达不到练声的效 果，到了正式演唱就感到力不从心，追悔莫及怎么办？很显然，平常要坚 持每天的练声，使歌唱本能和发

9、声机能都得到锻炼，一旦有任务不但机 能能够适应，不宜产生疲劳，而且还能提高驾驭歌曲的能力，可见基础 打得是否牢固对声乐歌唱的影响是十分明显的。练声主要的目的是锻炼歌者把控美好声音的各项能力（比如说发声方法、声音的穿透力、声音的弹性、音域、气息、还有就是对高音 的突破能力等等），所以每天坚持练声也就是锻炼自己的声音 就像是 弹钢琴，每天都要锻炼手指的速度、力度、技巧等是一个道理 ！还有就是坚持练声可以有助于更快的掌握声乐唱歌的技巧 （其中 的一些有趣且实用的练声曲对学习歌唱有很大的帮助 ），换句话说练 声就是声乐唱歌的基本功，而基本功的训练是基本的，也是很重要的 一环！著名歌唱家及声乐教育家吴碧霞老师曾对她的学生说： “我每 天练声时间约三小时左右，甚至五六小时都有。”由此可见真正歌者的 基本功训练是相当