电视栏目纪录片的特性探析

1、电视栏目纪录片的特性探析【摘要】综观今天中国的电视屏幕，可以说是热闹非凡，滚动播出的新闻，不同 档的电视连续剧，群星荟萃的电影，花团锦簇的综艺节目还有电视纪录片。 中国电视纪录片自20世纪90年代蓬勃发展以来，它的第一个高峰已经完成，培 养了一大批中国的电视纪录片观众和国家电视台的纪录片制作人，更催生了一系 列优秀的纪录片栏目，像生活空间、纪录片编辑室等。然而1996年以后, 这一发展从高峰走向低谷，当年的火爆场景大势已去，收视率逐渐走低。虽然在 世界范围内，纪录片的收视率普遍比较低，但是从高到低这样一个转变还是值得 纪录片理论工作者深思的。本文试图对目前我国电视栏目纪录片在题材选择、叙事风格

2、、社会属性等方 面的表现进行分析，进而对我国电视栏目纪录片这种杂糅的新型节目形态的特性 进行探讨阐述。【关键词】电视；栏目；纪录片；特性一、“回到眼前”一一由远古部落转向现实生活20世纪20年代初，探险电影一直占据重要地位，安德烈巴赞在电影与 探险一文中这样描述当时的探险电影：第一次世界大战后，即赫伯特邦丁随 斯考特踏上大无畏的探险历程开赴南极拍片10多年后，影片永恒的寂静向观 众描述了美丽的极地风光，随即，这类影片纷纷问世，并且获得成功。弗拉哈地 完成于1922年的北方的纳努克一直是其中的杰作。不久，大约由于表现北极 地区茫茫冰雪的影片大获成功，一大批“热带”影片和“亚热带”影片纷纷出现 1

3、弗拉哈迪的另两部比较出名的作品：摩阿拿讲述波利尼西亚人的生活，亚 兰岛人描绘爱尔兰人的生活方式，它们都是纪录了离现实生活比较远的“远古 部落”的“异国情调”，这一方面源于卢梭的人本主义，他们信奉“最原始的及最 少开化的人们是最快乐的，他们也是最不会堕落的一群”，他们认为包括艺术和科 学在内的所谓文明，其实是将人类拥有的善良本质毁损殆尽，所以他们更愿意在 纪录片作品中展示异域民族的传统文化，歌颂人类在依靠直觉和传统中所学习的 技巧来生存。2另一方面，当时大众传播还不发达，人们对外部世界知之甚少， 以此类内容来组织影片，比较容易激起观众的兴趣，获得较好的收视率。这是对纪录电影产生初期的题材选择的简

4、要分析，但是当纪录片遭遇电视而 发展至栏目化，纪录片的题材选择也在发生着变化。当人们习惯了在沙与海中流浪北京，厌倦了在天安门前寻找彼 岸，忽然有一天眼前一亮：咦？邻居大妈怎么出现在了电视上？于是，这种讲述 现实生活中家长里短的琐碎小事的节目一下子吸引了人们的眼球，而以收视率为 支撑杠杆的栏目纪录片不得不迅速改弦更张，将目光从“天涯海角转到家门口”。纪录片的极大成功出现在90年代初，当时社会正处于转型阶段。80年代中 期以前，平均主义的分配方式让人与人之间变得没有差别，人们只需要了解邻居 就可以了解到整个国家。而到了 90年代后期，人们已经开始体会到社会转型的种 种阵痛。中央电视台原纪录片编导刘

5、春认为，90年代初期的纪录片之所以会取得 成功，在于“购房是从那个时候开始走向商品化的；医疗保险是从那个时候开始, 让大家不再有医疗报销；种种福利制度都是在那个时候表现暧昧性质的转移，开 始从计划走向市场。3这种人心里的普遍仓皇，引起了个人心里的悲伤。在仓皇 和悲伤之中，人们前所未有地关注自己的日子”。所以这段时期的纪录片更像是观 众心理的一面镜子：从他人的生活中折射出自己的状态。这个时期的“讲述老百 姓自己的故事”类型的纪录片正好迎合了老百姓的这种心理状态。此外，电视这种传播媒介为受众提供了一个相对私人化的媒介环境，在这种 媒介环境中，观众更容易接受那些大众化的、与自己生活密切相关的内容，而

6、传 统的那种具有很高的文化品格的纪录片在电影院里收看会更加合适。所以栏目纪录片创造者纷纷收起长线,把眼光放在自己身边的普通百姓身上, 从这些小人物身上挖掘出有价值的东西，再经媒体抛光、放大，在受众群中形成 一定的影响。这是电视纪录片栏目化以后在题材选择上的主要取向。二、“烹制快餐” 一一由故事转向情节在叙事结构上，电视栏目纪录片更注重叙事节奏和叙事的情节性。栏目纪录片都有一定的时间限制，不能像栏目外的纪录片那样为了表现真实 而把整个故事过程原原本本地展示出来，尤其是短时长的栏目纪录片营销的就是 “情节”，而不是“故事”，它要求在相对短的时间内让观众获得最多、最直接的 信息，并尽可能在第一时间内

7、就吸引住观众眼球。“人们不是怀着研究的目的看电 视的。他们是在同家人，同朋友一边聊天或一边用早餐时收看电视的”。所以电视 的观赏方式是那种追求消遣娱乐的软化和放松的单纯游戏过程。那种单调的长镜 头只能被观众的遥控器无情地毙掉。好莱坞的商业制作技巧开始被中国纪录片编 导们不约而同地采用：矛盾的展开、线索的缠绕、不懈的追查、谜底的揭晓，解 说词迅速进入、主持人频频出镜，可能是一个并不怎么迂回曲折的故事，但在情 节的安排上一定要跌宕起伏，扣人心弦。栏目纪录片的叙事节奏不能过于缓慢。长镜头在栏目纪录片里备受冷落，一 是由于栏目时间长度的限制，长镜头虽然记录了生活的原生态过程，但往往太过 拖沓，不利于故

8、事的叙述；二是因为长镜头容易让观众产生倦怠感和视觉疲劳。 栏目纪录片创作者的制作要求逐渐倾向于“事件必有悬念，而且悬念必须是一个 接着一个”。节奏不仅是快慢的问题，而且是与纪录片编导生计紧密相连的商业性问题。三、“大众口味” 一一由深刻转向普遍电视栏目纪录片的立场首先是迎合大众，这与传统纪录片的精英文化视角有 很大不同。 我们说电视栏目纪录片有三个关键词：（一）电视；（二）栏目； （三）纪录片。电视传播是一种大众传播，它的信息可以扩展到整个社会中去，同时，作为 一种大众传播媒介，电视与其他媒介相比有一个巨大优势：即声画信息的直观传 播。这使得电视迅速赢得了受众的喜爱，而且电视对受众的要求不高，

9、所以电视但同时，由于电视具有转瞬即逝、不易保存的特点，电视不 大多数情况下，人们打开电视只是为了消遣和娱乐一一看看 戏剧、音乐电视、电影、体育报道、智力竞赛节目等，目的 心理逃避、享受、愉悦、消遣或诸如此类情趣。4所以电视具有很强的普遍性。 适合传达深度信息， 情景喜剧、肥皂剧、 是要获得身心放松、的娱乐本性正力图渗透到所有的电视节目领域，电视节目的深刻性逐渐降低，转 而越来越注重大多数人的收视需求。栏目化则更注重纪录片对大众的效果以及商业影响，追求经济效益和社会效 益相统一。所以在栏目纪录片的创作观念上，更倾向于创作一些为多数受众所喜 爱的大众化的片子，叫好又叫座；在题材选择上从远古部落、异

10、域文化逐渐转移 到现实生活中的点滴小事、平凡人物；在叙事方式上着重于“讲述一个好故事”, 满足人们听故事的欲望，而不是电影镜头语言的尽情展现；在主题定位上更倾向 于通过表现平凡生活中的小人物来映射时代的变迁，人们物质生活和精神面貌的 变化。纪录片似乎一下子从天涯海角回到了家门口，人们逐渐从纪录片身上看到 了自己的身影，缺少了一些深度，却增添了一些亲切。而栏目所固有的拍摄周期，也使得一些纪录片达不到该有的深度，那些获奖 的优秀纪录片一般拍摄时间都比较长。有些纪录片甚至拍摄几年、十几年，这些 纪录片的深度很大程度上得力于它们的拍摄时间。而栏目纪录片创作者缺乏这样 的自由驾驭时间的权利。中央电视台的

11、孙玉胜说：“检验栏目纪录片的好坏，应该还给大众，而不是创 作者自己架设的神坛，把纪录片变成观众看的平淡无奇，而创作者却能从中进行 哲学思考的玄学。”追求大众口味，满足大众需求是栏目纪录片的必然发展趋向。四、“委曲求全”由个性化转向标准化纪录片张扬的个性与栏目化整齐划一的风格存在矛盾。纪录片的生命在于不 断地探索创新、在于鲜明的个性特征。风格的多元化和形式上的灵活性对于纪录 片的发展至关重要。可是，电视栏目由于具有固定的时长，一定的生产周期，规 范化生产，统一的选题定位与风格定位，固定的板块模式，固定的栏目包装，纪 录片要想在栏目中生存就必须去适应栏目标准化的要求，这使得纪录片创作者在 开机拍摄

12、之前就必须要有一个明确地服从于栏目定位的走向把握，对现实生活素 材发展的可能与取向有着明确的态度。也就是说，对现实素材取舍与结构的安排 在开机之前就已经完成，创作者摒弃了对影像暧昧潜质无休止的追寻和个人化诠 释，牺牲了与观众进行平等的分享交流，力求通过全知全能的叙事结构与“上帝 之音”的话语表达来架构影像权威，为受众提供比较单一、清晰的叙事主题。5传统纪录片充斥着个人化的风格和意义表达，传递创作者个性的思考和观察 方式，是创作者个性的抒发，叙事结构一般是开放式结构，事件结局和结论不是 由作者给定，而是由观众根据作品所提供的事实自行判断、推理、想象。就像任 远所说的那样：“纪录片应当省去的是结论

13、，留下的是思考可在电视产品极大 丰富、过剩的时代，人们的审美感知逐渐麻木，他们逐渐放弃必要的积极思考和 主动参与，为此，很多娱乐节目日趋热闹、刺激、搞笑，很多新闻节目也呈现出 信息量大、节奏快的特点。这种传播环境，使得大量的栏目纪录片转向了封闭性 的叙事结构。因为人们在收看电视栏目纪录片时，更倾向于在十几分钟或几十分 钟内了解事情的来龙去脉一一时间、地点、原因、经过和结果，而不是还要浪费 脑筋来猜、猜、猜，所以很多栏目纪录片采用封闭式结构叙述故事，将事件结局、 结论直接表述出来。任何创作者的个性只能向栏目统一的标准看齐，受众并不想 在片子中观看你的个性。另外，栏目化运作容易培养一批固定受众，对于这些固定受众来讲，他们已 经接受并习惯了栏目统一的风格样式，如果创作者一味地要抒发自己的个性，而 破坏了整个栏目的和谐性，就很容易使受众流失。所以，在纪录片遭遇大众传媒、 被商业化再造之后，不得不委曲求全，做出让步，牺牲自己的个性而成全栏目整 体的标准与和谐。综上，电视栏目纪录片首先是一个电视栏目而不是纯粹意义上的纪录片，它 采用纪录片的创作方式，主要运用客观纪录的手法完成对受众的传播，它与传统 纪录片的不同之处在于，电视栏目纪录片虽然力图呈现生活的原汁原味，但是它 不是自然主义的奉行者，而是具有明确传播意图的劝服引导性过程，在这一过程 中，纪录片为符合电视栏目传