旋律小调音阶及和弦的构成与分析

1、旋律小调音阶及和弦的构成与分析杨柏松摘校律小谢击阶在音阶中有样不可久缺的直要41.它的构成.可以it是募响了件士音乐的戈展.人们也作它为“身士小调音阶* ,由比可看出疏律小调音阶在腐士乐中的地ii,而我们如果博安正鼻的理斛跋律小 洞的特性.耶么我们就火妾深入分析它.明由它的构成，了衅它的特征音与和萩音的诂构，理林它与其他小调 音阶的不同之处.关键词：就律小调音阶：将径音：私弦音比构中图分类号：j614.1文献标识码：a作者简介；场柏松1993-），男，吉林艺术手阶流行音乐学成在读硕士研死生。基金项fl本丈京吉林省社v联课及耳目茨掉小调告阶及和就的构成.与分析研究成.果.引言旋律小调是在中古调式

2、以外的一种特别的音阶调 式，是在巴洛克时期与古典主义时期音乐开展史上创作 的产物.具有与中古调式不同的音阶旋律特征，经常运 用在慵上风格音乐中.因此人们也称它为部士小调音阶.一、了解旋律小调音阶的构成如下图，是以c（ vi级音）为根音的旋律小调音阶:melodic minor scale (ascending and descending)-tj j j w t h-j旋律小调音阶是一种性质为小调的音阶特征，因此 它经常使用在小和弦内.按起始音为c开始的话,它的 音阶为c, d, eb, f, g, a, b. c （1, 2. b3, 4, 5, 6, 7. 1）.音层关系为:全音，半音，全

3、音，全音，全音，全音, 半音。旋律小调音阶比照爱奥尼亚音阶（自然小调音阶） 来说在上行音阶时vi级 vn级音上为提高半度.而下行 音阶时那么会复原1级、vn级音，因为旋饨小调音阶对应 的是小和弦，小和弦的七音都是小七度音层，下行复原 后会回到和弦音上，而之后的励士音乐里下行音阶时基 本不会再去复原vi级、w级音当你复原了vi级、训级 音时，那么旋律小调音阶也就从原本的旋律小调变成了 自然小调，那么旋律小调本身的音阶特征就没有了，如 果在下行音阶时需要复原vi级、vi【级音的话，那么你在 单独弗下行旋律小调时，人们第一反响更会认为你在弹 自然小调音阶一样，就表达不出来这是旋律小调音阶, 因此，在

4、之后的爵士音乐里下行根本不会再复原vi级、 州级命二、了解旋律小调的音阶特征1、旋律小调音阶与爱奥尼亚音阶（自然小调音阶） 作比照图一图二图-是c为根音的旋律小调音阶，图二是c为根音 的自然小调音阶，两者做比照，在上述观点电我们明白 了旋律小调音阶在vi级、圳级音上需要提高半音，那么 很简单的来理解-旋律小调音阶的特征音为vi级、训级 音,很多人不能珅解为什么，只是这样去记而己但在 我的研究里我的理解为在我们的音乐审美里或者说是音 乐的听觉习惯里，我们经常听到和运用到的音阶都是中 古调式音阶，而最能代衣小调音阶的那么是爱奥尼亚音阶 （自然小调音阶）为cd, eb, f, g. ab. bbc.

5、 （1. 2. b3. 4, 5, b6, b7> 1>简单来说.在cm和弦里我们弹 奏这些音我们会感觉十分和谐，那么我们花可以奈旋律 小调音阶与之作比照，我们就可以发现vi级、前级音提高了半度.也就从原来的小六度变为大六度.从小七度 变为大七度音，那么我们再使用旋饨小调弹奏cm就:会 发现一些别的色彩结构，这些色彩结构来源也正是vi级、 vii级音，因此vi级、vii级音为旋律小调的特征音。2、旋律小调音阶与多利亚音阶作比照图一是c为根音的旋律小调音阶，图三是c为根音 的多利亚音阶，两者作比照按上述研究我们再深入分析 旋律小调音阶我们再用多利亚音阶c deb. f, g, a.

6、bb, c. (l 2, b3, 4, 5, 6. b7, 1)与自然小调音阶:c, d, eb, f, g. ab. bb, c« <1. 2. b3, 4, 5. b6, b7, 1) 作比照，我们可以发现多利亚音阶与自然小调音阶相比 vi级晋提高了半度吾.那么我们也就得出多利亚音阶的 特征吝为升vi级也就是大六度音.而旋律小调音阶相比 多利亚音阶也就是升了 vd级音也就是大七度音。3、旋律小调音阶与和声小调音阶作比照考0$口七1 ".台拱播j 1图一图四图一是c为根音的旋律小调音阶,图四是c为根音 的和声小调吝阶，我们再用和声小调音阶:g d. eb, f, g

7、, ab, b, co (h 2, b3, 4, 5. b6, 7, 1)与自然小 调音阶作比照，我们也可以发现和声小调音阶与自然小 调音阶相比在vn级音上提高了半度音也就是大七度，因 此我们可以理解w级吝为和声小调的特征音.而我们再 掌旋律小调与和声小调作比照可以发现vi级音提高了半 度音也就是大六度，4、总结旋律小调的特征综上所述.我们可以发现,多利亚音阶的特征音为 升vi级.而和齐小调音阶的特征音为升州级吝，旋律小 调音阶的特征音为开vi级、vu级音，就是旋饨小调音阶 就是多利亚音阶与和声小调音阶的结合，因此，只有同 时满足了升vi级、vii级音时，我们才能准确判断出这时 使用的音阶为旋

8、律小调音阶.三、旋律小调音阶所构成的和弦如听一幡一用一唾山箫ii产 ii? biilv v vi> vi上图是c旋律小调音阶里所有能音级所能构成的 和弦，分别是i级为cm(gj7), ii级为所?，iii级为 bbmaj7 (#5), iv级为 f7, v 级为 g7, vi级为 am7b5. vd为 bm7b5.cm(inij7>i)m7hmaj7(l5)下列图是旋律小调音阶与旋律小调所构成的七种和弦 的对应音阶模进。1、i 级和弦(on (maj7) 构成音为：l b3. 5. 7. 对险的旋律为：u 2. b3, 4. 5, 6, 7. l分析和弦我 们知道这是一个小大七和弦

9、，根音为c,同时分析和弦 对应的旋律为c为根音的旋律小调音阶，那么我们可以 得出当看到有c小大七和弦时,我们就可以使用c族 律小调音阶来弹奏。同时我们也就明白.根音是什么 音的小大七和弦，我们就可以用什么音的旋律小调音 阶去弹奏。2、ii级和弦构成音为：2,1,6, 1.对应的旋律为：2, b3. 4, 5, 6.7. 1. 2.分析和弦我们知道这是一个小 七和弦.根音为d.分析族律我们彘知道这以旋律小调 二级音开始的弹奏的旋律小调音阶，那么我们看到d小 七和弦时，我们就也可以使用c的旋律小调音阶以二级 为根音来弹奏.那么我也就明白，根音是什么音的小七 和弦时我们只需要找到它上方大二度音为根音

10、弹奏旋 饨小调音阶就能与之对应。3、iii级和弦构成音为：b3, 5, 7, 2。对应的旋律 为：b3, 4, 5, 6, 7, 1, 2, h3°分析和弦我们能知道 这是一个增大七和弦.根音为eb.再看和弦对应的旋律 我们能发现这是旋律小调以三级为根音弹奏的旋律小调 音阶，那么我们看到eb增大七和弦时，我们也就可以 使用c旋律小调音阶来进行弹奏,同时我们也明白，遇 到增大七和弦时，我们可以用旋律小调音阶来进行弹奏, 向它的上方小三度找根音.4、iv级和弦构成音为：4,6,lb3.对应的旋律为5, 6> 7. 1. 2. b3, 4。分析和弦我们知道这是一个属 七和弦，根音为f

11、,分析旋律为旋律小调的四级开始的 旋律小调音阶，那么我们也就明白，当我们遇到f属七 和弦时.我们可以使用c旋律小调音阶来进行弹奏.同 时我们遇到属七和弦时.我们可以找它的上方纯四音来 使用旋律小调弹奏。5、v级和弦构成音为：5, 7, 2, 4。对应旋律为：5,6, 7, 1, 2. b3. 4, 5.分析音层关系我们能知道这是 一个属七和弦，根音为g.分析旋律我们能知道这是以 旋律小调五坂音为根音所弹奏的旋律小调音阶，那么我 们在看到g属七和弦时，我们也就明白可以使用c旋律 小调音阶来进行弹奏，同时我们可遇到别的冠七和弦时， 我们就可以找它上方纯五度音*构成旋律小调音阶来进 行弹奏。6、vi

12、级和弦构成音为：6h 1>3, 5。对应旋律为：6,7, 1, 2, b3, 4, 5, 6。分析和弦我们能知道这是个 半减七和弦.根音为a,分析旋律我们知道这是以旋律 小萌六级为根音弹奏的旋律小调音阶，那么我们也就明 白，当我们遇到a半减七和弦时，我们可以使用c旋律 小调音阶来进行弹奏.同时我们再遇到半跋七和弦时. 我们可以向下找它的小三度音来弹奏族祥小调音阶，7、vu级和弦构成音为2, 4, 6。对应的旋律为：7, b 2, b3, 4, 5, 6, 7。分析和弦我们能知道这是一个 半减七和弦，根音为b,分析旋律我们能知道这是以旋 律小调七级为根音弹奏的旋棵小调音阶，那么我们也就 明

13、白,当我们遇到b半减七和弦时,我们可以使用c旋 律小调音阶来进行弹奏，同时我们再遇见半成七和弦时， 我们可以向下找它的小二度音来弹奏旋律小调音阶，四、旋律小调的应用与分析(jazz winds from a new direction 这张专辑 在爵士吉他领域有假设十分亟要的位置.可以说是影响 批吉他手的贫要作品，其中我最为欣赏的是call the things you are?这首作从，hank garland 作为这部 作品的创作者在吉他界有假设举足轻垂的位置.«all the things you are>这首作品根本上都是由芥种音阶所结 合使用的。(谱例见下页)第一小节

14、的和弦为dbm7和弦，我们分析对应的旋 律为b3 b6 1 l)2 1 b7 b6 b3, db浦和弦的和弦内音为 b2 bl b6 bl, db的旋律小调音阶为b2 b3 3 b5 b6 b7 1 b2,我们经过比照可以发现第一段的旋律音部在db 旋律小调音阶内，其中特征音大六度b7与大七度1都 在旋律中出现，所以我们可以很明确的知道在dbm7和 弦里他使用的音阶为旋律小调音阶，而在第二小节中， 和弦为cm7和弦.我们分析对应的旋律为5 b6 5 4 b3 1. cm7和弦的和弦内吝为1 b3 5 b7. c的旋律小调音 阶为1 2 b3 4 5 6 7 h我们对应发现旋律中为b6也 就是小

15、六度，与旋律小调音阶不符，而爱奥尼亚音阶正 为小六度，也就是1 2 b3 4 5 b6 b7 1,对应旋律分 析得出所使用的音阶为爱奥尼亚音阶.在第四小节里的 和弦为bbm7.旅律音为b3 2 b2 b6 1 b7 b6. bbm7和 弦内音为b7 b2 1 b6. bb旋律小调音阶b7 1 b2 b3 4 5 6 b7,对应旋律发现b6与音阶不同也就是小七度音, 而旋律中没出现六度音，因此我们不知道六度音为大六 度还是小六度.因此我们何以直接理解所使用的音阶为 爱奥尼亚音阶或者务利亚吉阶。call the things you are j这首曲子使用了各种 各样的音阶，hank garlan

16、d运用了和弦内音与音阶树性obn7578dim73b«n7wabm#j7的结会，使得整首作品更加丰富多变，理解起来也更有 挑战性，对于我们理解音阶的特性与运用有着十分重要 的精助。五、自我认识对旋律小调的总结音阶的理解对于我们构成音乐有节不可或缺的垂要 性，音乐是种情感的表达，是种语言，但正如我们 说话一样，说话也需要有逻掘性，需要让别人明白你说 的意思，首先自己需要知道我们想要表达的懑思，音阶 在我看来就是我们构成音乐的逝辑根底，我们明白了这 些音阶的特性.那么我们才能更好的构成我们想要表达 的音乐，旋律小调也具有自己的吉阶特征，我们只有完 全理解它的音阶特征，我们才能更好的运用它

17、，这也需 要大量的riff练习来支撑。旋楝小调音阶在音乐的开展史上有假设"分里要的位 £.它在爵士乐中被经常使用.因此人们也称它为f 士小调”音阶，它包含了多利亚音阶与和声小调音阶的 特点，它常用在小七和弦里面，在小七和弦里运用小大 七和弦的属性，让整个音乐听起来营造出不一样的色彩 变化.这样那么出现离调爵e因此,我们想要学习爵上 乐，首先我们要了解旋律小调的各种性质与构成的和弦 性质。这样我们理性的明白和弦与音阶所对应的关系， 我们才能更好的去进行solo,才能更好的去理解音乐的 本质.结语通过以上的分析以及参考的各种参考文献，结合一 些语例分析，我们能明白旋律小调可运用的地方非常之 多，色彩