城市文化转型视野下民族音乐的新发展

1、    城市文化转型视野下民族音乐的新发展    刘思蔓【摘 要】2015年4月18日在南宁民歌湖举办的南宁“三月三”文化艺术节新原创作品现场音乐会上，一首广西金秀瑶族过山音与流行元素碰撞所产生的新民歌作品篝火映瑶寨，以其新颖的编曲创作引起笔者注意。笔者对作品的旋律和声、节奏节拍进行简要分析，再将其与同风格音乐作品作比较，从而思考城市文化转型视野下民族音乐的新发展。【关键词】新民歌；旋律和声；节奏节拍；推广与传播：j642.2 文献标志码：a ：1007-0125（2017）11-0097-01过山音为瑶族支系盘瑶山歌中的一种陈述性曲調，演唱时以基本曲调

2、多次变化反复。新民歌作品篝火映瑶寨由广西青年作曲家陆耀靖改编，用瑶族语演唱，具有瑶族过山音的和声效果、旋律特点、音韵结构，其将民歌素材与流行音乐元素相结合，呈现出偏向世界音乐的作品风格。一、旋律和声该作品在旋律方面，将现代音乐融合瑶族过山音的旋律，形成作品的主歌与副歌，副歌部分加入了具有民歌结构特点的原创旋律。和声方面，广西民歌旋律悠扬、速度自由，通常不存在固定节拍与西洋和声的概念，该作品加入现代音乐风格的和声，如爵士乐、灵魂乐、新世纪音乐、好莱坞电影音乐的特色和声以及和声进行，丰富了广西民歌所带来的听觉效果。二、节奏节拍节奏节拍是该作品处理原生民歌至关重要的一点。原生民歌一般没有固定节奏、节

3、拍，而现代音乐作品一般是8小节、16小节反复，原生民歌则经常出现奇数小节，若是民歌素材与现代音乐的节奏衔接不恰当，和声以及鼓点是无法相对应的，节拍若不是偶数，现代音乐韵味也难以呈现。于是，该作品采取素材截取、调整音符时值长短、改编旋律的手法，实现了对应4/4拍的节奏，通过删减，挑选乐句，实现了偶数小节的循环。三、与作品华阴老腔一声喊的比较分析传统音乐与现代音乐元素相结合的作品，近年来在许多音乐会或音乐节目中都有呈现，人们熟知的便是谭维维在春晚中演唱的华阴老腔一声喊，歌曲将华阴老腔与现代摇滚大胆融合，在演出团队上，除谭维维和她的电声乐队之外，还加入陕西华阴老腔传承人张喜民和他的“老腔”团队。据笔

4、者了解，华阴老腔一声喊首演是在东方卫视中国之星音乐节目中，再次出现在春晚舞台上时，歌曲形式没变，但在内容上挖掘更深，歌词以老腔古文为主，使得歌曲更具传承性与民族性的蕴意。1广西新民歌作品篝火映瑶寨的音乐风格与华阴老腔一声喊相似，受众面较广，普遍受到年轻观众的喜爱，不同之处是，华阴老腔一声喊的歌词为汉语和老腔古文的结合，篝火映瑶寨则用瑶族语演唱。笔者认为，用本民族语言演绎的作品，虽然带给观众旋律结构上的体会，但音乐创作人在进行创作时，不能忽略歌曲原素材的文化背景，在新民歌作品创作上要注意保持对传统文化的研究，这样的作品才能经得起推敲。四、结语受多元文化的影响，本土民歌艺术的生存环境逐渐萎缩，民歌

5、的传承与发展形势严峻。长久以来，少数民族民歌的传承主要由民间艺人口传心授，或是在歌圩活动中以相互影响等方式来实现。由于民间艺人文化修养、生活习俗等方面的制约，这样的自然传承存在一定的局限性及不稳定性，传播面小。2虽然目前有不少地方的中小学，甚至一些高校将本土民歌带进课堂、开设课程，让民歌艺术得到有效推广，但是，当代青年的音乐审美转变较大，他们普遍不能或不愿承担民歌传承的重任。因此，新民歌作品篝火映瑶寨将广西原生民歌与流行元素相融合进行创作编曲，在保留原生民歌质朴的特点下，融入新时代流行音乐的元素，并加入乐队的演奏进行节目编排，以“广西民歌新唱”为展示亮点，在一定程度上能重拾当代人对民族音乐的关注度，也对广西民歌的推广与传播起到积极的推动作用。时至今日，少数民族音乐文化经受着现代化、多元化、全球化的冲击，各青年作曲家也在潜移默化中顺应时代潮流，用自己的行动坚守民族文化。在民族传统音乐面临转型与变异的情况下，难免会担忧传统是否会遭到“抛弃”，而新民歌作品的壮大也让民族音乐在当今社会找到了出口，扩大了民族文化传播的生存空间。参考文献：1搜狐新闻.谭维维春晚唱响华阴老腔一声喊 被赞“太震撼”eb/ol.2红霞.民歌艺术的传承与声乐教学j. 音乐创作，2014，（07）：192-194. 戏剧之家2017年11期戏剧之家的其它文章语法教学课程改革方案初探肢体语