当代文学史料应用的现状和方法

1、    当代文学史料应用的现状和方法    钱振文文学史是一门既是文学又是历史的学科，我们有时候重视其中文学的部分，有时候重视其中历史的部分。近年来，很多人在谈论当代文学的“历史化”，推动当代文学研究的“历史学转向”，用历史学的观念、方法来研究当代文学。包括研究的对象、研究的方法两个方面都发生了变化。文学的研究对象是作品，历史的研究对象是史料，按照“历史化”的观念，作品也只是史料的一种，文学史研究不再是名作欣赏，而是客观的史料学；研究的方法，按照傅斯年的说法，“第一是比较不同的史料，第二是比较不同的史料，第三还是比较不同的史料”。不同的史料，包括对同一件

2、事情的不同记载，也包括好几件相关联的事情。对当代文学来说，不同的史料包括，同一件作品不同的版本史料，和作品相关的写作活动、出版活动、阅读活动的史料。因此，如果在研究的时候只有文学作品一种史料，就没法进行比较，也就等于没法研究。所以，当代文学研究的第一步就是搜集史料。史料工作包括两个方面：重读旧文献和发掘新材料。两个方面相互为用，相互支持。没有旧文献提供的知识框架不能鉴别新材料的意义，没有新材料的补充也不能从旧文献解读出新意。在这两个方面中，第二个方面，也就是发掘新材料更重要。主要包括档案史料和口碑史料。过去我们满足于泡图书馆查阅文献史料，现在，我们要特别重视史料的扩张，大规模地搜集整理更接近文

3、学生产现场的直接史料第一手史料。十年前，我的博士论文写的是红岩。红岩肯定是要看的，我从地摊上买了各种版本的红岩，不下三四种，包括英文版本。但是，如果没有其他的史料，只看小说，我就会一个字也写不出来。整个研究差不多有一年时间，但真正写作的时间大概只有三四个月，其他的时间都在弄材料。弄材料是从零开始。报刊上公开发表的各种评论资料很多，我用一个寒假时间看完了，写出来的也就是论文里的一小节，其他的章节就要依赖原始资料了。开始不知道在哪儿能找到，一点点摸索，先到现代文学馆，找到的也就是沙汀给别人的一封信，还是不完整的。后来曲里拐弯找到了中国青年出版社编辑张羽的家，张羽是红岩的责任编辑，在20世纪80年代

4、，红岩作者和编辑们之间发生了一场旷日持久的著作权官司，双方都在搜集各种对自己有利的证据，张羽是站在弱势的刘德彬一方的。这样，他家里就存放了大量的和红岩写作有关的资料。当然，我又通过私人关系疏通了出版社，在出版社档案室查阅了一些原始资料。评委老师们都说我的论文资料弄得好，我当然是下了点功夫，但这里实在是有偶然的因素。搜集史料很重要，怎么利用史料同样重要。一个主要的方法就是傅斯年说的比较不同的史料。孤立地看各个不同的史料没用，用对勘的方法仔细地看两个不同的文本，才会看出问题。比如我看红岩作者的早期文本和其他作者对重庆集中营事件的报道的关系的研究。当代文学史料在一种意义上可以分为两种，一种是公开出版

5、的，一种是没有公开出版的。2002年。洪子诚老师主编的中国当代文学史·史料选就是公开出版的史料。但是我们平常容易看到的是“前台”的东西，也就是公开发表和出版的作品，而“后台”的东西绝大多数没有公开出版，所以并不容易看到，而没有公开发表的史料主要是直接的史料或者说第一手史料，往往比公开出版的更重要。不容易看到并不代表没有。相反，当代文学这种没有公开的第一手史料非常多。这也是当代文学研究的特色。和现代文学甚至古代文学相比，当代文学发生的历史毕竟并不长，另外，这是一个以纸质媒体进行信息记载和交流的时代，大多数史料就以纸张和墨迹的方式实实在在地存在着。但研究者却并不能轻易地得到这些史料。原因是，这些史料或者为私人所有，或者为单位所有，总之，并不向社会开放。图书馆、博物馆、纪念馆等对外开放的部门保存了一部分史料，但对外开放度也是有限制的。而大多数更有用的史料在出版社、杂志社、电影厂、剧团等文学生产单位，作为档案保存在他们的档案柜中，一般不对个人开放。现在的问题是，无论是机构或者个人保存的史料，都面临毁灭的危险，亟须抢救。图书馆会定期剔旧，而每次剔旧的时候，受到冲击的往往就是当代文学作品和有关的报刊。赵勇曾经从北师大图书馆淘汰的书堆中捡出整套的文艺报。当代文学史料的个人拥有者大多是文学生产的当事者，这些人的年岁都不小了，有的已经去世了，他们手里的东西，曾经是