曲艺人才培养亟待突破制度瓶颈

1、曲艺人才培养亟待突破制度瓶颈人才资源是第一资源。任何一项事业的繁荣与发展，都离 不开大批杰出人才的倾心投入与经营支撑。这里所说的'人 才”，并非简单意义上的“人力”，而是具有较高的专业素 养并可真正支撑一个行业健康持续发展的"有才之人”和 “有用之才”。对于有着1500多年信史的中国曲艺来说， 各类专业人才的普遍匮乏，已经成为制约其在当今时代持续 繁荣和健康发展的主要障碍。比如，曲本创作人才的严重匮 乏，使得曲艺节目的内容成色严重不足：语言缺少智慧，形 象苍白干瘪，思想含量较低，感人程度不够，欣赏起来不痛 不痒，味同嚼蜡；再如，说唱表演人才的严重匮乏，致使曲 艺舞台的表演效果

2、严重下滑：口齿欠清，声音乏美，技巧老 套，贫嘴油滑；又如，音乐伴奏人才的严重匮乏，导致许多 优秀的唱曲名家，由于缺乏琴师弦师的有力托扶，无法展示 自身艺术的独特美质，不能实现“绿叶红花两相扶”的审美 理想；还如，研究传播人才的严重匮乏，不仅影响曲艺文化 的深刻发掘与深度传扬，而且制约曲艺艺术的学术研究和价 值彰显。面对这样的现实境况，一直坚持理论联系实际学风、秉 持学术服务社会宗旨的中国艺术研究院曲艺研究所，于2012 年12月8日至9日和山东省文化厅及山东省艺术研究所联合，在山东省济南市成功举办了主题为“曲艺人才：培养与 使用”的第四届中国曲艺团长高峰论坛。以期能为改善曲艺 人才的培养与使用

3、凝聚共识、提供助力。"中国曲艺团长高峰论坛”是由中国艺术研究院曲艺 研究所发起组织，全国各地相关曲艺团体和机构主要负责人 积极参与的开放式松散型业界交流平台。目的是'强化行业 内部协作意识，交流事业经营有益经验，促进学术艺术良性 互动，推动曲艺创演健康发展”。2006年7月、2008年11 月和2010年6月分别在苏州、广州和扬州成功举办了前三 届，主题分别为“曲艺的传承与我们的责任”、“回望与前瞻：纪念改革开放30周年”和ii艺创演：组织与经营” o这三届论坛的举办，得到了文化部及其艺术司、中国艺术研 究院、中国曲艺家协会、各地曲艺团体以及相关部门与领导 的大力支持和帮助。

4、首届论坛举办时，文化部艺术司前司长 于平，中国艺术研究院副院长王能宪，中国曲艺家协会分党 组书记、副主席、著名相声艺术家姜昆等出席开幕仪式并讲 话；第二届论坛举办时，中华人民共和国文化部副部长、中 国艺术研究院院长王文章发来贺信；中国文联荣誉委员、中 国曲艺家协会名誉主席罗扬，文化部社文司司长张旭，中国 艺术研究院副院长王能宪等出席开幕式并讲话；第三届论坛 举办时，中华人民共和国文化部副部长、中国艺术研究院院 长王文章和文化部艺术司分别给论坛发了贺信；中国文联荣 誉委员、中国曲艺家协会名誉主席罗扬，中国文联副主席、 中国曲艺家协会主席刘兰芳，中国艺术研究院副院长高显莉 等出席开幕式并讲话。凡此

5、都使论坛活动越办越好，成果显 著。既加强了曲艺界的团结与协作，又推动了曲艺界的合作 与交流，还凝聚了曲艺界的思想与共识，更推动了曲艺的繁 荣与发展。正是由于有了各级领导部门及其负责同志的深切理解 与大力支持，有全国各地各级曲艺团体的积极响应和踊跃参 与，才使论坛的创意有了实质的意义和实际的效果。并且， 前三届论坛都在闭幕之际发布了宣言或倡议，对于当下曲艺 发展中存在的问题及其解决之道，提出了全体参与者的热切 意见与积极建议，以使论坛的成果与共识继续传播和发酵， 为全体同行和整个社会所共享，力图为中国曲艺的健康发展 与持续繁荣做出积极和有益的贡献。“第四届中国曲艺团长高峰论坛”的举办，依然受到有

6、 关方面及其领导的热切关注，得到了全国同行的广泛响应。 中华人民共和国文化部艺术司和中国艺术研究院院长、中国 非物质文化遗产保护中心主任王文章分别给论坛发来贺信； 中国艺术研究院副院长王能宪，中国曲艺家协会分党组书 记、驻会副主席、秘书长董耀鹏和中共山东省委宣传部副部 长、山东省文化厅厅长徐向红，山东省文化厅副厅长李宗伟、 陈鹏等有关方面领导分别出席论坛活动的相关环节并发表讲话。中国文联荣誉委员、中国曲艺家协会名誉主席罗扬， 中国文联副主席、中国曲艺家协会名誉主席刘兰芳，中国说 唱文艺学会会长、中国曲艺家协会顾问程永玲，中国艺术研 究院曲艺研究所所长、中国曲艺家协会副主席、中国说唱文 艺学会副

7、会长兼秘书长、中国曲艺团长高峰论坛理事会主席 吴文科，中国说唱文艺学会副会长金丽生，本届论坛秘书长、山东省艺术研究所所长姜慧，以及来自全国各曲艺表演团体、艺研究机构、曲艺教育部门、曲艺保护组织、艺传播单位和曲艺行业协会的王依韵、黄震良、赵连甲、孙惕、袁小良、姜永春、张巧玲、姜庆玲、周寿泉、胡展、陆建华、 陈希伯、杨筱东、夏吉平、钱浩良、薛子亮、吴菊红、叶锦 玉、郝永春、付群刚、涂露霞、劭宏梅、杨梅、魏韶峰、陈晓凤、方园园、任平、张克宪、庞德矛、谭华波、俞斌、小令、楼亚群、叶英盛、李国强、张岳公、魏应中、傅象波、 张海涛、赵、孙立生、慈建国、任哨兵、林凡军、郭学东、王力、韩波、孙永芬、任健、田莉

8、、张亚昕、高苹等60多 名代表参加了论坛。文化部艺术司的贺信指出:“曲艺是中华传统艺术文化的重要组成部分；曲艺人才的培养直接关系到曲艺的发展与 繁荣。在国家实施'人才强国，战略的时代背景下，将本届 论坛的主题确定为“曲艺人才：培养与使用”，通过关注人 才谋划曲艺发展大计，意义尤其重大！希望论坛能以科学发展观为指导，结合曲艺实际，展开积极讨论，为曲艺事业的 健康持续发展凝聚智慧，为曲艺人才队伍的不断发展壮大创 造良好的环境”。王文章院长和主任在贺信中首先向全体与会代表及全国的曲艺工作者表示诚挚问候和深切敬意！他指出:“曲艺的繁荣发展不仅需要大批艺术家创作表演众多的精品节目， 更需要大批各

9、级各类专业人才的保障与支撑！衷心希望大家 以科学发展观为指导，深入探讨，积极交流，为曲艺事业的 健康持续发展积聚共识，为曲艺人才的大量涌现制造舆 论”。同时指出：“长期以来，各地各类曲艺专业团体和机 构，在继承曲艺传统、发展曲艺艺术、繁荣曲艺舞台和满足 人民群众的曲艺欣赏需求等方面，做出了重要贡献。中国艺 术研究院曲艺研究所作为我国曲艺研究的最高学术机构，成 立26年来，为曲艺学的学术研究和学科奠基发挥了重要作 用。由该所发起组织的'中国曲艺团长高峰论坛，在'强 化行业内部协作意识，交流事业经营有益经验，促进学术艺 术良性互动，推动曲艺创演健康发展'的追求中，让学术服

10、务社会，用理论指导实践，推动了学术与艺术的良性互动， 非常值得肯定”。他希望这种交流能够继续不断地坚持下 去，并且越办越好，真正推动我国曲艺艺术的大发展和大繁 荣。 通过两天的研讨和交流，参加“第四届中国曲艺 团长髙峰论坛”的全体与会代表在为曲艺人才的极度匮乏 深感忧虑的同时，交流了各自培养和使用专业人才的实践经 验，提出了改善曲艺人才培养机制并关心爱护和托举使用好 现有人才的诸多意见与建议。其中最为强烈的意愿，就是呼 吁有关方面能够按照科学发展观的思想要求，统筹传统艺术 的现代发展，尤其要在人才培养方面，提供曲艺发展由学科 建设到高等教育等诸多方面以切实的制度保障。具体说来， 就是要在“学科

11、目录”中，将曲艺列入“艺术学”门类学科 属下的一级学科；在高等教育领域，开办曲艺学院或专业系 科，从而彻底突破曲艺人才培养的制度瓶颈，让传统曲艺的 现代发展尽快搭上高速前行的时代列车。为了强化对本次论 坛的题旨认识，扩大论坛交流的影响与效果，在论坛闭幕之 际，全体与会代表并向全国同行及社会各界发出了一份体现 论坛成果并凝聚论坛共识的倡议性宣言（编者按：参见本文 后附之第四届中国曲艺团长高峰论坛宣言）。“第四届中国曲艺团长高峰论坛"举办期间，主办方还 联合中国说唱文艺学会举办了两场旨在“促进曲艺专业人 才技艺交流，激励现有曲艺人才奋发作为”的“全国曲艺类 非物质文化遗产保护成果学术交流

12、展演”。经专家提名推荐 和学术评议遴选，来自全国各地包括北京、天津、山西、吉 林、江苏、湖北、湖南、四川、重庆、浙江、福建和山东等 地的北京评书、梅花大鼓、襄垣鼓书、二人转、苏州弹词、 扬州评话、徐州琴书、湖北大鼓、夜话子（丧鼓）、四川清音、四川竹琴、绍兴平湖调、义乌道情（金华道情）、杭州 评话、福州艺、山东琴书、山东快书、山东大鼓等18个曲 种的20个节目参加了展演。并对应邀参加展演的节目进行 了评奖。刘兰芳表演的北京评书，程永玲与任平表演的四川 清音，籍薇表演的梅花大鼓，金丽生与郁群表演的苏州弹词 和朱丽华、许冠英、李炳杰等表演的山东琴书等5个节目获 得金奖，另有15个节目获得银奖。可以相

13、信，广大曲艺界人士尤其是参加论坛活动的各地 各级曲艺团体的高端管理人士藉本次论坛对''曲艺人才：培 养与使用”话题的热切关注和深入讨论，以及通过宣言方式 发出的思想共识与集体呐喊，一定会引起有关部门的高度重 视，引发相关人士的积极思考；同时，也会影响和启迪所有 热爱曲艺、关心曲艺包括从事曲艺工作和愿意投身曲艺事业 人士的目光与思路，共同来为中国曲艺人才的大批量涌现和 曲艺事业的健康持续发展凝聚智慧、贡献力量。吴文科：中国艺术研究院曲艺研究所所长、研究员责任编辑：李雷附第四届中国曲艺团长高峰论坛宣言由中国艺术研究院曲艺研究所发起组织，全国各地各类11艺团体和机构主要负责人积极参与

14、的“中国曲艺团长高峰论坛”，在山东省文化厅及山东省艺术研究所的大力协助下，于2012年12月8日至9日在山东省济南市成功举办了 第四届。本次论坛的主题是''曲艺人才：培养与使用”，旨 在探讨和交流如何培养和壮大曲艺从业队伍，团结并使用好 各类曲艺人才。通过两天的研讨和交流，我们来自全国各曲艺表演、研 究、教育、传播、保护和协调团体与机构的60多名代表， 在为曲艺人才的极度匮乏深感忧虑的同时，提出了改善曲艺 人才培养机制并关心爱护和托举使用好现有人才的诸多意 见与建议。为强化对本次论坛的题旨认识，扩大本次论坛的 交流效果，在论坛闭幕之际，特向全国同行及社会各界发出 如下倡议和宣言

15、：（一）中国曲艺是历史悠久、传统深厚、品类繁多、特 色独具的艺术门类，在建设中国特色社会主义文化强国、全 面建成小康社会和实现中华民族伟大复兴的历史进程中，具 有特殊价值，担负重要使命。广大曲艺工作者要自觉肩负神 圣职责，切实履行光荣使命，持续不断地创作和表演大量思 想性和艺术性俱佳的精品节目，不断满足各地群众的曲艺欣 赏需求。（二）人才资源是第一资源。为了不断推出数量大且质 量高的曲艺节目，应把培养各类曲艺专业人才尤其是优秀曲 艺创作与表演人才，放在繁荣发展曲艺事业的头等位置。在 曲艺的专业教育尚未全面完成现代转型的情势下，继续办好 全国仅有的两所曲艺学校，并在没有现代教育机制的曲种领 域，

16、坚持拜师收徒的传统人才培养做法，通过聚集并吸纳优 秀青年曲艺爱好者，积极培养新生力量，努力孵化专业人才, 为整个事业的全面健康持续发展积蓄必要的力量。（三）由于历史和现实的种种原因，曲艺的高等教育和 学科建设，还没有完全搭上现代社会高速行进的时代列车。 学科无目录和高校少专业的制度缺失，带来的是爱好无出路 与行当不齐全的现实困境，严重掣肘甚至阻碍了传统曲艺在 现代社会的健康生存与持续发展。有关方面在开展顶层设 计、制定相关政策时，应当充分考虑和兼顾包括曲艺在内的 传统艺术文化持续发展的现实需要，尽快修订和完善相关的 学科目录，大力发展结构合理的现代曲艺教育，为曲艺的繁 荣发展提供必要的机制保障。（四）一个时期以来，曲艺创演中不同程度地存在着 内容与格调的粗鄙化、浅陋化和低俗化倾向，曲艺革新中普 遍存在着'歌舞化”、“戏剧（小品）化”和'杂耍化”的 严重偏误；有些粗制滥造的表演，败坏了曲艺的声誉，破坏 了曲艺的传统。对于这些不良倾向，要自觉予以抵制。其中 的关键环节，就是大力培育全面了解曲艺知识、真正掌握曲 艺特点、自觉开展曲艺创演的各类专门人才，并通过他们的 创演实践，坚守曲艺本体，弘扬曲艺传统，维护曲艺特性， 推动曲艺繁荣。（五）发掘人才，培养人才，吸纳人才，留住人才，关 心人才，爱护人才，尊重人才，托举人才，既是全社会关心扶持曲艺