《楚辞》招隐士原文及译文

1、楚辞招隐士原文及译文两汉：淮南小山 桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。 山气巄嵷兮石嵯峨，溪谷崭岩兮水曾波。 猿狖群啸兮虎豹嗥，攀援桂枝兮聊淹留。 王孙游兮不归，春草生兮萋萋。 岁暮兮不自聊，蟪蛄鸣兮啾啾。 坱兮轧，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。 罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴。丛薄深林兮，人上栗。 嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊 ; 树轮相纠兮，林木茷骫。 青莎杂树兮，薠草靃靡 ; 白鹿麏麚兮，或腾或倚。 状貌崟崟兮峨峨，凄凄兮漇漇。 猕猴兮熊罴，慕类兮以悲 ; 攀援桂枝兮聊淹留。 虎豹斗兮熊罴咆，禽兽骇兮亡其曹。 王孙兮归来，山中兮不可以久留。 桂树丛生啊在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起 山中云雾弥漫啊岩

2、石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。王孙久留深山不归来啊，满山遍野啊春草萋萋。转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏蝉哀鸣声声急。山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊少快意。没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。那山石横出竖立，怪怪奇奇。那树林枝干纽结，茂茂密密。青莎丛生啊，薠草遍地。那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽如洗。还有那失群的猴子和熊罴，呼唤同伴声声悲啼。 你攀山登树隐居在这里，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居 ! 偃蹇、连蜷：屈曲的样子。缭

3、：纽结。 巃嵷 (l ónsn) ：云气弥漫的样子。 崭岩：险峻的样子。曾：层。 狖：长尾猿。 淹留：久留。 蟪蛄：夏蝉。 坱(y n)轧：云气浓厚广大。 曲岪 (f ú) ：山势曲折盘纡的样子。 恫慌忽：忧思深的样子。 罔沕 (wù) ：失神落魄的样子。栗：憭栗，恐惧的样子。穴：闻一多疑为“突”之坏字，“虎豹突”与上文“虎豹嗥”， 下文“虎豹斗”句法同。“虎豹突，丛薄深林兮人上僳”者，谓虎 豹奔突，人惧而登树木以避之也。译文从之。嵚(q n)岑、碕礒 (qíy)：均为形容山石形状的形容词。碅磳(j nzn)、磈硊 (ku uì) ：均为怪石貌

4、。轮：横枝。茷骫 (wi) ：盘纡的样子。杂树：犹言丛生。麏(j n) ：同“麋”，獐。麚 (ji ) ：公鹿。漇漇(x ) ：润泽。曹：同类。招隐士给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强 烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险 和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望 隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和， 情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突 吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸 张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方 法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，

5、弥漫着郁结、悲怆、 而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿 佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来 ! ”那招魂般凄厉哀怨的呼 唤。山中景物之惊心可怖暗示朝中政治形势的复杂和淮南王处境的危 险，并以淮南王喜爱的楚辞形式予以规劝，这样的揣测应该是比较 合乎情理的。全文可分两部分：第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描 写为追慕桂枝芬芳 （象征美德 ）的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山 幽壑间淹留，引起亲朋好友的焦虑与不安，并以春草、秋螀写作者 萦回之思和怊怅之情。第二部分从“坱兮轧”始至篇末，以山石之巍峨，雾岚之郁结， 虎豹之奔突，林木之幽深，极力渲染山中之阴森可怕，并以离群禽

6、 兽失其类的奔走呼叫，规劝王孙之归来。淮南小山的招隐士步楚辞之余芳，另劈别径，“衔其山 川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓 “衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描 写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移 植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林 莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处 理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋 辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以九歌·山鬼，九 章·涉江为代表。山鬼对山中之神所处幽深昧险的环境描写是：“余处幽篁兮 终不见天，路

7、险难兮独后来”、“云容容兮而在下，杳冥冥兮羌昼 晦”、“采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若， 饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声， 组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半：“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾 兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”涉江对屈原独处深山幽昧环境的描写同样慑人心魄：“入溆 浦余佪兮，迷不知吾之所如。深林杳以冥冥兮，乃猨狖之所居。山 峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。 哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。”另外，与山川景物、林深猨鸣 的描绘相对应，山鬼中写了“独处”“山之阿”的山中女神 涉江中出现了“独处乎山中”的屈原自我形象。而淮南小山的

8、招隐士，正是以屈原作品中山川景物、环境气氛的渲染烘托和 山中人感情效应的描写为张本而发端，进一步高浓度地描写山中崖 断路绝、虎豹纵横的险恶景象，然后将“攀援桂枝”的王孙置之其 间的。王孙是古代对贵族子弟和一般男子的尊称。史记·淮阴侯 列传：“吾哀王孙而进食，岂望报乎 ! ”司马贞索引：“言王 孙公子，尊之也。”这里指所招和思念的人。也有学者以为：“淮 南王刘安是汉高祖刘邦的孙子。史记·淮南衡山列传：王曰： 吾高帝孙，亲行仁义'称刘安为王孙，身份极为适当” （ 见马茂 元楚辞选 ） 。在描写山川景物、环境气氛时，招隐士写了山石之突兀，草 木之荒芜，禽兽之奔突，虫声之哀

9、鸣。写山石的有“石嵯峨”、 “溪谷崭岩”、“坱兮轧、山曲岪”、“嵚岑碕礒兮，碅磳磈硊”。 其中“嵯峨”、“崭岩”、“坱”、“轧”、“曲岪”、“嵚岑碕 礒”、“碅磳磈硊”都是形容山高路险、崎岖曲折和荦确不平之貌。 写草木的有“偃蹇连蜷兮枝相缭”、“春草生兮萋萋”、“丛薄深 林兮人上栗”、“树轮相纠兮，林木茷骫。青莎杂树兮，薠草靃 靡”。写禽兽奔突、虫声哀鸣的有“猿狖群啸兮虎豹嗥”、“虎豹 穴”、“白鹿麏麚兮，或腾或倚”、“猕猴兮熊罴，慕类兮以悲”， “虎豹斗兮熊罴咆”、“蟪蛄鸣兮啾啾”等。首二句“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭”，以描写南方 珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为

10、起，而与 下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应，写法与山鬼首二句“若 有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”类似，均首句出现贞洁芬芳的抒 情形象，次句进一步修饰。其中树生“山之幽”，与人在“山之阿” 句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树” （追慕圣贤之德 ） ， 与涉江中屈原“董道而不豫兮，固将重昏而终身”的表白相近。 不同的是，招隐士改变了山鬼中的抒情气氛和涉江环 境描写中的愁苦色彩，亟写山中景象之险恶。山鬼的环境描写， 是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫，涉江的环境 描写，是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚 ; 而招隐士中的王孙， 仅仅是一个被召唤的对象，并没有山鬼和涉江中主人公的 哀怨抒

11、发和内心独白。这种描写，只在篇末对王孙归来的呼唤声中 才化成一种感情因素，成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而 驱之不去。在“猎其艳词”方面，招隐士中叠字的运用亦引人注目。 楚辞中多用叠字，山鬼中即以“云容容”、“杳冥冥”、 “石磊磊”、“葛蔓蔓”、“雷填填”、“雨冥冥”、“猨啾啾”、 “风飒飒”、“木萧萧”，渲染烘托出失恋女神愁思百结、孤独无 依的寂寞情怀和悲秋意绪。顾炎武日知录说：“诗用叠字最 难”，“宋玉九辩乘精气之抟抟兮，骛诸神之湛湛。骖白霓 之习习兮，历群灵之丰丰。左朱雀之苃苃兮，右苍龙之跃跃。属雷 师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。前轻轲之锵锵兮，后辎车之从从。载 云旗之委蛇兮，扈屯骑之

12、容容'。连用十一叠字，后人辞赋，亦罕 及之者。”淮南小山即吸取了屈、宋诗篇中善用叠字的修辞手法， 在招隐士中用了“啾啾”、“萋萋”、“峨峨”、“凄凄”、 “漎漎”等叠字，并以“春草萋萋”、“蟪蛄鸣啾啾”暗示时间变 化，表明对王孙一去不归的哀叹 ; 其中运用屈宋诗篇中回环复沓的节 奏，铿锵而又有时急促音调上的处理。对“攀援桂枝兮聊淹留”的 复迭，以及“虎豹嗥”、“虎豹穴”、“虎豹斗”复迭整齐中的变 化 ; 诗中三字、四字、五字、六字、七字、八字句式奇妙地交错运用， 遂使招隐士“音节局度，浏亮昂激”。除此而外，招隐士所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等 人的拟骚之作而独秀其类，嗣音屈宋，取得惊心动魄的艺术魅力， 还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主 题上，招隐士删