浅谈大历绝句的艺术特色

1、浅谈大历绝句的艺术特色摘要：大历绝句作为唐诗发展到特定时期的一种重 要的诗歌体裁，在意境和语言上具备其独有的艺术特色。本 文将主要从意境和语言这两方面入手，剖析大历绝句的艺术 特色。关键词：大历；绝句；艺术特色受到大历时期社会政治环境和文人心态的影响，大历绝 句作品中表现出一种哀婉、愁怨的情怀，在这种情绪环境的 笼罩下，诗人的作品在意境和语言上表现出有别于前代的特 点。一、意境：长于白描，旨浅意深所谓意境，即是诗人在创作过程中如何处理物象与情境 的关系。只有将物象与诗歌情境巧妙地结合在一起，才能作 出佳作。1对意象的不同选择唐诗注重主观抒情，对具体物象的刻画、描写过程最终 目的都是为情感服务的

2、。然而这种情况在大历绝句中却发生 了变化。蒋寅在大历诗风中说道，初盛唐诗人写的是'眼 中的山水”，而大历诗人刻画的却是“心中的山水”。大历 绝句创作的过程中，他们在对意象的选择和把握上就明显受 到了主观心境影响。韦应物作为大历时期的著名诗人之一，他的诗作在孤独寂寞之中常表现出一种冲和平淡之气，这种风格也体现在其绝句创作对意象的选择上:柳叶遍寒塘，晓霜凝高阁。寄卢陟淮南秋雨夜，高斋闻雁来。闻雁坐厌淮南守，秋山红树多。登楼山月皎如烛，风霜时动竹。秋斋独宿以上四首诗，虽然主题、情感不同，却均提取了 “柳 叶”、“细雨”、“秋林”、“寒竹”等细小精微的意象。 对比盛唐时期的绝句创作，虽然也不乏

3、咏物佳作，但是处于 盛唐气象之中的文人们一方面很难愿意将过多的笔墨集中 于小的意象中，另一方面在对意象的情感寄托上也必然不会 如大历诗人这般深沉、哀怨。这种区别于盛唐的对意象的不 同选择与把握也直接导致了在境界的创设方面，大历绝句中 出现了有别于前代的独特质素。2.对境界的共同追求社会的日渐衰颓，朝廷的礼崩乐坏，个人生活的颠沛流离，使得绝句创作在大历诗人的笔下，已经不再是单纯意义 上的情即景而发，更多的情况下是诗人心中有情，而眼前之 景更加重了心中情感，二者相互作用。大历诗在表现上白描为主。然而一种表现手法虽好，但如果在各类诗作中过多运用，就不免会使得诗歌在风格上略 显单一。大历诗人也正是意识

4、到了上述问题，因而才更为重 视对诗歌意境的创设。无论是比喻、夸张，还是用典、白描, 所有表现手法的运用都要以达到诗境为最终目的。在这方 面，大历诸公通过广泛运用象征性意象，弥补了白描在刻画 意境上的不足。李益的作品中对诗歌意境的勾勒当属上乘，他十分擅长 以极具象征性的意象入诗，达到融情入景，情景交融的境界 效果。如在夜宴观石将军舞中，选取了 “琵琶”、'横 笛”、“白草”、“胡沙”都是边塞诗之中十分具有象征性 的景物，历代作家创作从军边塞之作，均绕不开这些边塞常 见之景。对于这几个景物，诗人直接用白描。读者见到此景, 自然会联想到诗人在边塞军营中夜宴观舞赏月时突然萌发 的思乡之情。全诗

5、以景语结情，留无尽之意于景物描写之中, 让后人自己去体味言外之意，达到了意在言外的效果。二、语言：浅切晓畅，富饶思致在盛唐大家筑就的辉煌壮丽的殿堂前面，大历诗人没有 勇气也没有能力摆脱它的格局别创新构，而只能将盛唐人未 及粉饰装潢的门窗墙壁一一完成，将粗糙的整治得精细，松 散的调理得紧密，再绘上细腻的色彩，雕出精美的花纹。他 们的业绩是局部的，细微的，具体地说就集中在语言方面。1.语言风格：清新俊逸，情彩斑斓在语言风格上，大历诗人崇尚清新俊逸之风，注重对语 言的精雕细琢，这使他们的绝句诗作中总能够描绘出一幅幅 优美曼妙的画面。如钱起石井“片霞照仙井，泉底桃花 红”，韦应物西郊期涤武不至&quo

6、t;山髙鸣过雨，涧树落残 花”，均为诗人将所见之景直接入诗，虽然主题思想不同， 但语言风格上都体现出清新之气。为了凸显清新俊逸之风，大历绝句还多以色彩词语入 诗。如：钱起东坡“新晴花枝下，爱此苔算绿”，韦应 物登楼“坐厌淮南守，秋山红树多”，韩赠李冀“门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人”，卢纶与李益伤秋 “岁去人头白，秋来树叶黄”。色彩的加入使诗歌原本仅能 勾勒出的黑白画面变得多彩多姿。受到心理定式的影响，诗 中一旦提到绿、红等亮色，必然会给人清新、明丽之感，这 时候诗歌中表达的情感多半应当是积极、乐观的；而每当黄、 白等颜色出现的时候，人们自然会联想到孤寂、寒冷之意， 诗歌中表达的情感也会向消极

7、、悲观的方向倾斜。色彩词语 的使用为原本短小的绝句体式在表达情感、刻画意境时提供 了更为广阔的空间，更带能给人以言有尽而意无穷的情感体 会。2.语言特点：简洁凝练，细致精工大历绝句在语言风格上突显清新俊逸之风的同时，其语 言特点的简洁凝练、细致精工。如皇甫冉咏兴宁寺海石榴 花“嫩叶生初茂，残花少更鲜”,耿慈恩寺残春“双林花已尽，叶色占残芳”，李益嘉禾寺见亡友王七题 壁“空馀暗尘字，读罢泪仍垂”。以上几首诗多用描述性 的语言，将眼前的景物，心中的情感不加修饰地表露出来， 如话家常，语言简洁，明白如话。大历诗人在用字上也十分讲究。为了让仅有的二十余字 发挥其最大的功能，每每字斟句酌。如韦应物寄卢陟“柳 叶遍寒塘，晓霜凝高阁”，刘长卿咏墙阴下葵"太阳偏 不及，非是未倾心”，皆为注重炼字的代表。虽字词寥寥， 却都在诗中发挥着重要作用："遍”、“凝”二字一出，将 整个诗歌的境界提升了一个档次；“偏”字加入了拟人倾 向。这些词语的运用，为诗句平添了形象生动的画面感，产 生了很好的视觉效果。由此我们可以得出结论，大历绝句在遣词造句上不仅能 够达到简洁凝练的效果，对逐个词语准确而生动的运用更是 大大地有