电视节目复习整合

1、填空题11._拍摄距离_、_光轴_和焦距“三不变”是固定镜头的基本条件；2.“后景深”指从_焦点_到_ 最远清晰点 _之间的距离。3.“前景深”指从_焦点_到_最近清晰点_的距离。4.战舰波将金号的作者是_爱森斯坦_。5.摄像器件的种类有_摄像管_、_电荷耦合器件或CCD_。6.PAL制式电视的帧频为_ 25_Fps，NTSC的帧频是_30_Fps。7.被誉为电影之父的著名导演格里菲斯的两部著名影片是_一个国家的诞生和_党同伐异_。8.编辑控制器中确定出点的组合键为_ENTER_+_OUT_。9.场面调度的三种类型是：_方向轴线_、_关系轴线_、运动轴线。10.磁带中的磁迹包括_视频磁迹_、_

2、音频磁迹_和控制磁迹等。11.当按下编辑控制器编辑键后，编辑机首先完成的动作是_预卷倒带_。12.电视编辑经历了_物理编辑_、_电子编辑 _、时码编辑和非线性编辑等阶段。13.电视编辑种类有:_物理编辑_、_电子编辑_、时码编辑、非线性编辑。14.电视的场面调度包括_人物调度_和_镜头调度_两个方面。15.电视教材的文字稿本由_专业教师 _负责编写，分镜头稿本由_导演_负责编写。16.电视节目按传播功能和传播内容：_新闻类节目_、_言论类节目_、教育知识类节目、娱乐类节目。17.电视节目按节目播出方式：_影片播出_、_录像播出和现场播出_。18.电视节目按节目体裁：_信息类_、_专题类_、综合

3、类。19.电视节目播出分为三种，即_播出中心播出_、_新闻中心二级导播_、电视新闻现场播出。20.电视节目后期制作设备主要包括_录像机_、_编辑机_、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。21.电视节目前期制作设备包括_摄像机_、照明器材、_固定设备_、话筒、调音台和录音机等。22.电视节目制作技术按播出时效：_现场直播法_、_录像带编辑法 。23.电视节目制作技术按设备数量：_多机制作方式 _和_单机制作方式_。24.电视节目制作技术按新闻节目制作的制作方式：_电子新闻采集方式_、电子现场制作方式、_卫星新闻采集方式_。25.电视节目制作技术按信号存储方式：_影片制作方式_、_录像制作方式_和数

4、字信号方式。26.电视节目制作技术按制作场所：演播室制作方式 和现场制作方式。27.电视节目中的声音元素包括语音、_音乐_和_效果声_三个类型。28.电子编辑机具有倒带、快进、放像、录像、_暂停_和_搜索_等功能。29.分镜头稿本是整个摄制组进行_拍摄_、_编辑_ 和配音等工作的主要依据。30.根据人的心理感受，画面的色彩可以分为_冷色_和_暖色_两种31.固定画面拍摄的三不变是指_物距_、焦距和_光轴_三不变。32.光圈调整方式：_手动方式_和_自动方式_两种。33.光线按照其透射性质可以分为_直射光_、_散色光_和反射光。34.光线不仅提供_光照_，而且也参与_构图_，参与画面造

5、型。35.光线较暗时，摄像机可以会提高相应增益，但容易导致电路噪声随之_增大_，画面质量_下降_。36.光源的色温指当某一类光源与_绝对黑体_在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，将该_特定温度_被定义为该光源的色温。37.光源色温越低，光线偏 红黄 色；色温越高，光线偏 兰或绿 色。（色温越高，画面颜色越偏向 蓝 色，色温越低，画面颜色越偏向 黄 色。）38.广角镜头具有 夸大 透视、景深 大 的拍摄特点。39.衡量CCD好坏的指标很多，有_像素数量_，_CCD尺寸_ ，灵敏度，信噪比等，其中像素数以及CCD尺寸是重要的指标。40.后期制作设备主要包括 录像机 、 编辑机 、编辑控制台、

6、视频切换台、字幕机等。41.画面编辑形式分为 线性编辑 和 非线性编辑 两种。42.画面的陪体是能烘托_主题_和 主体 的要素。43.画面的影调有 高调 、 低调 和中间调三种。44.画面内运动就 固定画面内主体的运动 。45.画面线性编辑的两种方式包括 插入编辑 和 组合编辑 。46.画面运动指画面的运动形式，有 画面内运动 和 画面外运动 。47.镜头按景别分为_特写_和_近景 _、中景、全景和远景。48.镜头按内容分为_实镜头_和_空镜头_和虚镜头。49.镜头按拍摄方法分为 固定镜头 和 运动镜头 。50.镜头按拍摄角度分为 仰视 和 俯视 和平视。51.镜头按长短分为 长镜头 和 短镜

7、头 。52.镜头按照观众心理角度分为_客观_和_主观_。53.镜头组接的连贯原则包括： _内容连贯_、 _时间连贯_、 空间连贯、 动作连贯。54.空白不是具体形象，而是由 单一色调 所组成的背景形成的 空隙部分 。55.空白磁带进行线性编辑时只能使用 组合 编辑方式。56.两个人物互为前后景，具有很强的空间透视效果的镜头属于_外反拍镜头 。57.录象机处理和记录方式分为_复合视频_、_Y/C_以及RGB方式。58.蒙太奇句式有： 前进式句子 、 后退式句子  、复合式句子 。59.模拟录象记录方式： 演播室制作方式 、 现场制作方式

8、 。60.拍摄三坐标包括 物距 、 高度 和方向。61.色彩的三个特征分别是_色别_、_色纯度_、色亮度。62.摄象机按摄录集成度分为_一体机_和_分体机_。63.摄象机按摄象器件的尺寸分为 1/2机 、 3/4机 、超8机等。64.摄象机按摄象器件的数量分为 三管或3CCD 、 两管或2CCD 、 单管或单CCD。65.摄象机按摄象器件分为_摄像管摄像机_和_固体摄像机_。66.摄象机按所用磁带格式分为_VHS机_、_S-VHS机_、DV机、Batacam机等。67.摄象机按体积和重量分为 坐机 、 中型机 、小型机、微型机。68.摄象机按信号处理方式分为_模拟_、_数码_。69.摄象机按性

9、能分为_广播级_、_专业级_、家用级。 摄象机按制作方式为_ESP摄象机 _、_ ENG/EFP摄象机_、家用摄象机。70.摄象机白平衡调电路工作时，通过微调_三路基色信号_放大器增益，使 彩色还原准确 。71.摄象机的主要结构包括 镜头 、 摄像器件 、寻像器、话筒和附件等。72.摄像机CCD的功能是实现_光信号_到_电信号_的转换。73.摄像机的电子补偿校正： 黑斑校正 、 孔阑校正 、彩色校正、杂散光校正、校正、黑白切割、电缆补偿等。74.摄像机的设计色温为_3200_K。75.摄像机的调整控制： 光圈自动调整 、 白平衡与黑平衡调整 、黑电平调整、重合调整、增益控制等。76.摄像机机位

10、变化拍摄出的镜头有 推 、 拉 、移、跟。 （根据摄象机运动的方式可分为_推_、_拉_、摇、移、跟、升降、综合。）77.摄像机内部的色温滤光镜的作用是_校正色温_，把照明光源色温变换为_3200_K。78.摄像机上“T”表示 变焦推 ，“W”表示 变焦拉 。79.摄像机使用应做到四个原则，即“_平_”、“_稳_”、“匀”和“轻”。80.摄像机以 3200K 固定色温来设计，摄象机对色温的调整可以通过_滤色片 进行粗调。81.摄像机由于光轴变化拍摄出镜头称为_摇镜头_。82.摄像机增益越大，画面中的会出现 明显噪波 ，画面质量 下降 现象。83.摄像机执机方式主要有_肩扛执机_、_手拎执机_、怀

11、抱执机、三脚架执机等。84.摄像机中要来取景的器件称为 寻像器_。85.摄像器件基本原理是将景物_亮度信号_转变为电信号，实现_光电转换_。86.实际拍摄过程中使用手动聚焦的方法主要有 特写聚焦法 、 跟焦法 和超焦距法等。86.使用蓝色物体校白，画面会偏 黄 色；使用黄色物体校白，画面会偏 蓝 色。87.数字录象记录方式：先把信号的模拟量变成_数字量_ ，经过调频后记录在磁带上，重放时经过_ D/A转换器解调_，还原为模拟信号的录像方式。88.调焦的目的是保证 被摄景物 在CCD上成像 清晰 。89.调焦有_手动_和_自动_两种类型。90.外反拍镜头又称 过肩镜头 。91.为了表现和刻画人物

12、细节动作，应选用的景别为：_特写_。92.叙事蒙太奇包括_连续式蒙太奇_、_平行式蒙太奇_、交叉蒙太奇和重复蒙太奇。93.要将编辑母带中某一段画面替换掉，应选择_画面插入编辑_的编辑方式。94.要拍摄背景虚化的近景画面，需要选择 长焦镜头 。95.一个完整的运动镜头包括_起幅_、_运动_和落幅三部分。96.影响景深的因素:_光圈_、物距、_焦距_。97.运动画面指 由于运动拍摄得到的画面  。98.中景画面是用来表现人物身体_膝部_以上的活动，使观众 既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间交流。99.主体是画面的重要组成部分，是表现_主题思想_的主要对象。不但是表达内容的中心，而且

13、是_画面结构_的中心。100.所谓轴线,是指被摄对象的 视线方向 、 运动方向 以及他和其他对象之间的关系所形成的假想中的直线。101.要将编辑母带中某一段画面替换掉，应选择_画面插入编辑_的编辑方式。102.画面线性编辑的两种方式包括_插入编辑_和_组合编辑_。103.分镜头稿本是整个摄制组进行_拍摄_、_编辑_ _和配音等工作的主要依据。填空题21A.DUB _音频复制_2、AF_自动聚焦_3、AGC_自动增益控制_4、ASSEM_,组合编辑_5、AE_自动曝光_6、AUDIO_音频_7、BARS 彩条 8、BACK LIGHT_逆光_9、BATT RELEASE_电池释放钮_10、CH-

14、2_第二声道_11、COMPONENT_分量_12、CH-1_第一声道,_13、CTL_控制磁迹_14、Cr_红色分量_15、CAMERA_摄像机_16、CCD_光电耦合元件_17、Cb_蓝色分量_18、COUNTER_计数器,_19、D.ZOOM_数字变焦_20、DC IN_电源输入_21、DV_数字视频_22、EFP_电子现场采集_23、ENG_电子新闻采集,_24、EJECT_出盒,_25、FOCUS_调焦_26、FF_fast forward快进_27、FADE IN/OUT_淡入/淡出_28、GAIN_增益_29、HDTV_高清电视_30、INPUT.SEL_输入选择_31、IRIS

15、_光圈_32、INSERT_插入编辑_33、LCD_液晶显示器_34、LDTV_低清电视_35、LP_慢速_36、LOCAL/REMOTE_本地/远程_37、MIC_话筒_38、MENU_菜单_39、MF_手动聚焦_40、ND FILTER_ neutral density filter 中灰滤光片_ 41、PAUSE_暂停_42、POWER_电源,_43、REC_ 录制_44、RESET_复位_45、RF_射频，天线信号,_46、SDTV_标清电视_47、S/N_信噪比,_48、SNG_卫星新闻采集_49、SP_标准速度_50、SHUTTER_快门_51、STANDBY_待机_52、TC_时

16、间码,_53、T_远摄_54、UC_用户码_55、VIDEO_视频,_56、VTR_录像机_57、VF_ video finder,寻像器_58、WHT BAL_白平衡_59、“W”_广角_60、W.B. _黑白平衡_61、Y/C_亮色分离_62、ZEBRA_斑马图案_名词解释1.景深拍摄下来的画面，不仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这个清晰范围叫景深。2.前景处于主体前面的景物，在画面中最靠近镜头位置的人或物。3.SP模式是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将达到标准清晰度。4.色温当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐

17、射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。5.陪体在画面上与主体紧密相关，构成一定情节的对象。6.推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接 近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。7.拉摄指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。8.越轴在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。9.信噪比信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波 比。该项指标越高越好。如信噪比为60dB比58

18、dB要好。10.CCD是电荷耦合器件的缩写，它是一种特殊半导体器件，它起到将光线转换成电信号的作用，其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。11.变焦拉从长焦距变化到短焦距，视距由近变远，景别由小变大，景物由局部变为整体。表现从点到面的含义，用于表现人物景物主体在环境中所处的位置，交代局部细节与环境全貌的空间关系。12.变焦推从短焦距变化到长焦距，视距由远变近，景别由大变小，景物由整体变为局部。表现从面到点的含义，突出场景中起重要作用的局部细节，有利于仔细观察，表现特征、渲染情绪等。13.后景深从对焦点到最远清晰点的距离叫“后景深”。后景深大于前景深。14.跟镜头摄像机跟随运动的被摄体一起运动而

19、进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头15.摇镜头是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头，一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三部分。16.ENG方式即电子新闻采集方式。是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。主要装备是摄象机和录象机组成。17.EFP方式即电子现场制作方式。是指采用多机拍摄和即时切换编辑，在事件或活动的现场制作电视节目的方式，就象在某一个拍摄现场建立一个临时演播室。包括两台以上摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。利用EFP方式可以在事件现场或演出、竞赛

20、现场制作电视节目，进行现场直播或录播。18.移动摄影指将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果。19.最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。如摄象 机视频处理放大器的增益为十18dB，光圈为F14时，所需最低景物照度为15lx就比25lx 要好。20.场面调度导演和摄像师为了达到某种目的，对进入画框的人物形象和视觉效果进行安排和统筹调配的一种系统工程。21.画面主体是画面的重要组成部分，是表现主题思想的主要对象。不但是

21、表达内容的中心，而且是画面结构的中心。22.非线性编辑声画可进行任意组合，而无需从头开始按顺序编辑的节目制作方式。23.画面编辑一种表述：有机地、艺术地把拍摄的原始素材镜头编制成完整的电视节目的全部工作过程。另一种表述：将镜头素材进行挑选、整理、加工和组接，最终以声画形式表达内容的创作环节和操作过程。24.线性编辑图像与声音的记录依时间为顺序，沿单一方向从头到尾进行编辑的节目制作方式。25.插入编辑是在组合编辑的基础上，将其中的某些部分替换成新内容的编辑方式。26.脱机编辑就是利用时间码，在低档机上寻找编辑点，然后由高档机进行编辑。脱机编辑是由计算机控制的间接编辑形式。27.固定画面指摄像机在

22、机位、镜头光轴不变、焦距不变的情况下拍摄的电视画面。28.反轴线原则在一组连续的镜头中，为了保证被摄主体及主体之间的运动方向、视线方向和位置关系保持一致，要求摄象机拍摄机位保持在轴线的一侧。29.分镜头稿本由导演根据文字稿本的内容进行创作，可以完全按照文字稿本内容进行编写，也可以以文字稿本为主要依据进行改编。30.镜头视场角从镜头主平面中心（主点）向这一范围的两边边缘所张的角。31.水平清晰度(线) 水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨 的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。如水平清晰度700线比600线要好。对于摄 象管，图象四周的水平清晰度低于图

23、象中心部分；对于CCD图象传感器，全图象内的水平清 晰度都是一致的。32.连续蒙太奇沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。33.积累蒙太奇把一系列内容相关或有内在相似性联系的镜头并列连接在一起造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情绪、表达情感、突出含义的目的。34.表现蒙太奇以镜头对列为基础,通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击,从而产生单个镜头本身所不具有的丰富涵义,以表达某种情绪或思想。其目的在于激发

24、现众的联想,启迪观众的思考。35.颠倒蒙太奇先出现结果后出现原因，类似于倒叙和插叙的手法。36.对比蒙太奇类似文学中的对比描写, 通过镜头或场面之间在内容(如贫与富、苦与乐、生与死,高尚与卑下,胜利与失败等)或形式(如景别大小、色彩冷暖,声音强弱、动静等)的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想 。37.交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。38.画面视觉节奏指画面中特征相近的物体和构图要素加以归类、结合，以各种形式不断重复，形成视

25、觉上的“节拍”，取得和谐的效果。39.现场制作方式指离开演播室，在外景活动或事件现场制作电视节目的方式，一些大型活动、重大事件和突发性新闻经常采用这种方式。可以在现场录象，编辑后播出，也可以实地拍摄同步播出，使节目具有现场性和真实感40. 组合编辑是将不同场景分段录制在素材带上的图像、声音、控制磁迹信号，按分镜头顺序同时记录在编辑带上，形成一个完整的节目的过程。41.灵敏度灵敏度是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。通常取照度为20001x，色温3200K，拍摄白反射系数为89.9的景物，信号输出为700毫伏，此时使用的光圈越小9表示摄象机的灵敏度越高。如光圈为F5，

26、6就比光圈为F4的灵敏度要高。42.演播室制作方式也称ESP，即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production），通常是指在演播室内用多机拍摄，录像制作节目或现场直播节目的方式。ESP方式可以边拍边录，与录象合成编辑后播出，也可以即拍即播，或与录象合成播出，作到制播同步。43.文字稿本是电视节目的雏形，文字稿本一般有专门的编剧负责改写，它不同于一般的文学作品，但也区别于分镜头稿本，文字稿本要求内容具有较强的可视性（形象性）。26简答题1.电视节目制作技术分类：按信号存储方式：影片制作方式、录象制作方式 和数字信号方式。按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。按制作场

27、所：演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量：多机制作方式和单机制作方式。按新闻节目制作的制作方式：ENG（电子新闻采集方式）、EFP（电子现场制作方式）、SNG（卫星新闻采集方式）。2.演播室制作方式也称ESP，即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production），通常是指在演播室内用多机拍摄，录像制作节目或现场直播节目的方式。ESP方式可以边拍边录，与录象合成编辑后播出，也可以即拍即播，或与录象合成播出，作到制播同步。3.ENG方式即电子新闻采集方式。是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。主要装备是摄象机和录象机组成。4.EFP方式即电子现场制作方式。是指

28、采用多机拍摄和即时切换编辑，在事件或活动的现场制作电视节目的方式，就象在某一个拍摄现场建立一个临时演播室。包括两台以上摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。利用EFP方式可以在事件现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。5.镜头的分类：按照观众心里角度：客观和主观按照拍摄角度：仰府和平；正面侧面背面按景别：特写，近景，中景，全景，远景按镜头长短：长镜头短镜头按镜头内容：实镜头，空镜头和虚镜头按拍摄方法：固定镜头和运动镜头6.镜头视场角从镜头主平面中心（主点）向这一范围的两边边缘所张的角。7.数字电视技术的优势：抗干

29、扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后，通过均衡和再生仍可无失真复原。易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作，是模拟技术所无法实现的。图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地。体积小，成本低：超大规模IC电路和CPU的应用，使设备体积越来越小，成本降低。与信息高速公路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化。8.光线的分类：按光源分类：自然光人造光照射方向不同：顺光逆光侧光投射性质分为直射光散射光反射光9.摄影光线的作用：表现时间和空间的环境特点。表现人物形态特征。创造光线气氛。表现物体的色彩、立体感和质感。刻画人物思想感情。10.电视节目的分类

30、：按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。按节目体裁：信息类、专题类、综合类。按节目播出方式：影片播出、录像播出、现场播出。11.手动白平衡调节的场合：被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时；景物有强烈的色彩照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进行微距拍摄时。12.手动光圈的应用场合：在遇到景物亮度不足或过强，光线不均匀或光比太大的情况时，要拍出理想的画面，最有效的办法是合理布光、调整光线。在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下，就要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。13.手动聚焦的使用场合：透过不清洁

31、的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头，而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时。14.摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。基本原理：把光学图像转化成电子信号。15.摄像机的分类：按性能分：广播级、专业级、家用级。按制作方式：ESP摄像机、ENG/EFP摄像机、家用摄像机。按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。按摄像器件的数量：三管或3CCD，两管或2CCD，单管或单C

32、CD。按摄像器件的尺寸：1/2机、3/4机、超8机等。按信号处理方式：模拟、数码。按摄录集成度：一体机和分体机。按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机。按所用磁带格式：VHS机、S-VHS机、DV机、Batacam机等。16.摄像机的性能指标：灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高，所以，这也是灵敏度的另种表示方法，有些摄象机的指标中不列此项。信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号，在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。该项指标越高越好。水平清晰度(线)，

33、水平清晰度即水平分解力，也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨 的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。17.录象机处理和记录的三种方式：复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号；传送合成信号只需要一根电缆。复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。Y/C方式：亮度信号（Y）和色度信号（C）在编码过程和解码过程中是分开的。Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录，消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比。RGB方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录，其质量也不会随之

34、下降。18.电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。19.电视节目制作的主要设备：前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等。后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。20.用图示表示摄像管电子束扫描的原理 21.电视画面产生色彩偏色的原因：由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整等因素的影响，使三基色信号得不到相同的放大量，破坏三色原有的比例偏色。色温

35、滤色镜只能大概调整色温，不能准确调节。物体的颜色有环境色和物体本色共同决定，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。22.短焦镜头特点：拍摄范围大，放大率小。景深大。夸大空间透视，近距离畸形失真明显。适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、对比强烈的情况下使用，摄像时稳定性好。22.中焦镜头特点：视角范围与人眼相似；透视感、空间立体感正常，景深适中；没有明显失真。23.长焦镜头特点：拍摄范围小，宜摄远。景深小，虚实结合，突出主体。压缩景物空间透视。24.影响景深的因素：镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。

36、拍摄距离：距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。25.景深的概念：拍摄下来的画面，不仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这个清晰范围叫景深。26.摄像机中有哪些调整控制功能：对焦、变焦功能（自动、手动）；光圈调节功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调节功能；摄象监视功能（寻象器）；摄象机状态指示功能（寻象器内）；录音功能；信号输出功能（视频、音频输出）。27.色温：对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。28.手动白平衡调整步骤：将一

37、个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下，白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有，也可以用不掺杂色的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点。把摄像机镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。拨动或按下手动白平衡调整按钮，数秒钟后，寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPELET”等字样，表示白平衡已经调好。若指示灯不亮或显示“NG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与3200K相差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片，然后再进行调整，直到调好。29.调整摄像机增益:优点：增益越大，摄像机在暗处拍摄能力越强，其灵敏度便越高，摄像机灵敏度指标

38、可表示为一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司表示缺点：增益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加，颗粒变粗，信杂比下降，画面质量受损。30.特写聚焦法的操作方法：镜头对准被摄主体，按变焦控制钮T或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。31.摄像机中SP与LP：SP与LP是摄像机和录像机的两种记录模式。所谓SP模式，是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下，磁带以标准速度运行，所记录图像将达到标准清晰度。所谓LP模式，就是我们所常说的“缩录”功能。在LP模式下，数字摄录像机和模拟机器有一定区别。32.电视镜头含义：作

39、为光学含义上的镜头。作为电视画面拍摄过程中的镜头：从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。33.固定画面的特性：固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求；固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。34.固定画面的功能和作用：固定画面有利于表现静态环境；固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏等；

40、利用框架因素突出和强化动感（划过画面）。35.固定画面的拍摄要求：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；注意“稳”字当头。36.摇镜头类型：从运动形式上分有：水平横摇、 垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇 、 摇速极快的“甩”镜。37.摇镜头的表现特点：展示空间扩大视野。常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌。摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。利用性质意义相反或相近的两

41、个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。表现一种主观性镜头。画面转场的手法之一。用非水平的倾斜摇。旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。38.推镜头特点：推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。具有大景别转换 成小景别的各种特点：远全中近特。推镜头造成画框向前的运动趋向：主体：不清晰清晰 ；物体面积：小大；景别：大

42、小。39.推镜头的功用和表现力：突出主体人物，突出重点形象。突现细节。突出一个重要的戏剧元素。在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。40.推镜头的拍摄注意问题：注意起幅和落幅的静态结构。留有足够的长度。起幅、落幅、推进三个部分可分别使用。为后期编辑留足时间。推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：先把主体放在中心再推：太死板。推后再移到主体处：找不着主体的感觉。在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。 推镜头要作到准、匀。即：对重点表现的形象要准，速度

43、快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱。起动和停止应果断、干净、利索、流畅。最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。41.拉镜头的特点：具有小景别转换成大景别的各种特点。拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。即：特近中全远。拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分。拉镜头造成画框向后的运动趋向：（主体：从清晰不清晰。物体面积：大小。景别：小大）。42.拉镜头的功用和表现力：表现主体和主体所处环境的关系：表现此点在此面位置：如表现同学小王在教室。表现点与面所构成的某种关系。使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。拉镜头使纵

44、向方位上的两个具有相关的事物，形成某种 对比、反衬或比喻的效果。调动观众对整体形象的想象和猜测。拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用。拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。用特写拉成全景的方式进行转场。43.移动镜头的特点：画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 。摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感。移摄可分为前、后、横和曲线移四种。44

45、.移动摄影的功用和表现力： 移动摄影对开拓画面空间具有独特艺术效果。移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。45.移动摄影拍摄时应注意的问题：力求画面平稳，移动拍摄要求平稳，必须保持画面水平颠簸小。移摄无怪乎两种：特殊摄录象设备：移动车、 专用依附架。 人体运动（肩扛或手持）。应多用广

46、角镜头。优点：画面动感强，且平稳。注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。46.跟镜头的特点：被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。跟镜头的景别相对稳定。跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。47.跟镜头的功用和表现力：跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实

47、性作品中有着重要的纪实性意义，一方面将观众带入现场成为“目击者”；另一方面表现出客观记录的”姿态。48.电视画面构图的特点：摄像有别于图片摄影，要求画面构图一次完成。画面是运动的（被摄体运动或摄像机运动）。电视节目的画面不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个单元，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合之中，构图必须考虑画面与画面的组接。49.光线明暗的作用：利用光线明暗表现时间、环境。利用光线明暗突出被摄主体；利用光线明暗创造不同的气氛（明亮欢乐；黑暗沉闷、寂静、神密）；增强画面立体感。50.电视画面背景的作用：交代环境特点。烘托突出主体。表现空间深度。显示主体运动51.空白的作用：使画

48、面生动活泼。空白留取得当使画面疏密有致、节奏和谐，否则会使观众感到压抑、闭塞或者松散、空洞。主体周围的空白起突出主体的作用，使主体轮廓鲜明突出，产生强烈的视觉吸引力，画面也更加简洁。创造意境，让观众在视觉上有回旋余地，从而打开思路，产生更多的联想。空白对画面中所表现的实体之间的关系也产生影响。52.突出主体的方法：把主体安排在明显的位置。以近景、特写的景别表现。以陪衬主体。让主体与背景分离。用摇、推的方式拍摄。53.前景的作用：增强空间透视。美化平衡画面。增加动感。说明主体和主题思想。54.陪体的“间接表现”含义：指陪体并不直接出现在画面上，而是以含蓄的、间接的方式与画面主体保持某种必然的内在

49、联系，以引发观众的联想，丰富画面表达的内涵，加深画面的意境和艺术表现力。55.电视画面产生对比的手法：运用大小进行对比；利用影调对比；利用形状、线条或其他方向的不同进行对比；动静对比；其他。质感对比、情节内容或思想感情对比、繁简、疏密、刚柔等对比。56.空白的运用要注意的问题：在人物头顶上方、视线前方、及人物的动作方向上要留有一定空白。为表达物体的呼应关系，在实体之间留有不同大小的空白。有向背特征的物体正面方向应多留些空白。在运动主体的前方应留有空白，可以强调物体的动感，并使运动有伸展的余地。有时为了表达作者的意图，在运动后方也要求留有足够的空白。57.画面构图中“均衡”的影响因素：各种构图要

50、素对称均衡的影响；空白对均衡的影响；内在趣味对均衡的影响；主体的运动对画面均衡的影响；要符合自然客观情况；视觉中的右撇现象从左向右观看画面，把注意力停留和集中在右边的物体上。 58.画面主体的直接表现方法：把主体安排在画面的最近处，使主体在画面中占较大的面积；利用有力的拍摄角度，靠主体的形态、姿势、高度、位置来突出；利用光线刻画主体形象，使主体与周围其他事物在明暗或色彩上形成对比，突出主体；动静对比；长焦距小景深，虚实对比；利用质感、形状、繁简等对比手段突出主体。59.画面主体的间接表现方法：利用环境气氛烘托主体。利用方向线条、影调、色调的变化或从群体中孤立出来引际观众的视线。在运动物体陪衬下

51、，被摄主体处于静止状态或由动到静，反之在静止物体陪衬下主体处于运动或从静到动（利用动静）。利用场面调度，或改变物体的运动或变化摄像机的运动，使主体在其他事物呈现之后才能出现在画面中，达到间接表现主体的目的。 60.场面调度的主要作用：丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。通过镜头的场面调度，可从多方位、多层面去观察事物的发生和发展，镜头组接后可产生特定的意义。通过镜头的运动和镜头内的人物的运动，可以形成长镜头纪实性拍摄。场面调度有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。通过镜头的编辑，场面调度可以使电视的时空产生突破性的变化。尤其是现代编辑手段的更新，使其功能得到进

52、一步的加强。61.轴线的含义：被摄对象的视线方向、运动方向以及他和其他对象之间的关系所形成的假想中的直线。（方向轴线、运动轴线和关系轴线三种）62.如何实现越轴：利用对象的运动；利用摄象机的运动；利用画面内的双轴线（利用处于双轴线焦点上的对象进行过度）；利用中性镜头（如物明确方向的特写，空镜头等）63.外反拍镜头的特点：镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果。靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面64.设计两个人的对话和一个人运动场景机位调度示意图，并简要说明拍摄顺序 调度方法123456789过渡镜头10.11.12.131234256注意拍摄过程中景别和角度要不断变化65.电视编辑的特点：电视编辑是一个过程。电视编辑是技术性和艺术性结合的工作。电视编辑是集体结晶的产物。电视编辑方式呈现多元化。66.交叉蒙太奇的特点和作用：又称交替蒙太奇,将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而