三首钢琴《小步舞曲》的艺术品读

1、三首钢琴小步舞曲的艺术品读小步舞曲（Menuet）原是法国民间的三拍子舞曲，17世纪 传入法国宫廷， 后流行于欧洲， 发展为速度徐缓且庄重典雅的音 乐体裁式样。音乐史上有许多独立成篇的小步舞曲佳作，1718世纪的小步舞曲又常作为古钢琴组曲或管弦乐套曲的某一个乐 章。因歌剧或舞剧艺术的表现需要， 小步舞曲也常常出现在剧情 音乐中。钢琴基础教程（上海音乐出版社 2003 年修订版， 以下简称“钢基”）第一册第 56页G大调小步舞曲、第49 页F大调小步舞曲、第二册第 112页G大调小步舞曲， 是三首雅俗共赏且广为流行的小步舞曲经典， 是钢琴演奏学习和 音乐欣赏修养的艺术精品。“钢基”第一册第56页

2、上的G大调小步舞曲选自巴赫 的初级钢琴曲集（人民音乐出版社 1955年版），这个曲集 共有 28 首乐曲， 其中小步舞曲就有 11 首。这首小步舞曲速度徐 缓、庄重典雅，主旋律在钢琴弹奏的右手上，连奏与跳音自然分 明，音乐优雅。 左手弹奏悠长的低音声部， 气息悠长且虔诚咏唱， 所形成的“对位”织体严谨精致且优美动听。 “重拍及八分音符 的正确时值”表现了小步舞曲的节拍形态， 表达出巴赫语言风格 的特质景象。声音的轻盈与圆润、 音色的柔美与清亮、 跳音的“勿 短勿强”，巴罗克音乐的古钢琴艺术情境跃然“音乐耳朵的视觉”之上。该曲为三段体结构，曲式逻辑中的音乐变化与统一， 充分体现了德国精工艺术的严

3、谨精良。J?S?巴赫（1685-1750 ）是一位伟大的作曲家、管风琴演奏家，他的复调艺术成就，为他 赢得了“复调大师”和“音乐之父”的美誉， 今天，巴赫的名字 已经成为复调音乐的代名词。这首 G大调小步舞曲在“钢 基”2003 年的修订版本中，作曲者刊为“佩措尔德”，这是西 方音乐史学关注的问题了， 就音乐本体风格而言， 该曲是典型且 优美的“巴赫语言”。“钢基”第一册第 49页上的小步舞曲 是莫扎特歌剧 唐 璜的选曲。这首根据管弦乐曲改编的钢琴曲，是两段体（各自 反复一次） 结构，在温柔的 F 大调上展示着从容不迫且具诱惑力 的歌舞形象。第18小节是该乐曲的第一段，右手弹奏的同音 进行与大

4、跳相结合的旋律，刻画出舞者的贵族气质和喜悦情态， 左手弹奏的和声功能性进行与“旋律填充句”的对比， 彰显出歌 舞者的幸福豪迈。 第916小节是该曲的第二段落， 旋律在保持 同音进行的过程中，其“大跳进行”变化为下行（第 10小节）， 与第一段中的“上行旋法”（第 2 小节）构成了巧妙的对比，音 乐特点剔透玲珑， 音乐形象欣喜容光， 左手弹奏的“分解和弦音 型”伴奏，鲜活地推进着小步舞的步伐悠荡。歌剧唐璜综合 了悲剧与喜剧的艺术元素， 形成了“快乐的正剧”效果， 它批判 了贵族唐璜的轻浮荒唐，弘扬了人间的真善美之正能量。“钢基”第二册第112页上的G大调小步舞曲，是贝多 芬于 1795 年创作的

5、，它是贝多芬钢琴曲集小步舞曲六首中 的第二首，乐曲鲜明生动， 具有宫廷化的庄重典雅风格。 第1-16 小节是该曲的第一部分， 右手上的“平行三度”和“平行六度” 连奏是其钢琴的弹奏要旨， 其附点节奏为旋律的进行注入了推动 力，高音声部的旋律具有声乐化的歌唱气质， 左手弹奏的低音声 部句法清晰且深情，踏板烘托出温暖亲和的上流社会的礼仪景 象。第 16-32 小节是含有“三声中部”的第二部分， 节奏活泼生 动、旋律起伏荡漾、音乐开朗明快，与第一部分形成了鲜明的音 乐对比， 音乐转入“属大调”的激情明亮， “连跳”演奏表情的 细腻精巧，更鲜活地表现了舞曲的精神力量。第 16-24 小节、第 25-3

6、0 小节采用了模仿复调的音乐语气，第 30-32 小节形成三声 部的织体内容。第 16 小节标示的“三声中部”（ Trio ）是指三 部曲式的中间部分，这是小步舞曲写作的常用手法。 Trio 的主 要特点是换用新调， 器乐曲的演奏是由三件乐器进行的， 与前后 段落的乐队全奏形成音量上的对比。 第 32-48 小节为该曲的第三 部分，它是第一部分的严格再现，音乐演奏得情绪饱满，表达了 乐思中的真情厚意。这首优美动听的钢琴曲有改编的小提琴独 奏、大提琴独奏和管弦乐合奏等演奏形式。小步舞的原文是 Minuet ，音译是“米奴埃”，因其舞蹈步 伐较小， 故意译为“小步舞”。 小步舞曲原本是活泼欢快的法

7、国 民间舞曲， 演变为宫廷化的舒徐端庄且优雅高贵的体裁式样， 与 其舞蹈场合的宫廷化环境密切关联。 17-18 世纪上流社会跳 Minuet ，男子常常戴假发，女子身穿撑起的衣裙，在烛光的照耀 下，男女舞者温文尔雅结对起舞，舞伴彬彬有礼且高贵大方。小 步舞曲的体裁风格，总体是旋律娇媚流畅、伴奏简洁明晰、节奏 平稳、速度从容、音响轻盈、风格典雅大方且富有鲜明的优雅气 质，反映了宫廷生活的景象。钢琴弹奏小步舞曲，让人很自然地 想到巴罗克音乐时期的钢琴初级教程中的 11 首小步舞曲， 想到巴赫的法国组曲英国组曲和德国组曲。巴赫和 亨德尔的小步舞曲，表现为速度徐缓、从容不迫、典雅端庄。聆听小步舞曲的音

8、乐，很自然地想到维也纳古典乐派的海 顿、莫扎特、贝多芬。从海顿开始，小步舞曲的速度变得稍快， 音乐情趣愉快、 生活气息浓郁， 海顿曾经把他的四重奏中的小步 舞曲乐章标示为“诙谐曲”。海顿军队交响曲中的小步舞曲 乐章，鲜明地表现了古典风格的幽默风趣且欣悦幸福的艺术形 象。莫扎特第四十交响曲和G大调弦乐小夜曲中的“小 步舞曲”充满热情且精致明快。飞利浦唱片公司 1990年出版了 莫扎特全集，其中第六辑是舞曲与进行曲专辑（有六张 CD ，收录了莫扎特创作的独立成篇的舞曲和进行曲，其中“小 步舞曲”就有相当数量。莫扎特“小步舞曲”的乐思源源不绝， 音乐形象优雅迷人， 令人感叹这位“音乐天使”具有“含着

9、眼泪 的微笑”的艺术精神力量。在“小步舞曲”文献中， 既有巴洛克音乐的古雅风范， 又有维也纳古典乐风的优雅气质及青春活力。在交响乐奏鸣套曲中， 贝多芬把小步舞曲写成了“强力性格”的戏剧性篇章， 继而成就 了他的“谐谑曲”乐章，表现了他的艺术创新力量。贝多芬 C 大调第一交响曲第三乐章的速度飞快、情绪激越、乐思张扬， 这已是表现“谐谑曲”特点的“小步舞曲”精神状态的音乐篇 章。19 世纪的作曲家柏辽兹和比才，又为小步舞曲注入新的音 乐格调和新的艺术姿态，柏辽兹的清唱剧浮士德的沉沦第五 场中的鬼火小步舞曲就是典型的代表之作。拓展小步舞曲的 艺术学习视野，是音乐优质学习（包括钢琴演奏学习）的智慧资 源。谈及“小步舞曲”， 耳旁就会响起博凯里尼 （意大利作曲家，1743年生人）创作的E大调弦乐五重奏中的小步舞曲，由于 优美动听， 故被改编成多种器乐演奏形式， 其中以管弦乐合奏流 行最广，