三九严寒何所惧,一片丹心向阳开

1、三九严寒何所惧，一片丹心向阳开红梅随想曲 由已故著名民族器乐作曲家吴厚元先生创作 于 1980 年。作者在乐曲中采用了歌剧江姐的主题音乐以及 部分旋律为素材， 经过重新构思和创作， 将独奏乐器与协奏部分 的音响统一布局， 以宏大悲壮、 气宇轩昂的气势和深刻的抒情性， 塑造了共产主义战士江姐的英雄形象， 讴歌了她的伟大理想与高 尚情操，赞颂了她的坚强性格和视死如归、 大义凛然的英雄气节。全曲以起、承、转、合的发展逻辑为结构框架，构成了大型 再现性的复四部曲式。 起部为抒情的中板， 着重刻画江姐内心世 界的美。承部为活泼的小快板，意在表述江姐性格中刚强、乐观 的一面。 转部由三个部分构成： 第一部

2、分的摇板表达了她失去亲 人后的痛苦心情；第二部分慢板唱出江姐对亲人和战友的深情； 第三部分是紧打慢唱的快板并紧接华彩段， 刻画了江姐压倒一切 的英雄气概和对共产主义的坚定信念。 合部是动力性再现部， 表 现了革命先烈虽死犹生，革命精神永垂不朽。以下，我将具体阐 述在红梅随想曲各部分中江姐形象的塑造。一、起部：（包括引子和第一部分【慢板】）1、引子。是散板单乐段形式，由三个乐句组成。乐曲开头 的 如号角般奏出，情绪激越悲壮，一开始就呈现出乐曲的磅礴 气势。 要奏的灵巧，犹如用钢琴弹出的一样。最后一个 的音头 应富有弹性，并在透明的音色中延长，弱收，来结束二胡的引子部分。2、第一部分【慢板】它赞美

3、了梅花那顶风傲雪和朴实无华 的高尚品格及“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的乐观主义精 神。主题的第一次呈示音乐较为柔美， 旋律中带有乐观向上的精 神。 其中 好像是江姐温柔的话语和嘱托，在演奏这一句时，要 加强对弓子的控制，旋律“含”起来，而不是直白的外露。进入 主题的第一次变奏，音乐更富有表情且具有了刚毅的英雄气概， 主题的第二次变奏，速度上稍快，充满了革命者崇高的理想、宽 广的胸怀和必胜的信心。 演奏上应注意运弓的流动性， 以体现旋 律开阔并富有朝气。 主题的第三次变奏， 前部分由乐队奏出主题， 音乐上气势宏大。当进入后部分，二胡转入主旋律，在音色上应 宽广绚丽。在渐慢渐弱的情况下带出乐队清

4、澈明亮的流动音型， 使人们感受到仿佛冰雪融化， 万物苏醒， 春天日益临近的美妙意 境。二、承部：（包括第二部分【小快板】） 承部的音乐活泼、清新、充满生命力，体现出积极乐观的精 神面貌。结构以再现的复三部曲式贯穿整体。1、首部。第一小段 为突出朝气蓬勃的音乐情绪，开头这几 个音应用类似顿弓的奏法。第二小段 是前段主调的加花变奏， 在音乐上体现灵活精巧的特点。第三小段 是紧拉慢唱的歌唱性 乐段。其旋律舒展，音乐内涵深邃，象征着对正义、理想的求索 和对革命胜利的坚定信念。演奏时要做到运弓宽阔，发音通畅，并兼具节奏的动感2、中部。音乐的情绪更加活跃和乐观，极富民歌风味的旋 律，使音乐充满了舒畅和欢悦

5、的情绪，生动的刻画了乐观的、充 满理想的人物形象。3、再现部。情绪紧张激越，似乎表现了敌对斗争的严酷和 紧迫，二胡短句流动音型与乐队强力的节奏呼应， 使紧张气氛激 化。三、转部。（包括第三部分【摇板】、第四部分【慢板】、 第五部分【快板】）音乐揭示了江姐在狱中与敌人展开了不屈不挠的斗争， 表现 其“为共产主义的青春奉献”的彻底的革命精神。1、【摇板】部分。这里运用了戏曲音乐中的拖腔形式，材 料是主题核心的发展延伸， 深切的表达了江姐面对亲人牺牲时的 悲痛心情。2、【慢板】部分。音乐极为感人，作曲家充分发挥了二胡 独具歌唱性与近似人声的特点， 在演奏这段时应该有感而发， 注 意强调抒情性的语调感。3、【快板】部分。这一段的开头出现了承部的主题音调， 充满了英武之气， 后转入热情激动的歌唱性旋律时， 音乐中饱含 着刚强的性格和大义凛然的英雄气概， 表现了江姐“为了祖国解 放红日照大地，愿将这满腔热血染山川”的崇高革命气节。四、合部：（包括第六部分【慢板】和【尾声】）再现段乐队全奏，以宽广庄重的情绪奏出了红梅赞的原 型主题旋律。音乐以变形的承部主题音调发展成器乐化的快速音 型，富于强大的驱动力，乐曲在排山倒海的雄壮气势中结束。红梅随想曲是一个极富思想的作品，结构严谨，旋律感 人，用抒情的、写实