两汉漆器的工艺美学

1、两汉漆器的工艺美学摘 要：中国素有“漆器之国”之别称，中国漆器的造 物文化历史悠久， 风格显著， 两汉时期的漆器更是这个时代美学 特征的集中展现。 既体现出了设计的功能之美， 同时也体现出了 造物的技术之美，甚至在造型上也表现出多样化特征。古代中国既是漆器使用最早的国家， 同样也作为漆器使用的 大国，两汉时期一度达到漆器制作和使用的高峰。 漆器作为人类 智慧的结晶和文化的产物，它不仅体现着特殊时代的文化语义， 也包含着一个时代的审美趋向。汉代设计思想是建立在两汉政 治、经济、文化及其相适应的制度体系之上的 ; 而漆器所反映的 设计思想及美学特征也属范畴之内， 它包含着从技术美学到功能 美学等不

2、同范畴。历史追溯到距今 7000 年的新石器时代的末期，河姆渡遗址 中发现的木胎朱漆碗可谓漆器之始。然而，从先秦时期至今，漆 器也从未离开人们的视野，并在历史上形成了如汉代，宋代，明 代几个高峰时期。 每一个时期的造物思想都有着特殊的历史文化 作为背景，漆器也不例外。 从功能到装饰， 尽管其设计思想有变， 但是人类对于漆器的喜爱却从未改变过。 两汉时期是漆器使用和 制作的高峰时期， 这与漆器在特殊时代的使用功能和审美功能相 一致，多重特性造就了漆器在两汉时期的卓越发展。一、两汉漆器设计哲学两汉时期主要包括稀罕， 东汉以及王莽时期， 时间大致跨越 公元前 100年至公元前 100 年。两汉时期漆

3、器的产生和发展有着 极为广泛的文化背景。从文化因袭角度看， 两汉时期的漆器的设计中从造型到装饰 纹样，兼有对秦代制度以及楚文化的继承，亦有自身的特性。汉 代设计思想具有很强的包容性， 秦、楚文化相当一部分已经融入 到汉代的设计文化当中。 同样， 汉代漆器的设计思想体现出了独 有的时代性， 从黄老思想到儒家思想均体现在漆器的造型和装饰 上。谶纬神学对漆器设计的影响非可小觑， 加之羽化升仙的思想， 对在两汉时期漆器的设计动机产生了极为重要的影响， 伏羲， 女 娲的形象，仙山圣境的形象比比皆是。根据这一背景下看，此期 的文化思想不仅对文学产生了影响，也对设计产生了深刻影响， 并形成了特殊的设计美学品

4、格。二、工艺美学之体现 设计美学是一种造物的哲学，是设计者在设计产品是需要 遵循的基本原则， 是包含了从人的实用功能到象征意义等多个属 性。考察漆器的设计美学应该将其置于到历史文化背景下考虑， 这也因为每一件“作品”都是受到特定时代的政治， 经济，文化， 宗教以及风俗等多个方面的影响才得以产生的。（一）工艺美学之技术美 任何产品设计都要依赖于技术。如此，作品才能得以实施 和完成。汉代手工业技术的发展为漆器设计提供可能多的可能 性，技术也是漆器赖以成器的依托根本。 体制方面，两汉时期的漆器十分发达，皆因此期手工业的 发达。两汉时期手工业有私营和官营两种类型， 漆器的制作同其 他手工业发展一样，如

5、青铜制造，丝织，制陶等，是发达的官营 手工业的重要组成部分。 汉书 ?张汤传有云：安世尊为公侯， 食邑万户，然身衣弋绨，夫人自纺绩，家童七百人，皆有手技作 事，内治产业，累织纤微，是以能殖其货，富于大将军光。由此 考绩，两汉时期的漆器既有官营性质，同时也有私营性质。在制胎方面漆器主要有木胎和夹胎两种，也有少数为竹胎。 木胎的制法有轮旋、割削和剜凿、卷制 3 种，不同器形分别采用 不同的方法。夹胎又被称为“脱胎”，先用木或泥制成内模，再 用麻布或缯帛附于内模上，逐层涂漆，干实以后，去掉内模，便 剩下麻布或缯帛的夹胎。从使用功能角度看，脱胎器较为轻便， 易于携带。（二）工艺美学之髹饰美 汉代不同时

6、期都存在着不同的显学思想，如黄老思想和汉 儒思想，这些思想被物化为装饰纹样并被贯穿到漆器的图案设计 当中。在漆器设计的装饰美学思想方面主要表现在飞扬流动的云 气纹样，大量的曲线， S 形的线条。浪漫主义情怀在漆器的装饰 纹样中也有深刻丰富的表现。 汉代漆器的修饰之美无可厚非， 在 装饰方法上不仅有彩绘还有镶嵌，具有图案美和材质美双重特 性。具体到装饰手法上，不仅有漆绘，油彩，针刻，还表现出 对材质的丰富运用，有金银箔贴，堆漆装饰法。漆绘是两汉时期 漆器的装饰上常用的方法，生漆加上各种颜料描绘于器物的表面 上，经久耐用，不易脱落。线刻又称为“锥画”，主要指的是针 刻的方法，用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，填制异彩。堆 漆法是用浓稠的厚颜料堆起，表现出浮雕效果。三、结语汉代文化中的的儒学精神，黄老思想，谶