七年级下《诗词十首》

1、比较比较 探究探究江南春绝句江南春绝句 游园不值游园不值 玉楼春玉楼春 春夜喜雨春夜喜雨早春呈水部张十八员外早春呈水部张十八员外钱塘湖春行钱塘湖春行鹧鸪天鹧鸪天代人赋代人赋 祝英台祝英台 近近 晚春晚春 春春 初春初春江南春绝句杜 牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 赏析：赏析： 杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江杜牧在这首七绝中不仅描绘了明媚的江南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台南春光，而且还再现了江南烟雨蒙蒙的楼台景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番景色，使江南风光更加神奇迷离，别有一番情趣。情趣。“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风千里莺啼绿映红，水村

2、山郭酒旗风”，首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世首先诗人把我们带入了江南那花红柳绿的世界。你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；界。你看，到处莺歌燕舞，到处绿树红花；那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎那帝水的村庄，那依山的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗，多么令人心驰神往！风招展的酒旗，多么令人心驰神往！“千里千里”说明是写整个江南，但整体又说明是写整个江南，但整体又是通过一个个具体的意象表现出来的。是通过一个个具体的意象表现出来的。 “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，这，这里有过渡到江南风光的重要组成部分里有过渡到江南风光的重要组成部分寺庙，寺庙，揉进了沧桑之

3、感，南朝遗留下来的许许多多佛揉进了沧桑之感，南朝遗留下来的许许多多佛教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔教建筑物在春风春雨中若隐若现，更增添扑朔迷离之美。迷离之美。诗人在这里不说诗人在这里不说“江南四百八十寺江南四百八十寺”，而，而说说“南朝四百八十寺南朝四百八十寺”，显然别有意蕴。南朝，显然别有意蕴。南朝统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，穷统治者佞佛，劳民伤财，修建了大量寺庙，穷极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，杜牧说极宏丽，僧尼十余万，资产丰沃，杜牧说“四四百八十寺百八十寺”显然说少了。显然说少了。在短短的在短短的28个字中，诗人以极具概括性的个字中，诗人以极具概括性的语言为我们描绘了

4、一幅生动形象而又有气魄的语言为我们描绘了一幅生动形象而又有气魄的江南春画卷。江南多么迷人，多么令人向往。江南春画卷。江南多么迷人，多么令人向往。江南春绝句一、二句一、二句三、四句三、四句赞美赞美神往神往晴景晴景雨景雨景游 园 不 值叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开.春色满园关不住，一枝红杏出墙来 这首小诗写诗人春日游园观花的所这首小诗写诗人春日游园观花的所见所感，写得十分形象而又富有理趣。见所感，写得十分形象而又富有理趣。解释 游园不值： 应怜： 屐齿印苍苔： 小扣： 柴扉：解释 游园不值：想游园没能进门儿。值，遇到；不值，没得到机会、没有遇见。指没有见到园子的主人，没能进入园中。 应怜：

5、大概是感到心疼吧。应，表示猜测；怜，怜惜、爱惜。 屐齿印苍苔：是屐木鞋，鞋底前后都有高跟儿，叫屐齿。印苍苔（ti）：在苍苔上印下屐齿印。苍苔，青苔。 小扣：轻轻敲门。 柴扉：用木柴、树枝编成的门。译诗： 也许是园主人爱惜青苔，怕我们踏上鞋印吧， 我轻轻地敲打柴门久久不开。 但这也没有关系，花园里的春色是关不住的， 那露出墙外的一枝枝红杏已经泄露了盎然的春色。赏赏 析析 头两句头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人

6、爱惜园内的青苔，怕我的屐齿大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉柴扉”久扣久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。客，这是为了给下面的诗句作铺垫。 由于有了由于有了“应怜屐齿印苍苔应怜屐齿印苍苔”的设想，才的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春春色满园关不住，一枝红杏出墙来色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句。这后两句诗形象鲜明，构思奇

7、特，诗形象鲜明，构思奇特，“春色春色”和和“红杏红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的能引起读者许多联想，受到哲理的启示：启示：“春色春色”是关锁不住的，是关锁不住的，“红杏红杏”必必然要然要“出墙来出墙来”宣告春天的来临。同宣告春天的来临。同样，样，一切新生的美好的事物也是封锁一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。束缚，蓬勃发展。 游园不值一、二句一、二句三、四句三、四句扫兴扫兴喜悦喜悦充满生命力的新生事物封锁不住玉玉 楼楼 春春 宋宋 祁祁东城

8、渐觉风光好，东城渐觉风光好，縠縠皱波纹迎客皱波纹迎客棹棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且为君持酒劝斜阳，且向向花间留晚照。花间留晚照。 本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。热爱生活的情感。 起句起句“东城渐觉风光好东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好好”字已字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好风光好”的的具体发挥与形象写照。

9、具体发挥与形象写照。 首先是首先是“縠皱波纹迎客棹縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。仿佛是在向客人招手表示欢迎。 然后又要人们随着他然后又要人们随着他去观赏去观赏“绿杨绿杨”，“绿杨绿杨”句点出句点出“客棹客棹”来临的时光与来临的时光与特色。特色。“晓寒轻晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹波纹”、“绿杨绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，的却是春花， 在此前提下，上片最后一句终于咏出了在此前

10、提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹闹”字字不仅有色，而且似乎有声，王国维在人间词话中说：不仅有色，而且似乎有声，王国维在人间词话中说：“着一着一闹闹字而境界全出。字而境界全出。” 下片再从词人主观情感上对春光美好下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。做

11、进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为故引以为“浮生浮生”之之“长恨长恨”。于是，就有了宁。于是，就有了宁弃弃“千金千金”而不愿放过从春光中获取短暂而不愿放过从春光中获取短暂“一笑一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳为君持酒劝斜阳”，明确提出，明确提出“

12、且向花间留晚且向花间留晚照照”的强烈主观要求。这要求是的强烈主观要求。这要求是“无理无理”的，因的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。天的珍视，对光阴的爱惜。 玉 楼 春上阕上阕下阕下阕春光无限春光无限好好珍惜青春珍惜青春热爱生活热爱生活春 夜 喜 雨杜 甫 在这首诗中，杜甫细致地刻画了春雨在这首诗中，杜甫细致地刻画了春雨的夜景，表达了他对春雨及时而降的喜悦的夜景，表达了他对春雨及时而降的喜悦心情。心情。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 “好雨知时节，当夜

13、乃发生。好雨知时节，当夜乃发生。”首联是对及时而首联是对及时而降的春雨的赞美。乃，就。这雨真好呀，它懂得季节，降的春雨的赞美。乃，就。这雨真好呀，它懂得季节，一到春天，农作物需要的时候，它就下来了。诗一开一到春天，农作物需要的时候，它就下来了。诗一开始，作者就赞扬这雨是始，作者就赞扬这雨是“好雨好雨”，好在何处？好在它，好在何处？好在它就象知道季节，当春及时而下。春天是植物萌发的季就象知道季节，当春及时而下。春天是植物萌发的季节，非常需要雨水哦。所以说节，非常需要雨水哦。所以说“春雨贵如油春雨贵如油”，特别，特别是在成都，气候温暖，冬天很少下雪，春雨就比油更是在成都，气候温暖，冬天很少下雪，春

14、雨就比油更贵了。由于诗人对春雨的好处体会切身，和农民的感贵了。由于诗人对春雨的好处体会切身，和农民的感情有了一致，所以，这种感情就活生生地体现在诗篇情有了一致，所以，这种感情就活生生地体现在诗篇中。他独具匠心地把春雨写成有情之物，好象它是了中。他独具匠心地把春雨写成有情之物，好象它是了解人们的意愿而下的，这种拟人的手法不仅把雨写的解人们的意愿而下的，这种拟人的手法不仅把雨写的活鲜，使其有了生气，而起显得新颖别致，极富感染活鲜，使其有了生气，而起显得新颖别致，极富感染力，使人精神为之一震。这种作用就不是一般的直述力，使人精神为之一震。这种作用就不是一般的直述和比喻所能达到的了。和比喻所能达到的了

15、。 “随风潜入夜，润物细无声。随风潜入夜，润物细无声。”颔联抓住了颔联抓住了事物的典型特征和细节，传神的刻画了入夜春事物的典型特征和细节，传神的刻画了入夜春雨的随风飘落和滋润万物。毛毛细雨随着微微雨的随风飘落和滋润万物。毛毛细雨随着微微的春风，偷偷地飘入夜空，无声无息地滋润着的春风，偷偷地飘入夜空，无声无息地滋润着万物。上句写雨下，下句写润物。既是万物。上句写雨下，下句写润物。既是“随随风风”，又是，又是“潜入潜入”，可见其细；既是毛毛细，可见其细；既是毛毛细雨，落到物体上，当然就会雨，落到物体上，当然就会“无声无声”地地“润润物物”。其中。其中“潜潜”“”“润润”二字确是经过了千锤二字确是经

16、过了千锤百练，用得十分精到，异常生动地表现出这有百练，用得十分精到，异常生动地表现出这有情的春雨，在夜阑人静之时，随风而来，滋润情的春雨，在夜阑人静之时，随风而来，滋润万物的情和状，精确而传神，形神合一。这种万物的情和状，精确而传神，形神合一。这种既有春雨特有的动态描写，又出春雨的润物之既有春雨特有的动态描写，又出春雨的润物之神，真的是出神化入。神，真的是出神化入。 “野径云俱黑，江船火独明。野径云俱黑，江船火独明。”颈联是从颈联是从视觉视觉方面来描写春雨的。野径，田间小路；火，方面来描写春雨的。野径，田间小路；火，灯光。细雨蒙蒙而下，乌云笼罩四野，一片漆灯光。细雨蒙蒙而下，乌云笼罩四野，一片

17、漆黑之中，只见到远处江中的一点渔火在闪耀，黑之中，只见到远处江中的一点渔火在闪耀，格外明亮。这是一幅多么世俗的春郊夜雨图呀，格外明亮。这是一幅多么世俗的春郊夜雨图呀，诗人采用了强烈的对比和反衬的手法，使明暗诗人采用了强烈的对比和反衬的手法，使明暗互相映衬。惟其一片漆黑，才更显一点渔火；互相映衬。惟其一片漆黑，才更显一点渔火；也惟一点渔火之明，才更衬托田野之黑。这种也惟一点渔火之明，才更衬托田野之黑。这种手法与手法与“会当凌绝顶，一览众山小会当凌绝顶，一览众山小”有同工异有同工异曲之处。效果极佳。曲之处。效果极佳。 “晓看红湿处，花重锦官城。晓看红湿处，花重锦官城。”尾联是诗尾联是诗人人想象中的

18、雨后景象想象中的雨后景象。“红红”、“湿湿”、“重重”说的都是雨后花的特征。春雨打湿了说的都是雨后花的特征。春雨打湿了花朵，洗去了尘埃，因而显得更红，尤其湿花朵，洗去了尘埃，因而显得更红，尤其湿而更重。锦官城，即成都。诗人的想象，到而更重。锦官城，即成都。诗人的想象，到了第二天的清晨：雨止云开后，满城花朵，了第二天的清晨：雨止云开后，满城花朵，被春雨湿润，格外浓艳。这里诗人用了被春雨湿润，格外浓艳。这里诗人用了“借借一斑而窥全豹一斑而窥全豹”的借代手法，著力写一夜春的借代手法，著力写一夜春雨过后，百花盛开的景象。城内如此，那么雨过后，百花盛开的景象。城内如此，那么城外呢？那就一切尽在不言中啦。

19、尾联极富城外呢？那就一切尽在不言中啦。尾联极富启发性。它让人们鼓起想象的羽翼，在广阔启发性。它让人们鼓起想象的羽翼，在广阔的天地里去翱翔。的天地里去翱翔。 全诗在艺术技巧上值得我们借鉴的地方很多。全诗在艺术技巧上值得我们借鉴的地方很多。第第一一，全诗结构严谨。首联用拟人手法，写促使万物生，全诗结构严谨。首联用拟人手法，写促使万物生长的好雨当春而发；颔联从听觉写长的好雨当春而发；颔联从听觉写“夜雨夜雨”；颈联则；颈联则从视觉进一步写从视觉进一步写“夜雨夜雨”，实应第三句；尾联以第二，实应第三句；尾联以第二天清晨的满城繁花来补写天清晨的满城繁花来补写“好雨好雨”的润物作用，以应的润物作用，以应第四

20、句。由远及近，由听而视，由夜到明，层层递进。第四句。由远及近，由听而视，由夜到明，层层递进。第二第二、捕捉了生活的典型细节，极富表现力。如写雨，、捕捉了生活的典型细节，极富表现力。如写雨，抓住其抓住其“随风随风”、“潜潜”、“润物润物”、“细细”、“无无声声”的特点，这就把细雨的迷蒙之状，栩栩如生的刻的特点，这就把细雨的迷蒙之状，栩栩如生的刻画出来，实在是画出来，实在是“传神传神”。第三第三，运用了拟人、对比、，运用了拟人、对比、反衬、借代等手法，根据自己的独特感受，对雨景进反衬、借代等手法，根据自己的独特感受，对雨景进行提炼、概括、集中，把自然美升华为艺术美，增添行提炼、概括、集中，把自然美

21、升华为艺术美，增添了浓郁的诗情画意。第四，语言的锤炼，了浓郁的诗情画意。第四，语言的锤炼，“知知”、“乃乃”、“潜潜”、“润润”、“俱俱”、“独独”、“湿湿”等字，在描写春天夜雨的景色时形象、准确。极好的等字，在描写春天夜雨的景色时形象、准确。极好的烘托出诗人喜雨的心情。烘托出诗人喜雨的心情。春春 夜夜 喜喜 雨雨好雨好雨 知时知时当春当春 发生发生潜入夜潜入夜细无声细无声红红重重春雨春雨带来带来生机生机希望希望早春呈水部张十八员外韩 愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。这首诗，作者只就这首诗，作者只就“草色草色”加意点染。加意点染。 “天街小雨润如酥，草色遥看近

22、却无天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。帝都长安的大街，濛濛的小雨，雨丝是那样帝都长安的大街，濛濛的小雨，雨丝是那样轻细，那样柔和，那样滋润，好像酥油一般。轻细，那样柔和，那样滋润，好像酥油一般。不，它还有酥油不具备的化育万物的非凡特不，它还有酥油不具备的化育万物的非凡特质。在霏微细雨的滋养下，你去看那草色，质。在霏微细雨的滋养下，你去看那草色，远远望去，碧色朦胧，极清极新极淡，而待远远望去，碧色朦胧，极清极新极淡，而待你走近了。反而觉得失却了那绿色，但见细你走近了。反而觉得失却了那绿色，但见细嫩纤小的草芽刚刚钻出土面后两句说这初嫩纤小的草芽刚刚钻出土面后两句说这初春的生机，带给人欣喜和柔美的生

23、命意识，春的生机，带给人欣喜和柔美的生命意识，是远远胜过暮春的烟柳之色的。是远远胜过暮春的烟柳之色的。赏析： 首句点出初春小雨首句点出初春小雨 ，以，以“润如酥润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声夜，润物细无声”有异曲同工之妙。有异曲同工之妙。 第二句紧承首句，写草沾雨后的景第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青色。以远看似青 ，近看却无，近看却无 ，描画出，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王了初春小

24、草沾雨后的朦胧景象。可与王维的维的 青霭入看无青霭入看无 、 山色有无中山色有无中 相媲相媲美。美。 三、四两句对初春景色大加赞美：三、四两句对初春景色大加赞美： 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 这两句意思是说：早春的小雨和草色是这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。别出新意。早

25、春呈水部早春呈水部张十八员外张十八员外雨润雨润如酥如酥遥看遥看近无近无最是最是好处好处绝胜绝胜烟柳烟柳艺术之美艺术之美自然之美自然之美 钱钱 塘塘 湖湖 春春 行行白居易白居易孤山孤山/寺北寺北/贾亭贾亭/西，水面西，水面/初平初平/云脚云脚/低。低。几处几处/早莺早莺/争争/暖树，谁家暖树，谁家/新燕新燕/啄啄/春泥。春泥。乱花乱花/渐欲渐欲/迷迷/人眼人眼, 浅草浅草/才能才能/没没/马蹄。马蹄。最爱最爱/湖东湖东/行行/不足不足, 绿杨绿杨/阴里阴里/白白/沙堤。沙堤。 钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到就会联想到苏轼诗中的名句：苏轼诗中的名句

26、：“欲把西欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（饮湖上初晴后雨饮湖上初晴后雨），西湖美景人人赞），西湖美景人人赞颂，我们来看白居易是怎样赞美它的。颂，我们来看白居易是怎样赞美它的。 这首诗写的是春天什么时候的景象，这首诗写的是春天什么时候的景象，从哪些地方可以看出来？从哪些地方可以看出来？早早 春春 早早莺、莺、新新燕、乱花、燕、乱花、浅浅草草 初初平、几处、谁家、渐欲、才能平、几处、谁家、渐欲、才能景物景物现象现象 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句诗歌的第一句是地点，第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之是地点，第二

27、句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。白居间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线了不少，

28、似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实于是

29、他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。眼，野草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分，这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是写西湖春光的点睛之笔。几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用多处的意思。用“早早”来形容黄莺，体现了白居易对这些来形容

30、黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的着抢占最先见到阳光的“暖树暖树”，生怕一会儿就会赶不上，生怕一会儿就会赶不上了。一个了。一个“争争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个个“啄啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕

31、的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。感到生命的美好。鹧鸪天鹧鸪天代人赋代人赋辛弃疾辛弃疾 陌陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林

32、点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗山远近，路横斜，青旗沽沽酒有人家。酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 这首写农村风光的词，看上去好象是这首写农村风光的词，看上去好象是随意下笔，但细细体会，便感觉情味盎然，随意下笔，但细细体会，便感觉情味盎然，意蕴深厚。意蕴深厚。 词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则词的上阕主要是写近处的自然风光，下阕则将镜头拉远，进而涉及人事。将镜头拉远，进而涉及人事。“山远近，路横斜山远近，路横斜”，一笔就将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村一笔就将视线拉开了，在山区这种路成为村落与村落之间联系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，落

33、之间联系的纽带，也成为与外面世界联系的桥梁，生活在山间的人们，时常觉得那路会给他们带来新生活在山间的人们，时常觉得那路会给他们带来新的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特殊的感情。殊的感情。“青旗沽酒有人家青旗沽酒有人家”，横斜的路，去向，横斜的路，去向不止一处，但词人的注意力却集中在有青旗标志的不止一处，但词人的注意力却集中在有青旗标志的酒家上。山村酒店，这是很有特色的一处地方风景。酒家上。山村酒店，这是很有特色的一处地方风景。词人在一首词人在一首丑奴儿近丑奴儿近中就写过：中就写过：“青旗卖酒，青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这

34、一夏。山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。”只写出酒家青旗，意思便不言而喻了，一个只写出酒家青旗，意思便不言而喻了，一个“有有”字透露出词人欣喜的心情。字透露出词人欣喜的心情。 眼前的农村美景使他悟出了一种道理，眼前的农村美景使他悟出了一种道理，在结尾两句中翻出了新意：在结尾两句中翻出了新意：“城中桃李愁风城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。雨，春在溪头荠菜花。”那散见在田野溪边那散见在田野溪边的荠莱花，繁密而又显眼，像天上的群星，的荠莱花，繁密而又显眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样一朵接一朵地迎着风雨开放，生命力是那样顽强，好像春天是属于它们的顽强，好像春天是属于

35、它们的“相反城中的相反城中的桃李则忧风愁雨，春意阑珊。这两句，上句桃李则忧风愁雨，春意阑珊。这两句，上句宕开，借宕开，借”城中桃李城中桃李“憔悴伤残的景象为下憔悴伤残的景象为下句作衬，虽只点桃李而可以使人自然联想到句作衬，虽只点桃李而可以使人自然联想到城中的人事；末句则收归眼前现境，城中的人事；末句则收归眼前现境，”在在“字稳重而有力，显然带有强调的意味。字稳重而有力，显然带有强调的意味。这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢这首词通过写景和抒情，表达了作者在罢官乡居期间对农村生活的欣赏流连和对城市上官乡居期间对农村生活的欣赏流连和对城市上层社会的鄙弃，并由此把词的思想意义向纵深层社会的鄙弃，并

36、由此把词的思想意义向纵深方向拓展。联系作者篇首的目注方向拓展。联系作者篇首的目注“代人赋代人赋”，当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生活当时很可能是朋辈中有人为作者罢官后的生活担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式担忧，因而词人便风趣地以代友人填词的方式回答对方，一方面借荠菜花的形象自我写照，回答对方，一方面借荠菜花的形象自我写照，一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃一方面又隐隐流露出自己不做愁风雨的城中桃李，而做坚强的荠菜花，以此与友人共勉。这李，而做坚强的荠菜花，以此与友人共勉。这首词把深刻的思想乃至哲理，与新鲜生动的艺首词把深刻的思想乃至哲理，与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来，

37、给人多方面的启迪。术形象有机地结合起来，给人多方面的启迪。鹧鸪天鹧鸪天 代人赋代人赋柔桑柔桑 嫩芽嫩芽 蚕种蚕种 细草细草 黄犊黄犊 寒林寒林 暮鸦暮鸦山山 路路 青旗青旗 荠菜花荠菜花桃李桃李农村生农村生活气息活气息勃勃生勃勃生机机粗线条勾勒粗线条勾勒祝英台近祝英台近 晚春晚春辛弃疾辛弃疾 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？都无人管，更谁劝啼莺声住？ 鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他

38、春带愁来，春归何处？却不解带将愁去。愁来，春归何处？却不解带将愁去。此词别本题作此词别本题作“晚春晚春”，写闺中女子在暮春时节伤，写闺中女子在暮春时节伤春伤别的闺怨。上片写伤春伤别。春伤别的闺怨。上片写伤春伤别。首三句首三句写离别时的凄写离别时的凄迷景象，融合如今思念时的怅惘情怀。将宝钗擘为两截，迷景象，融合如今思念时的怅惘情怀。将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。次次二句二句写不忍登高远望，因为总是失望，而失望当更添愁写不忍登高远望，因为总是失望，而失望当更添愁恨。又以恨。又以“十日九风雨十日九风雨”烘托离人的凄苦。烘托

39、离人的凄苦。“断肠断肠”三三句句，片片飘飞的花瓣令人断肠，风雨摧花全没人来救，片片飘飞的花瓣令人断肠，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄莺儿将啼声罢休。在烘托足够环境氛围之更有谁劝那黄莺儿将啼声罢休。在烘托足够环境氛围之后，佳人正式出台。瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数后，佳人正式出台。瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。花卜归期，目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。花卜归期，以微妙动作显现佳人心态。昏暗的灯光映照着罗帐，梦以微妙动作显现佳人心态。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天到来给我带来忧愁，而今春中悲泣着哽咽难诉：是春天到来给我带来忧愁，

40、而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。才簪又数，梦中呓天又归向何处？却不懂将忧愁带走。才簪又数，梦中呓语，盼归之切，怨春之深，十分传神！语，盼归之切，怨春之深，十分传神！ 作者借作者借“闺怨闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景，以抒情怀。上片着意描绘春景，抒写伤离恨别之情。暮春时节，烟雨凄迷，落红片抒写伤离恨别之情。暮春时节，烟雨凄迷，落红片片；莺啼不止，声声断肠。下片着意写人。分写醒片；莺啼不止，声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中，表现了盼归念远之情。花卜归期，音问时与梦中，表现了盼归念远之情。花卜归期，音问难通；梦中哽咽，相思不已。难通；梦中哽咽，相思不已。 春带愁来，却未将愁归去。词中托

41、物起兴，通春带愁来，却未将愁归去。词中托物起兴，通过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折，委婉含蓄，国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折，委婉含蓄，悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。显示出辛词风格的多样性。显示出辛词风格的多样性。 辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的祝英台近祝英台近 晚春晚春依依惜别依

42、依惜别寂寞凄清，寂寞凄清，无知音无知音占卜归程占卜归程梦中呓语梦中呓语怀人念远怀人念远寂寞惆怅寂寞惆怅寄寓作寄寓作者对祖者对祖国长期国长期分裂的分裂的悲痛之悲痛之情情质疑探究1、比较以上几首古诗词的异同。、比较以上几首古诗词的异同。2、说出你喜欢的一首的原因。、说出你喜欢的一首的原因。3、将你喜欢的一首古诗词改写成描写春天、将你喜欢的一首古诗词改写成描写春天景色散文，表达热爱大自然的思想感情。景色散文，表达热爱大自然的思想感情。春春 艾艾 青青作者简介：作者简介：艾艾 青，青，原名蒋海澄，浙江金华原名蒋海澄，浙江金华人，现代诗人。成名作人，现代诗人。成名作大堰大堰河河我的保姆我的保姆，另有，另

43、有向向太阳太阳火把火把等。等。1、反复朗诵诗歌，理解诗歌的思想感情。、反复朗诵诗歌，理解诗歌的思想感情。整体感知 本诗通过写龙华的桃花来写龙华的春天，本诗通过写龙华的桃花来写龙华的春天，龙华的春天，是无数龙华烈士用鲜血换来的，龙华的春天，是无数龙华烈士用鲜血换来的，从而告诉我们不忘他们，为国家、社会尽自从而告诉我们不忘他们，为国家、社会尽自己应尽的责任。己应尽的责任。2、理解题目、理解题目“春春”与桃花，桃花与烈士的关系。与桃花，桃花与烈士的关系。 桃花是报春的花，桃花的红是因烈士的桃花是报春的花，桃花的红是因烈士的鲜血所染，所以龙花烈士的鲜血被喻为报春鲜血所染，所以龙花烈士的鲜血被喻为报春的

44、桃花的桃花。质疑探究1、重点语句的理解。、重点语句的理解。 饥渴的野兽江南处处是春无数的蓓蕾既突出了龙华对春的渴望，有暗示龙华潜藏的强悍既突出了龙华对春的渴望，有暗示龙华潜藏的强悍暗喻烈士用鲜血培育出来的一代革命新人。暗喻烈士用鲜血培育出来的一代革命新人。指革命事业的光明前程。指革命事业的光明前程。4、本诗采用的写作手法。、本诗采用的写作手法。3 如何理解最后两句。 明媚的春天是烈士用鲜血染成的，我明媚的春天是烈士用鲜血染成的，我们要记住他们；幸福的生活是烈士用生命们要记住他们；幸福的生活是烈士用生命换来的，我们要珍惜。换来的，我们要珍惜。象征。桃花象征龙华烈士的鲜血。象征。桃花象征龙华烈士的

45、鲜血。春春天了春天了桃花开的时间桃花开的时间龙华是龙华是“饥渴的野兽饥渴的野兽”江南处处是春了江南处处是春了春从春从“郊外的墓窟郊外的墓窟”来来不忘烈士不忘烈士不忘过去不忘过去我是地主的儿子；我是地主的儿子； 也是吃了大堰河的奶而长大了的也是吃了大堰河的奶而长大了的 大堰河的儿子。大堰河的儿子。 大堰河以养育我而养育她的家，大堰河以养育我而养育她的家， 而我，是吃了你的奶而被养育了的，而我，是吃了你的奶而被养育了的， 大堰河啊，我的保姆。大堰河啊，我的保姆。 大堰河，今天我看到雪使我想起了你：大堰河，今天我看到雪使我想起了你： 你的被雪压着的草盖的坟墓，你的被雪压着的草盖的坟墓， 你的关闭了的

46、故居檐头的枯死的瓦菲，你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲， 你的被典押了的一丈平方的园地，你的被典押了的一丈平方的园地， 你的门前的长了青苔的石椅，你的门前的长了青苔的石椅， 大堰河，今天我看到雪使我想起了你。大堰河，今天我看到雪使我想起了你。拓展你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我；你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我； 在你搭好了灶火之后，在你搭好了灶火之后， 在你拍去了围裙上的炭灰之后，在你拍去了围裙上的炭灰之后， 在你尝到饭已煮熟了之后，在你尝到饭已煮熟了之后， 在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后， 在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后在你

47、补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后， 在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后， 在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后， 你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。 我是地主的儿子，我是地主的儿子， 在我吃光了你大堰河的奶之后，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母领回到自己的家里。我被生我的父母领回到自己的家里。 啊，大堰河，你为什么要哭？啊，大堰河，你为什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我做了生我的父

48、母家里的新客了！ 我摸着红漆雕花的家具，我摸着红漆雕花的家具，我摸着父母的睡床上金色的花纹，我摸着父母的睡床上金色的花纹， 我呆呆地看着檐头的我不认得的我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐天伦叙乐”的匾，的匾， 我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣，我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的钮扣， 我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，我看着母亲怀里的不熟识的妹妹， 我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，我坐着油漆过的安了火钵的炕凳， 我吃着碾了三番的白米的饭，我吃着碾了三番的白米的饭， 但，我是这般忸怩不安！因为我但，我是这般忸怩不安！因为我 我做了生我的父母家里的新客了。我做了生我的父母家里的新客了。 大堰河，为

49、了生活，大堰河，为了生活， 在她流尽了她的乳液之后，在她流尽了她的乳液之后， 她就开始用抱过我的两臂劳动了；她就开始用抱过我的两臂劳动了； 她含着笑，洗着我们的衣服，她含着笑，洗着我们的衣服， 她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去， 她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜， 她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟， 她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，她含着笑，扇着炖肉的炉子的火， 她含着笑，背了团箕到广场上去她含着笑，背了团箕到广场上去 晒好那些大豆和小麦，晒好那些大豆和小麦，大堰河，为了生活，大堰河，为了生活， 在

50、她流尽了她的乳液之后，在她流尽了她的乳液之后， 她就用抱过我的两臂，劳动了。她就用抱过我的两臂，劳动了。 大堰河，深爱着她的乳儿；大堰河，深爱着她的乳儿； 在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖， 为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去， 为了他，走到她的身边叫一声为了他，走到她的身边叫一声“妈妈”， 大堰河，把他画的大红大绿的关云长大堰河，把他画的大红大绿的关云长 贴在灶边的墙上，贴在灶边的墙上，大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿； 大堰河曾做了一个不能对人说的梦：大堰河曾做了一个不能

51、对人说的梦： 在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒， 坐在辉煌的结彩的堂上，坐在辉煌的结彩的堂上， 而她的娇美的媳妇亲切的叫她而她的娇美的媳妇亲切的叫她“婆婆婆婆” 大堰河，深爱她的乳儿！大堰河，深爱她的乳儿！ 大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。 她死时，乳儿不在她的旁侧，她死时，乳儿不在她的旁侧， 她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪， 五个儿子，个个哭得很悲，五个儿子，个个哭得很悲， 她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字， 大堰河，已死了，大堰河，已死了， 她死时，乳儿不在她的旁侧。她死时，乳儿不在她的旁侧。 大堰河，含泪的去了！大堰河，含泪的去