中国非遗：山东大鼓

1、中国非遗：山东大鼓点击蓝字关注中国最美非物质文化微信 山东大鼓是 中国北方现存最早的曲艺鼓书暨鼓曲形式，相传形成于明代 末期，已有三百五十多年的历史。它发源于鲁西北农村，又 名'犁铧大鼓 '，或作 '梨花大鼓 '。 最初只是敲击犁铧碎片伴奏， 采用山东方言来演唱当地的民歌小调，后逐渐发展为有板式 变化的成套唱腔、敲击矮脚鼓和特制的半月形梨花片并有三 弦伴奏的说唱表演形式。山东大鼓在不同的流布地区又分别 称山东调、 山东柳儿、 梅花调、鼓碰弦、犁铧片、 梨花大鼓、 铁片大鼓、怯大鼓、何老风等。流布于冀南、 冀中广大城乡。 山东曲种。 发源于鲁西北农村， 又名梨花大

2、鼓、 犁铧大鼓。 早期只以敲犁铧碎片来演唱当地的民歌曲调，后逐渐发展成 为有板式变化体结构的成套唱腔， 击矮脚鼓 ,敲特制的半月形 梨花片 ,由三弦伴奏的演唱形式， 长期流传在农村中， 由农民 业余演唱。 再后出现流动的民间艺人 ,并形成孙、赵两大门 户,流传日益广泛。明末清初诗人贾凫西运用鼓词形式写了 木皮散人鼓词 ，他端坐集市击鼓演唱 ,嬉笑怒骂，寄亡国 之激愤。清末 ,刘鹗在小说老残游记中描绘了白妞、黑妞 在济南明湖居演唱时的景况，清末以前，山东大鼓一直活跃 于农村，著名艺人有郭老占、何老凤、范其凤、李老凤等， 以后，白妞、黑妞进入城市演唱，女艺人大量增加。享盛名 的有上半截、下半截、盖

3、山东、白菜心、郭大妮等。 20 世 纪 30 年代以后享名曲坛的是四大玉，即谢大玉、李大玉、 赵大玉、孙大玉。 以后，杜大桂、 姬素英、 鹿巧玲相继而起， 流传地区不仅山东城乡，而且南至徐州、南京、上海，西至 郑州、洛阳、汉口、重庆，北至北京、天津、东北各地，盛 极一时。但自西河大鼓、河南坠子兴起之后，山东大鼓渐趋 衰落。 山东大鼓主要分南口、 北口两大流派。 南口流传广， 影响大，早期原唱快口，唱腔流畅动听。 老残游记中描 写白妞所唱黑驴段 ，节奏全是快板，越唱越快，如“大珠 小珠落玉盘”，字字清楚，实属独到。后起的女演员谢大玉、 杜大桂、鹿巧玲都宗法南口并有所发展。 北口流行于山东 北部、

4、河北南部一带，俗称“老牛大捽缰”调，曲调质朴，吐 字夯实有力，富于乡土气息。代表性艺人为郭老占、何老凤 等。其中以何老凤影响最大，他的唱腔曾被京韵大鼓、梅花 大鼓、河南坠子等曲种吸收。 另外 ,李老凤曾在北口的基础上 吸收南口的精华 ,自创新腔， 称为小北口， 原来的北口被称为 老北口，所以又有南口、老北口、小北口三派之分。 山东 大鼓曲目丰富， 中篇书有 三全镇、金锁镇、大破孟州 、 大送嫁、范孟亭推车 等数十部； 短篇段儿书尤为丰富， 其中以三国唱段最多，有东岭关 、长坂坡、河北 寻兄等 60 余段；其次是红楼梦唱段，有黛玉葬花 、 宝玉探病等 10 余段；水浒唱段有李逵夺鱼 、燕 青打擂

5、等。 另外有许多根据戏曲故事、民间传说故事编 写的唱段，以及由子弟书移植过来的唱段等，初步统计不下 200 段。中华人民共和国成立后，山东惠民地区仍有老北口 流传 ,山东西部、河北南部也有南口流传 ,并编演了一些现代 曲目。 据艺人师承谱系和口碑传说，山东大鼓由渔鼓道情 的孙赵门衍化而来。已知清嘉庆年间，孙赵门山东大鼓河北 籍艺人有五位姓名中均带 '山 '字，即威县王奎山、 临西吕连山 和李明山、 清河徐靠山和临城冯云山， 时称 '五大山 '。自清嘉 庆至民国二十六年 (1937) ，山东大鼓在冀鲁两省南起聊城、 临清，北至德州、沧州的大运河两岸十分兴盛，并形成

6、三个 支派。 一支是以故城县为基点的 '老北口 '派，向北传至沧州 地区吴桥、东光、南皮等县。其代表人物是何老凤及其传人 董天佐、桑天佑、刘天秀、鲁泰昌、王泰恒、孙泰秋、张泰 泉、傅泰臣、刘泰清、周泰喜、王福贞等。 '老北口 '派的书目 多为中篇，主要有瓦岗寨 、呼家将、包公案、刘公 案等。短篇以三国段居多， 如草船借箭 、华容道、单 刀会等，还有本曲种特有的小段如小黑驴 、 一窝 黑等。第二支是以南宫县为基点的 '小北口 '派，代表人物是张风梧、 宋四莫。 在 '小北口 '这个支派里， 又有三支： 其一是流行在衡 水、枣强、景县

7、一带的一支，当地称之为 '怯大鼓 '、 '铁片大 鼓 '、'鼓碰弦 '。 艺人以 '莫、振、中、金、田 '谱系传代，据衡 水市北田村木板大鼓艺人李田奎讲，这一支师祖是宋四莫， 宋收徒李振邦、李振起、刘振湖、阎振庄等，后来这一支派 的传人改唱木板大鼓；其二是传至交河、河间、肃宁、献县 的一个小分支，在当地称为山东调儿，山东柳儿。 这一小 支是张风梧、宋四莫的传人，交河县的李振邦在成名后，自 立门户，以 '振、中、进 （金 ）、相、永、祥、和、智、瑞、升 ' 排序传衍出来的。二十世纪三十年代，在这一小支中出现了 一批出

8、类拔萃的艺人，其中以献县杨进桢、肃宁石进奎名望 最大。这一小支的艺人行艺范围广，除冀中农村外，还进入 京、津、保定等大中城市，以及山东、北京、内蒙、东三省 的部分城乡。著名艺人还有杨俊杰、枥俊祥、王祥林、任相 臣、申相琴、沈相廷、王艳永、王风永、齐鹤鸣等。 在艺 术上， 不仅兼有 '小北口 '支派的特色和传统， 还有所创新， 吸 收了西河大鼓巧、俏的唱法，突破了死口实词的说唱形式， 唱中加白、 白中加唱，自由随意。代表书目有 黄爱玉上坟 、 秦琼卖马 、 少英烈等；其三是 '小北口 '派传至石家 庄地区的赵县、 束鹿一带后形成的一支， 当地称之为梅花调、 山东柳

9、、鼓碰弦等， 这一小支派是张凤梧的门徒南宫杨老孔、 宁晋苏玉堂 （二人未排字 ） 所传，该支演唱曲调和书目与张凤 梧所传无大区别。 曾于二十世纪三十年代盛行冀南西部地 区抗日战争爆发后，逐渐衰落，几成绝唱二十世纪七十 年代末，石家庄地区文化部门对当时称做梅花调的这一小支 进行大规模挖掘抢救，搜集整理了一些文字和音乐资料但 表演后继乏人。 第三支是以邢台地区的威县、新河为主要 活动地区的 '南口 '派山东大鼓，该支以 '梨花大鼓 ' 之名被叫得 最响，叉称犁铧片、倒扒口。流行于邢台、邯郸大部地区。 是'五大山 '中徐靠山、李明山及其门人发展起来的。

10、徐靠山、 李明山均成名于清嘉庆二十年 （1815） 前后。徐靠山门人中的 康兴重、张兴本、张兴隆、张兴立、孙春瑜、吴春华、潘春 聚等都是清末民初名噪冀南的梨花大鼓艺人。 孙春瑜之徒 李利杰、韩利来、吴利祥、赵利俊、杨利忠、陈利江均为著 名演员，尤以陈利江名声最大，水平最高，在冀东南、鲁西 北地区， 被誉为 '第一说书响将 '，红极一时。 二十世纪三十年 代，李明山门人中的 '金'字辈名艺人有孙金枝 （女）、孙金兰 （女 ）、 刘金榜、郭老彬、赵桂存、张广兴等。除上述艺人外，程长 会、李和春、张明斗、刘成名。也是有名的梨花大鼓艺人。 '南口'派山东

11、大鼓的演出书目， 短篇有 荐诸葛、古城会、 让成都等 '三国段 '，和宝玉探病 、下西厢、丁香割 肉、雪梅吊孝、小黑驴、小黑牛等共百余篇，中篇 书目有李天保吊孝 、大宋金球 、海公案、五女兴唐 、 响马传、丝绒计等五十余部，二十世纪四十年代后， 梨花大鼓逐渐衰落，许多艺人改唱河南坠子和木板大鼓。中 华人民共和国成立后，在冀南地区，专唱梨花大鼓的仅有孙 金枝、孙金兰姐妹二人。 1958 年河北省首届曲艺会演时，孙金枝、赵桂存演唱的梨花大鼓均获演员二等奖。 1979 年 孙金枝演唱的梨花大鼓广场思亲在河北人民广播电台录 音播放。二十世纪八十年代初，威县、广宗县和山东宁津县 等地均邀

12、请孙金枝举办过梨花大鼓讲习班，培养新人，但收 效甚微，至二十世纪八十年代中期孙金枝去世后，梨花大鼓 在冀南几成绝响。 山东大鼓长期活跃于农村 , 著名艺人有何 老凤、范其凤等。自清末郭大妮、黑妞、白妞等进入城市演 唱。女艺人大量增加 , 享有盛名的有上半截、 下半截、盖山东、 白菜心以及谢、李、赵、孙“四大玉”等。之后杜大桂、姬素 英、鹿巧玲相继扬名。流行地区跨越山东城乡,南至徐州、南京、上海 ,西至开封、洛阳、汉口、重庆 ,北至天津、北京、 东北各地 ,盛极一时 ,至 20 世纪 30 年代逐渐衰落。 艺术流派 有“南口”梨花调,即范其凤、王小玉、“四大玉”一派 ,流传广 , 影响大； 而何

13、老风的师弟李老凤 ,在老北口基础上吸收梨花调 的长处自创新腔 ,称为“小北口”。解放初期 ,当时流传下来的山 东大鼓书目极其丰富 ,中篇书有三全镇 、金锁镇、大破 孟州、红风传、金钱记、大送嫁等。段儿书以取材 三国演义 、红楼梦 等小说为主 ,间有反映民间生活、 道德伦理的段儿 ,总共不下 200 余段。 白妞是郓城的王小玉 的艺名 , 早在进入济南之前她就已出了名儿。来到济南后,她与其妹黑妞在大明湖畔的“明湖居”演出 ,名噪一时。其实在此 之前 ,唱犁铧大鼓的艺人中已有许多名角 ,但是白妞、黑妞姐, 它的演俩把梨花大鼓这门艺术推到了高峰。 白妞、黑妞以后 ,相继 出现了上半截、下半截、盖山东

14、董连枝 ,白菜心杜婉君 ,响三 省郭彩云 ,大抓髻傅金华、 徐翠兰、徐翠红 ,谢、李、赵、孙“四 大玉”等名家。同时 , “犁铧大鼓”逐渐更名为“山东大鼓” 出范围也遍及全国各地。 上世纪三十年代前后 ,谢大玉、 李大 玉、赵大玉、筱艳芳等还在上海灌制了“山东大鼓”的唱片 ,发 行大江南北 ,使其发展成为一个具有全国影响的大曲种。其中尤其著名的是“四大玉”中的谢大玉 ,她的父亲当年曾为王小 玉弹弦 ,号称“神手谢老化”。谢大玉自小跟随父亲学艺 ,深得王 小玉的遗风。 她 13 岁时在岱庙演唱一炮打响 ,从而得名“十三 红” , 青年时在北京天桥曾与“鼓界大王”刘宝全对擂两月余 ,人 气不减 ,

15、从此名声大噪。 山东大鼓的演唱形式多为单人站唱， 也有二人对唱形式。主要伴奏乐器为矮脚小鼓、大三弦和月 牙板 （也叫梨花片 ）。演唱时演员右手执鼓楗击鼓，左手操钢 板敲击演唱，乐师以三弦伴奏。唱腔属板腔体，一般分慢板 （又称头板 ）、二板 （流水板 ）、三板、快板等板式。其书目主要 是中篇，唱自相间，短段只唱不说。三个支派的唱腔与书目 又各具不同的特点与风格。'老北口 '派唱腔粗犷、豪放，其开头腔是用头板或类似头板的二板起腔，速度慢，尾音长， 板起板落， 咬字狠， 吐字真， 落音重， 字密声促， 善用顿音， 其旋律似说似唱自然流畅。故有 '老牛大摔缰 '的俗称；

16、 '小北 口'派的演唱风格，溶入借鉴了一些西河大鼓的技法，较之'老北口 '显得巧俏，委婉细腻，善说演 '文书 '，唱中加叙； '南口'派的唱腔婉转悠扬， 曲调华丽细腻， 字少腔繁， 节奏舒缓。 除板腔体唱腔外， '南口 '派还有一些曲牌体唱腔，叫牌子腔， 分快慢两种，只在特殊唱段如小黑驴 、小黑牛、王二 姐思夫中使用。 东大鼓传统节目繁多，已知有中篇三 全镇、金锁镇 、大破孟州 、大送嫁 、范孟亭推车 等数十部；短篇段儿书尤为丰富，以三国题材的唱段最 多，有东岭关 、长坂坡、河北寻兄等六十余段；其 次是红楼梦题材的唱段，有黛玉葬花 、宝玉探病 等十余段；水浒唱段有李逵夺鱼 、燕青打擂等。 另外还有一些根据戏曲故事、民间传说故事编写的唱段，