少儿油画在中国的发展历程

1、少儿油画在中国的发展历程油画的发展历程：早期距今 400 年前，意大利天主教士利玛窦等人来华传教，把欧洲油画作 品带进中国。明万历二十九年(1601) 利玛窦向明神宗朱翊钧所献礼品中就有天主像、圣母像等。这 种精细逼真的绘画，使中国画家感到惊异，但并未给予较高的艺术评 价，也没有中国画家追随这种画法。到清朝初年，有很多擅长油画的 欧洲传教士来华，并在宫廷供职。其中较的有意大利人郎世宁、潘廷 章, 法国人王致诚等。他们是中国宫廷内第 1 批外籍画师，曾受命绘制 过多幅油画肖像。乾隆帝弘历曾命宫中选少年奴仆，随洋人学泰西画 法(油画技法 ) 。现存满族画家五德的纸本油彩山水画，便是这个时期 中国画

2、家的油画作品。油画的发展历程： 20 世纪初至 40年代末 最早出国学习油画的广东画家李铁夫，于 1887 年到美国，曾受业于 J.S. 沙金，并以作品奖金和卖画所得，资助孙中山的革命活动。最早 到日本学画的李叔同 ,于1910年学成回国 ,随即在天津、杭州和南京从 事美术教学 , 他首倡石膏模型和人体写生 , 并在学校中组织洋画研究会。 辛亥革命以后，出国学画的人渐多，他们的去向主要是欧美和日本。 较早去欧、美学画的有李毅士、冯钢百、吴法鼎、李超士、方君璧等 人，后又有林风眠、徐悲鸿、潘玉良、周碧初、庞薰、颜文、常 书鸿、吕斯百、吴作人、唐一禾、周方白、吴大羽等。继李叔同之后 留日的有王悦之

3、、许敦谷、陈抱一、胡根天、俞寄凡、王济远、关良、 许幸之、倪贻德、卫天霖王式廓等人。 40 年代赴法国学画的有吴冠中、 刘文清等人。中国留学生初到西欧时，印象主义和后印象主义已在画坛取得稳固地 位，学院派古典主义虽有人支撑，但其影响已趋式微。在日本，以黑 田清辉为代表的新进画家，已经以印象主义的艺术观点改变了日本美 术教育的内容。因为日本不像法国那样具有深厚的油画艺术传统，所 以留日学生 （包括最早的李叔同 ） 在艺术上普遍倾向于印象主义以后的 各流派。留欧的李毅士、吴法鼎、李超士、徐悲鸿、颜文、常书鸿 等人，提倡古典的写实主义美术。留学生归国后 , 通常都以美术教学为 职业, 通过所在的学校

4、，传播自己的艺术思想和绘画技法。油画的发展历程：2030年代艺术旨趣相投的画家曾组成各种社团。成立较早的东方画会、天马会、 晨光美术会虽然都以油画家为骨干，但活动内容不拘一格。 30年代由 庞薰等人发起的决澜社，倡导和介绍西方现代绘画 ；由留日学生组织 的中华独立美术协会则宣扬超现实主义绘画。因为这些画会的活动偏 于上海一隅 ,活动时间又较短促 , 未能发展成有影响的艺术流派。但能 够看出中国油画家在如何看待西方现代绘画方面，存有着矛盾。 1929 年初第 1 届全国美展期间 ,徐悲鸿与徐志摩关于西方现代画家评价的论 争，便是这种矛盾的突出表现。徐悲鸿贬斥印象主义、野兽主义某些 画家的绘画，称

5、P.-A.雷诺阿、P.塞尚、H.马蒂斯的作品为“无耻之 作”。徐志摩则起而为之辩护，力争这些新派画家的艺术地位和作品 的价值。从当时从事油画艺术的画家看，学习印象主义以后诸家的人 数较多，学习古典油画的画家较少，真正掌握古典油画技巧的画家则 更为罕见。油画的发展历程： 5070年代末1949年以后，中国油画家面临全新的历史时期。老解放区和国统区的 画家汇成团结的队伍，巨大的社会变革使油画创作从内容到形式都有 了深刻的变化。油画家面临新的课题：艺术与政治的关系，为工农兵 服务，深入群众生活等。新、老油画家都有一个调整或改变原有的艺 术面貌，以适合新时代的任务。通俗的写实手法，带有理想主义的新 生活题材，成为油画创作的共同面貌。董希文的开国大典和罗工 柳的地道战，是两个经历、修养不同的画家，为表现新的时代殊 途同归而取得的成功，所以颇具代表性。 50年代的油画创作以表现革 命历史、反映社会主义劳动和建设为主。 1949 年前占据油画创作主要 位置的风景、静物越来越少。吴作人的黄河三门峡、齐白石像 （ 见彩图齐白石像 （