万条垂下绿丝绦——传统意象“柳”在诗歌中的运用简析

1、万条垂下绿丝绦传统意象“柳”在诗歌中的运用简析唐代诗人贺之章在咏柳中写道：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 诗中的柳，碧玉般鲜嫩新翠，似袅娜多姿、凝妆而立的少女，那茂密的、轻柔的、下垂的柳枝如绿色丝绦般随风飘拂，好一幅美丽的春柳图。柳正是以她这特有的丰姿吸引了我国古往今来众多诗人，犹如历来为人赞颂的“傲、洁、逸、节”的“花中四君子”一样，与中国古代诗人结下了不解之缘，频频出现在古代诗歌之中。但诗中的柳已不是自然之柳，而是人化之柳，已被诗人寄予了各种情蕴。 一、春天的象征 宋代诗人晏几道在生查子中写道：“春从何处归，试向溪边问，岸柳弄娇黄，垄麦田青润。”春已归

2、来，它在何处？它在岸边娇黄的柳叶中，在垄头青润的麦草里。简洁的一问一答，将春回大地带来的万象生机展露无遗。柳，在这里成了春天的象征。韩愈早春呈张十八员外郎中说：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”在这里，带给早春勃勃生机的不正是满皇都的烟柳吗？ 二、抒写对自然、对家乡的热爱之情 “对于人来说，大自然的美既是丰富的，又是神秘的。自然山川不仅以其甜美的乳汁哺育着人的生命，而且以其瑰丽秀雅的风光愉悦着人的心灵。无论何时何地，人们都向往着自然，渴望达到心凝形释，与万物冥合的物我同一的理想境界。”正因为如此，美丽的春天更让诗人留连往返。他们描写有柳点染的春景，抒发他们对家

3、乡、对自然的热爱之情。 张问陶在阳湖道中写道：“百分桃花千分柳，冶红娇翠画江南。”正是柳与桃共同“画”出了江南迷人的春景。“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”，这是多么美丽的大自然风光啊！陆游在其游山西村中把自己的家乡描写成了青山环抱、绿水萦田、村村花柳的世外之境，怎不让人留连？ 柳，不仅能点染春景，而且本身就非常可爱。志南绝句里是“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，冯延巳归自遥中说：“春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染”。读着这样的诗句，定让人感受到春天的温暖与美丽。 三、抒写离情别绪 人的一生是感情的一生，在人的一生中，各种各样的感情纠缠着我们，常令我们不得心如古井，常起波澜。在这千万种

4、感情之中，离情最为寻常，“人有悲欢离合”，人人都会经历。因此，离别成为古人在诗词中反复吟咏的主题。杨柳以它轻柔飘拂、依依的状貌，自然而然让人联想到依恋、难分难舍的情状；且“柳”与“留”谐音，所以古人送行往往折柳赠。“梁鼓角横吹曲”里有“折杨柳”，乐府诗集中有折杨柳歌辞：“上马不提鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行儿”；“遥看孟津河，杨柳郁婆娑。我是虏家儿，不解汗儿歌。”自此，柳就频繁地出现在送别诗中。柳代表离别，诗人借柳抒发离情别意。 周邦彦兰陵王“柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，指水飘绵送行色。登临望故国。谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”在“柳阴直，烟里丝丝弄碧”

5、的背景下，送别友人，怎能不为离情所苦？ 也正因为柳代表着离别，所以柳自然勾起诗人的离情别绪。郑谷在柳里说：“半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。会得离人无限意，千丝万绪惹春风。”姜夔在长亭怨慢里也说：“渐吹尽，枝头香絮，难剪离愁千缕。”柳永在雨霖铃里表达的是与爱人离别时柔情如割，抑郁难排的情怀：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。” 四、爱情的见证 爱情是一种纯真而又强烈的感情，是人类所特有的精神活动。但在封建社会，这种感情却常受到封建礼教、封建制度的摧残，常落得“物是人非事事休”、“柳”却依旧的结果。欧阳修的生查子：“去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。

6、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。”将失恋人那种失望、悲伤和满怀惆怅伸手可触般展现在我们面前，与崔护题都城南庄有异曲同工之妙。这里的柳不就是那“依旧笑春风的桃花”吗？ 陆游与唐婉的爱情故事，不知让多少痴情儿女流下热泪。当经过“几年离索”的陆游、唐婉又在沈园相逢时，满怀愁绪的陆游看见那“满城春色宫墙柳”，引起的是巨大悲伤，强忍着彻骨之痛，写出了流传千古的钗头凤。四十年后，陆游重游沈园又写下“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山客，犹吊遗踪一泫然。”爱人已梦断香消，人去园空。也许只有老柳还记得他与唐婉的相遇。漫长的岁月，长久的思念，痛苦悲伤无法排遣，沈园柳树也为之老枯，没有了

7、柳絮，更令诗人伤心，怅然。 五、咏史怀古，抒发沧桑之感 中国古代诗歌“国身通一”、“民胞物与”的民族文化精神和忧患意识，体现在古代许多诗人身上，表现出来的一个重要方面，就是对祖国前途的忧患，伤国事之危艰。尽管是“伤心莫问前朝事”，却常常借物抒发伤今怀古之情。柳，常是诗人们沧桑之感的触动物，成了历史的见证。 李白就在他的忆秦娥里表达了这种强烈的苍凉、慷慨的伤今怀古之情。“秦楼月，年年柳色，霸陵伤别”，“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”，昔日的繁华，而今俱往矣。只有柳色残阳依旧，为汉朝唱着挽歌。 韦庄台城：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”江雨霏霏，江草芊芊，春鸟啼鸣

8、，烟柳笼堤，是台城一带古今相同的景色。然而昔日六朝的繁华却如梦幻般地消逝了，只有台城的烟柳，冷眼看着朝代更替，人事兴衰。“柳”正与李白苏台览古“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”的“月”一样，成了怀古讽今的寄托物。 李商隐隋宫也这样写道：“於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”。隋宫的荒凉景象，隋堤上落满暮鸦的垂扬，不都是隋炀帝亡国的见证吗？诗人借古讽今，向晚唐昏庸的帝王含蓄地提出了警戒。 六、伤春，惜春，撩人情怀 春天是万物生长的美丽季节，曾赢得古代诗词作者的无数赞美；同样，春天的归去，也曾使许诗人词家为之一洒惜别之泪。而“撩乱春愁为柳絮，悠悠梦里无处寻”，柳也就成了诗人们伤春、惜春的寄情物，撩起诗人不同情怀。 王昌龄闺怨里“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”，柳勾起的女主人公的愁绪、怨情；晏殊寓意里“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，柳絮飘风，撩起诗人怀人之情；温庭筠菩萨蛮“南园满地推轻絮，愁闻一霎清明雨”，这样的轻柔与飘渺，怎不勾起惆怅空虚的闲愁；蒋春霖卜算子“弹泪别东风，把酒浇飞絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去”，酒浇柳絮，抒发的是自己羁旅漂泊的究困伤感；苏轼水龙吟里“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“萦损柔肠，因酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里”，“细看来，不是杨花，点点是、离人