KTV设计与设备配置方法

1、KTV 设计与设备配置方法1： 一 般 的 营 业 KTV 、 RTV 会 有 15m2、 20m2、 30m2、 4050m2 等不同空间的规格，包房系统的设计各有千秋， 客人对音色有不同的要求，不同的空间须选用不同的器材 搭配选择，安装吊挂的布位方式也将不同。因此对于豪华 的 KTV 、 RTV 包房而言，须精心设计、合理布局，特别是 歌唱频域的声场设计 ,只有设计合理，才能达到足够的音压 和声音的自然响度，杜绝声音反馈引起啸叫及喇叭单元烧 毁 现 象 ，为 投 资 者 赢 得 理 想 的 盈 利 空 间 和 良 好 的 投 资 回 报。2：结合包房 30m2 40m 2 总容积，可知道

2、30m240m 2 包房最小配置全频功率 160W， 40m2KTV 包房最小配置功 率 320W，依据包房的专业设计原理测算： 40m2× 4× 2× 1W=320W 。因此 40m2 包房为 320W 持续全频功率，为保 证演唱效果的优异性及音响系统的稳定，安全性能得到充 分的保障，一般都必须需在以上计算的基础上增加50%的动态余量配置，依据以上设计原理，其余包间面积也可用 此公式X ×××来计算 .3：全数字音频处理器，内含多种声音处理模块，通过外界 PC 操控，完全解析各种复杂音频信号，并通过程序记录 下各种实用效果。具有广泛

3、的适用范围，是一款代替传统 简单调音台的不二选择，效果器、分频器、噪音门等等独 立模块 ，具 有完 全独 立的使 用功 能。 特别用于卡 拉 ok 房 间，能让所有设备发挥正常，成熟的 DSP 技术为系统稳定 提供技术保证。4: 同一个音源 不同的品牌功放与音箱搭配起来 音色是不一 样的。首先要注意功率匹配问题。理论上说，音箱的额定功率要 等于功放的额定输出功率，这样器材才能正常工作。这里 建议，宁可大马拉小车，也别最后小马拉不动车。在有条 件时，能选大功率功放，绝对别选择小功率。通常情况 下，至少要做到功放额定输出功率大于音箱功率的 2 倍以 上。大马拉小车，虽然会造成功率上不必要的浪费，但

4、是 小马拉大车的情况，使音箱得不到足够的推动功率，整个 音响系统无法发挥最佳的音响效果。其次就是阻抗匹配。功放的输出和音箱的输入阻抗同样也 该是一致的。虽然两者有一些轻微偏差，对音质不会有明 显影响，而只是会对功放的输出功率产生作用，但必须提 醒一点，就是如果音箱输入阻抗低于功放输出阻抗很多时，会造成失真明显增加，严重的时候还会损毁功放。因 此大家还是尽量选择两者一致的好。最后说说阻尼系数匹配。所谓阻尼，是一个衡量功放输出 级内阻对于扬声器阻尼大小的指标。如果阻尼系数太高， 音箱出来的声音就发干，不圆润；如果低的话，则容易出 现声音粘在一起的感觉。因此在做功放配置时，要注意石 机 （ 使用晶体

5、管的功放 ） 的阻尼系数控制在 30 到 40 间，胆机 （使用电子管的功放 ） 则因为本身内阻就高，务必不要超过 10 。 5：包间房型与装修，在 KTV 音响调试中占有非常重要的 地位，即建筑声学要求，必须控制好房间的混响时间并消 除房间的声学缺陷，为扩声系统提供良好的听音环境，如 观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满 度，在厅内不得出现回声、颤动回声和声聚集等等。房间 的高宽长的比例是直接影响声场好坏的条件，当其比例合 适时，房间的共振频率分布均匀，“声学”通常推为的比 例为“黄金律”，即 0.618:1:1.618. 装修风格上应该“软硬 适中”，过软，就会造成高音缺失，

6、声音沉闷的感觉。过 硬，就犹如西大街 A368 ， 388 一样，声音尖锐刺耳，不管 过软过硬，后期通过效果器再行处理都是无法达到和满足 要求的。按照以上要求合理搭配，即可达到配置合理，满足普通KTV 音响声压，声强的要求。以下为一些更为专业的设计依据，仅供参考。技术篇 确立主要场所在使用功能上的区别。 卡拉 OK 厅总体的设计 中，以专业音响扩声思想为基础，充分考虑客户的灵活使用性、专业性。在包房中主要采 用专业的音响器材，充分体现、满足客户的现场歌唱的感觉。在小型的KTV 、 VIP 房间采用目前娱乐市场上最为先进、稳定的卡拉 OK 厅扩声系统。采用专业卡拉 OK 的数字处理 器，增强各种

7、人声效果选择， VIP 房间相对 KTV 房音响配置要求更高，是唱卡拉 OK 区域 兼聊天区域结合在一起，相对空间比较大，钍对 KTV 包房内的装修布置设计不同类型的 音箱作为扩声，以满足不同需求。专业的音箱功放给音箱储备足够的扩声能量。 演艺厅 扩声系统主要以音乐播放为主的特点。采用电扩声、视频、灯光相结合的方式。用一台 16 路调音台、音箱处理器、 DVD 机、CD 机、MD 录放机等设备来控制扩声，实行全场统一 操控，使用简单方便。演艺厅是一个高层次的综合性文化产物，它是一个有层次的系统， 其中每一个子系统由诸要素组成，它们交叉成网络，也就是诸要素和子系统之间的交接关 系所构成的结构；运

8、用建筑艺术的室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的 整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的演艺厅的诸 要素和子系统的组成部分。取得整体效应，达到各项功能的要求。扩声系统设计参考标准 依据标准歌舞厅扩声系统的声学特性指标 与测量方法 WH0301 -93：按歌厅，卡拉 OK 厅以及歌舞厅的扩声系统声学特性一级指标进行设计。 设计指标如下： 最大稳态声压级： 100Hz - 6300Hz 范围内平均声压级 103dB ； 传输频率特性： 40-12500Hz 以 80 - 8000Hz 的平均声压级差为 0dB，允许 +4/-8 dB，且在 80Hz -80

9、00Hz 内允许 +/-4dB； 传声增益： 125 -4000Hz 的平均值 -6dB； 声场不均匀度： 100Hz 10dB,1000 及 6300Hz, 8Db21对建声提出的建议现在的音响系统已不是简单堆放音箱和设备配接，而是一个集声学（声场）和电子学 （电声设备配接）为一体的“声音闭环系统”，两者互相配合，才能设计出比 较好的听音环境。所以，厅堂扩声的声学设计应包括“建声和电声”两方面的 内容。前者主要是控制混响时间和音质缺陷；后者则要确保观众厅有足够的声 压级、均匀的声场分布，以及在不同的使用功能时所要求的声学效果，两者是 相辅相成的，只有相互密切配合，才有可能用最低的投资而获得良

10、好的音乐效 果。 所以声场设计应从该厅堂的实际情况出发进行考虑，结合建声设计出的建 声参数，从而决定扬声器的选型与布局。 2 建筑声学建议 根据歌舞厅扩 声系统的声学特性指标与测量方法 WH0301 -93 中有关建筑声学的要求以及本 厅堂的实际情况，主要目的是对观众厅声学缺陷处理和混响时间控制提出合理 化的建议。 建议内容如下： 演艺厅对声学的要求也是以此为出发点，既保证 语言信号的清晰度又要保证音乐有一定的丰满度和强劲的低音，声压级也要达 到国家相关的语言和音乐扩声一级标准。要保证语言和音乐信号的这些表现特 性，必须从建筑声学和扩声系统（电声）两个方面控制，建筑声学必须控制好房间的混响时间

11、并消除房间的声学缺陷，为扩声系统提供良好的听音环境，如 观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满度，在厅内不得出现 回声、颤动回声和声聚集等等。 这样不至于语言因混响太大影响清晰度，也 不至于混响太小影响了音乐的丰满度等。 2.3 、声场歌舞厅的声场院区别于一般剧场、厅堂的最大特点有下列三点：首先是它具有一个大面积的光滑 表面的舞池，是一个强的声反射面；其次是舞池上部的顶棚处有灯架，它集中 了歌舞厅的大量的技术设备艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等。 因此舞池是视、听中心，即是歌舞厅的心脏；第三是舞池和舞台共处在同一空 间中，组成的空间（声场）代表著歌舞厅的音质特点：音量大，

12、其声级应有 95dB，并有 610dB 的余量，播放迪斯科音乐的声压级应有 110dB ，并有 10dB 的余量；另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池，使扩声和受声混为一 体，容易引起啸叫，所以歌舞厅的声场条件很复杂，其声学设计有时比剧场的 还要困难。但是还没有引起充分注意，甚至扩声系统设计工作者也没有给予应 有的重视。房间的高宽长的比例是直接影响声场好坏的条件，当其比例合适 时，房间的共振频率分布均匀，“声学”通常推为的比例为“黄金律”，即 0.618:1:1.618. 众所周知“黄金律”也是礼堂美的比例之一，也是为建筑学艺术 上来说具有“同构”的科学含意是指某些客体从外表看来很不一样，而其

13、内部 组成的结构形式，或者说其组成事物之间的联系形式是相同的，其间可以通过 某种变换相互转化， 0.618（ “黄金律” ）即是它们变换的数值 .比例中的关键是高 度,歌舞厅的高度应为 5 米以上 ,矮则房间中缺乏低频的共鸣 ,会影响厅内的音质 ; 另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频 设备的地方 ,所以栅架是有一定高度的 ,要求该处的顶栅应有一定高度的 ,才有好 的照射角度以取得好的光照艺术效果和合适的声音覆盖 ;由于舞池面的强反射对 厅内音质影响很大 ,必须在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料 ,因此厅的高 度和它的比例是决定厅内音质和照明的重要因素 .假

14、如厅内空间受限而达不到此 比例，则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。 应避免圆弧面和二 平行表面，它们会产生音质缺陷，特别是在此表面上用镜面或硬质材料做饰 面，则更加重其危害性，假如从造型要求必须采用时，应对此表面作声学处 理。 2.4 、处理处理处理处理歌舞厅内的装饰除了要获得美的视觉效果达到标准的要求。混响时间是容积的函数，一般可以取秒左右。现在的歌舞厅内 多数使用大量的地毯，或者是用装饰布作面饰，其内部放置塑料或超细玻璃 棉，即所谓的“软包”处理。这种做法会使高频段的声音吸收过多，使中高频 的混响时间偏短，因此厅内的声音亮度不够，清晰度差，不华丽和没有色彩。 还有大量采用的做法

15、是在外用三合板或五合板覆面，一般用小钉固结；有的还 在其外又覆盖一层“软包”，这种做法使厅内的低频声大量被吸收，使厅内的 声音变硬，无弹性，不平衡。由于没有经过严格声学设计，厅内的吸声材料和 构件单一，致使某一频率的声音吸收过多而失真，这样即使用房间均衡器也难 以调节，并且在调校过程中常常会出现调到顶也拉不下去的现象，致使该点频 率的声音“变味”，同时传输频率效果很差棗明亮度、层次感很差、不柔和。 2.5、减振和减噪减振和减噪减振和减噪减振和减噪舞台处设置扬声器，无论组合扬声器或是低音扬声器都要放置在结构地面或安置在坚固的支架上（低 音扬声器应放置在地面上） ；而悬挂扬声器的悬挂支架和支点应牢

16、固，不能产生振动，否则会使音质变坏，木装饰做法常常因施工中不注意，钉钉不牢，产 生板材振动的噪声；灯光吊架考虑不周也会产生 4080 赫低频共振。这种振动 噪声在房间均衡器的调试时，在频谱中出现一高峰的假像。声音减弱，高峰消 失；但不成线性，所以很难调试。 KTV 包间之间和与大厅之间都不应产生干 扰，包括顶栅和隔墙的总隔声能力为 60dB 左右，可以采用 24 砖墙或双层 100mm 加气混凝土块；双层纸面石膏板（ 2* 12mm ）双排龙骨，中空 50mm 内填岩棉，但不能的声桥；所有隔墙都应与楼板相连接不能有缝隙；目前很多 歌舞厅中隔声不良，大多数是由于隔墙与楼板不连接，认为有吊顶就可以

17、了。 2.6 声学系统 歌舞厅的声学系统是由传声器（自然声源）所在的受声场和 扬声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏直接关系到听到的声音频 率特性的好坏，声场分布的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好 坏；受声场的最大影响会引起声反馈（产生啸叫） ，严重降低传声增益；而这 两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的，也就是由室内设计决定的，因此歌 舞厅的室内设计要充分表现其特殊性徵和功能。良好合理的建筑声学设计是歌 舞厅室内设计的基本内涵，也是搞好歌舞厅扩声系统的基本保证。所以，歌舞 厅的设计、施工（包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统）不宜交给一 些没有技术力量、没有科学手段的单

18、位或个人设计和施工。 确立系统所能达 到的国家相关技术指标依据。 。 厅堂扩声系统声学特性指标 GYJ25-86；歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法 WH0301 -93厅堂扩声特性测量方法 GB/T4959 -95 ；声系统设备互连的优选配接值 GB14197 -93； 客观评价厅堂语言可懂度的 RASTI 法 GB/T14476 -93； 厅堂混响时间测量规范 GBJ76 -84； 民用建筑 电器设计规范 JGJ/T16 -92； 电气装置安装工程施工及验收规范 GBJ232 -90,92 ； 其他相关行业的规范、标准。二、 音频系统设计说明 现代歌舞厅系统要求设备的“系统集成”所谓“系统集成”就是将音响、视 频、舞台灯光和集中控制等不同功能的子系统在物理上逻辑上和功能上连接在 一起，以实现信息综合、资源共享，达到满足歌舞厅各项功能和指标的要求。 设计思想 严格按照国家和各有关部