影视后期编辑简答和论述题答案

1、简答： 1、后期工作的流程分为哪几个阶段影视后期制作， 其实就像拍照片之后需要洗印一样， 拍摄使用的电影胶片需要在专门的冲洗厂里冲洗出来， 当然这只是通俗的说法，具体的影视后期制作流程还是有很多细节的，下面由品正传媒来分享下影视后期 制作的流程。1：转盘转盘 , 也叫作 Film-to-Video Transfer，冲洗出来的电影胶片必须经过此道技术处理，才能由电影胶片的光学信号转变成用于电视制作的磁信号，然后才能输入电脑进入剪辑程序。转磁的过程中一般会对拍摄 素材进行色彩和影调的处理。这个程序也叫做TC这是影视后期制作的第一步。2：初剪 初剪，也称作粗剪。即初步剪辑、粗略剪辑的意思。现在的剪

2、辑工作一般都是在电脑当中完成的，因此 拍摄素材在经过转磁以后，要先输入到电脑中，这样导演和剪辑师才能开始了初剪。初剪阶段，导演会将 拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成一个没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。3： A拷贝所谓A拷贝，就是经过初剪的那个没有没有音乐和旁白，视觉特效的版本。这个版本是将要提供给客户 以进行视觉部分的修正的，客户在看到这个版本后，再和制作人员进行沟通，确定要修改的细节。4：正式剪辑在客户确定了 A拷贝以后，就进入了正式剪辑阶段，这一阶段也被成为精剪。精剪部分，首先是要根据 客户在看了 A拷贝以后所提出的意见进行修改，然后将特技部分的工作合成到广告片中去。影视制作中广

3、 告片，画面部分等相关工作到此完成。5：作曲或选曲广告片的音乐可以作曲或选曲。这两者的区别是：如果作曲，广告片将拥有独一无二的音乐，而且音乐 能和画面有完美的结合，但会比较贵；如果选曲，在成本方面会比较经济，但别的广告片也可能会用到这 个音乐。6：配音合成 旁白和对白就是在这时候完成的。在旁白和对白完成以后，在音乐完成以后，音效剪辑师会为广告片配 上各种不同的声音效果，至此，一条广告片的声音部分的因素就全部准备完毕了，最后一道工序就是将以 上所有元素并的各自音量调整至适合的位置，并合成在一起。7：交片将经过客户认可的完成片， 以合同约定的形式按时地交到客户手中， 是为交片。 整个影视后期制作流

4、程 也到此结束。1、准备阶段： 根据实际情况首先修改脚本， 然后了解素材， 对素材的了解往往能激发想象和素材是否充足。 再然后就要根据栏目的要求，找出适合栏目的风格，最后，也是最关键的就是写提纲，没有一个详细的提 纲就相当于打没有准备的战争。 2、剪辑阶段：要选好编辑的镜头，使它集技术、美学、丰富多变于一身， 除此之外还要与内容相关。然后就可以进行编辑了，可以在镜头的连接方式上选择精编或粗编，也可以在 编辑方式里选择组合编辑和插入编辑，也可以用平剪和串剪。总之无论采取哪种方法，只要使画面剪辑优 美就行。 3、合成阶段：这是最后的检验和推敲阶段，一个好的电视画面是需要有字幕有音乐甚至是配上特 技

5、的。所以这一步也是至关重要的。2、影响影视画面的节奏要素镜头内外各种运动的结果是产生直接的运动感，这种动感效果是剪接时考虑的最基本因素，它不仅来自于客观存在的物体，也来自于拍摄者的选择和编辑者的安排，是客观与主观结合的产物。具体来说，构 成屏幕运动因素可以分为三类：1、主体的运动 即画面中的人或物处于运动状态。人或大自然的物体一旦进入电视屏幕中，就会呈现新的 形式感，它不再是自然的运动形态，因为它受到平面框架的制约，运动的方向、速度、轨迹都受到屏幕四 边的影响，而且，主体活动形态多种多样，比如，画面内主体静止、主体在画面内运动，画面内主体出画 入画，画面内主体被前景遮挡等等，这些都可能影响到对

6、剪接点位置的判断；与此同时，画面主体运动的 表现大多是被省略的动作组接，通过选择动作或运动过程不同的连接点 - 最恰当的点，产生动作的连贯， 把握这种主体动作的连贯表现是影视剪辑的重要方面。2 、摄像机的运动 即摄像机运动造成的画面运动感。 摄像机的运动速度、 方向、 方式、摄像运动的主观性， 对观众视觉感受以及叙事表意均产生影响，而且，摄影机的运动并不与主体运动在方向或速度上相一致， 这就使镜头的运动组接如何达到内在的和谐与外在的流畅，成为剪辑中时常考虑的问题。3 、镜头连接产生的运动 这种运动效果是由镜头连接方式，尤其是镜头转换频率来决定的，比如，这样三 个镜头：镜头 1 郁郁葱葱的森林（

7、远景） 、镜头 2 森林局部（小全景） 、镜头 3森林中的小木屋（全景） ，这 三个镜头基本处于完全静态，但是，连接在一起，使观众产生逐步接近森林的感觉，也就是向森林深处的 方向运动。从运动形态的角度，镜头被分为固定镜头和运动镜头，其中无论镜头运动与否，画面主体都可能是运动的 或静止的，因此在上下镜头的连接中，动静关系就有多种组合的可能性，"动接动 "、"静接静 "有利于镜头连接保持视觉的和谐感，不过在一些特殊情况下，"动接静 "或"静接动 "也可以顺理成章地连接镜头。由于固定镜头的画面本身不运动，上下镜头衔接时主

8、要考虑主体动作和造型因素的影响。"静接静 "具有两种意思：一是静止物体间的组接，一是静止动作间（包括瞬间静止）的组接。如果固定镜头中上下镜头主体都 是运动的，那么一般根据动作衔接的连续性，可以采用动作中剪，即"动接动 " 的方式。如果运动镜头采用 " 静接静 " 的方式，即前一镜头在一落幅处切，后一镜头在有起幅、即将运动前用，则这 样的连接比较从容、稳重。一般情况下，运动镜头与固定镜头相接，以 " 静接静" 的方式处理居多，因为从视觉连贯效果看，正在运动 状态中的镜头是难以与静止的固定镜头连接在一起。因此，在运动镜

9、头和固定镜头相接时，只有利用主体 运动的动势以及情绪节奏的作用， "动接静"或者"静接动 "才能够使镜头连接保持和谐统一。论述： 1、简述新闻专题片编辑的要点第十三章 电视新闻专题片的创作课前思考题：1、什么是电视新闻专题片电视新闻专题片的主要特征是什么2、电视纪实采访应该注意哪些问题3、结合具体的电视节目谈谈什么是电视新闻的人格化处理。4、新闻专题片在结构上应该注意哪些问题5、新闻专题片的节奏是怎么形成的第一节 电视新闻专题片的界说一、电视新闻专题片的界说1、专题类新闻节目分类： 专题新闻、专题报道、专题调查、专题访谈、专题连续报道、专题系列报道。2、

10、专题新闻节目界定： 它是综合运用电视的各种表现手段， 并扬电视之优势， 深入报道某一重大新闻事件或某 些具有新闻价值又为广大群众所关注的典型人物、 经验、 价值观念、社会思潮，新近出现的 社会现象以及某一领域或地区新面貌等题材的新闻报道， 在现实中起着重要的舆论引导与舆 论监督的作用。二、电视新闻专题片的特征（一）新闻性1、真实性2、时效性（时间的快捷性、内容的时新性）3、重要性（二）思辨性 电视专题片的深度要求本身要对发生的事件或出现的问题作理性的思考和逻辑的辨析。（三）深度性 电视专题片不仅要告诉观众发生了什么， 更重要的是要揭示事件发生的原因、 背景、 意 义、影响，甚至新闻背后隐藏的深

11、刻的问题、更具有代表意义的规律等。第二节 电视新闻专题片的界说 一、什么是电视纪实性采访1、定义： 是指新闻工作者深入现场， 以第一现场、 第一视点、 第一感受进行采访拍摄， 跟随新闻 事件的发展，或根据事实的逻辑、调查的深入，把事件的过程、事实的面貌或真相、问题的 实质展现给观众，使观众有身临其境感受的采访报道形式。2、电视纪实采访的特征1）深入现场（电视纪实采访的本质特征）2）“正在进行时”感强烈3）强调与人的交流 二、电视纪实性采访的要求（一）转变理念1、树立现代新闻观念2、由单向思维向多向思维转变3、以平等的心态采访，体现人文情怀4、以平民化的视角采访，体现生活的味道（二）掌握好采访现

12、场1、选择好采访的环境 选择的采访环境要和新闻事件具有密切关系。 采访的环境要具有典型性。 要注意摄录的 音画质量对环境的要求2、选择好采访对象 选择与事件直接相关的当事人， 事件的参与者、目击者、 或权威人物。采访对象要善于 交流，谈吐清晰，思维具有逻辑性。注意被采访者的外在形象问题。3、现场采访记者的外在形象 记者根据不同的采访任务、采访环境、采访对象，在出镜的穿着打伴上要注意相宜性。采访中要把握好体态语言。4、记者要掌握好现场情绪 成功的电视采访， 记者应该涌动着和现场分为相一致的情绪， 从而使节目更具有现场感、 更有感染力。记者要控制好现场的情绪。记者要善于激发采访对象的兴趣点、兴奋点

13、。（三）电视纪实性采访的提问1、问题要有针对性2、提问要切中要害3、提问要有特色第三节 电视新闻专题片的人格化处理 一、什么是新闻的人格化处理新闻人格化的内涵： 新闻不仅仅告知一个结果， 而更注重过程的挖掘和展现， 注重细节 的捕捉， 注重事实本身的矛盾和悬念， 注重人物内心冲突和性格特征， 真诚地关注人物的命 运和结局。二、人格化处理的表现方式（一）注重事件的矛盾、冲突1、抓住新闻事件的关节点2、抓住新闻人物的内心冲突3、关注人物的命运和结局（二）善于捕捉细节第四节 电视新闻专题片的编辑与制作一、电视新闻专题片的结构 电视新闻专题片的结构是指作品的组织构造和总体安排，包含新闻素材之间的内在联

14、 系、过渡与照应，以及新闻素材的取舍和详略安排等。（一）电视新闻专题结构的类型1、纵向结构： 是指按照事件发生、发展的过程，过根据记者调查、采访的顺序组织、安排材料，结构节目。这种结构方式严格按照事实的逻辑、 因果关系， 遵循采访调查的层层深入的过程， 具有 很强的叙述性。2、横向结构 是指按照空间变化来安排、组织材料、内容，或各部分内容之间是横向并列关系。 空间结构的自由性比纵向结构要大， 因为各部分之间是并列关系， 直接的内在关系性比 纵向结构要弱得多。3、复合式结构 复合式结构打破了生活正常的时间、 空间的顺序性、 逻辑性或是时空交错， 或是根本就 不存在明确的时空概念而是顺着节目制作者

15、的主观思路组织、安排材料。时空交错的电视新闻专题， 在节目中既有时间的变化也有空间的百年华， 用时空交错的 手段组织素材。（二）新闻专题片结构的要求1、结构要保持新闻作品的完整性2、结构要有利于表达思想主题3、结构要反映事实的内在联系4、结构要尊重观众的欣赏习惯 二、电视新闻专题片节奏的形成（一）什么是电视新闻专题的节奏 是指在采访报道和节目制作过程中， 通过电视工作者的业务操作， 使电视作品呈现出一 种在声画语言和片子结构上符合新闻事实特点的、有规律的变化。内部节奏是指新闻事件本身的发生和发展的过程、 新闻人物内心波动、 创作者思维变化 所产生的节奏。外部节奏即摄像机的拍摄、 运动所形成的快慢、 长短、 强弱等变化以及后期编辑时剪接 镜头、配音、特技处理所产生的节奏。（二）电视新闻专题片节奏的形成 1、