黄简书法讲座第36课笔记：永字八法5横竖撇捺加趯(共10页)

1、精选优质文档-倾情为你奉上黄简书法讲座第36课笔记：永字八法5横竖撇捺加趯 上一堂课我讲到，四大主要笔画横竖撇捺都可以有趯。今天就讲讲这个问题。 记住，写趯的原则是不变的，那就是主笔+踆锋+趯。 6.横笔加趯 先说说横笔尾部加趯。横笔加趯有两种情况：一是向下趯，二是向上趯。 上次讲到，钩为转，趯为折，你看王羲之这个“寿”字，第三笔是一个钩，因为它是转出来的，而松公权玄秘塔中的这个“寿”字，第三笔是一个趯，因为它是一个折。我现在要讲的不是钩，是趯。 6.1向下趯 向下的趯，以前讲过，如宝盖头右面收尾，你看王羲之兰亭序中这个“察”字，宝盖收尾就是一个趯，还有很明显的“足跟”。那就是用踆锋写出来的。

2、 踆锋是一个小圈，通常用一左一右两个动作，然后写趯，就可以完成了。 我们看到，真正一个折，是主笔和趯形成的，但这个折没法直接写出来，因为主笔写完，尖锋是落在后面的，通过踆锋转圈，才能调整尖锋的位置和方向。这就是小圈的作用，又称为换笔心。 在智永真草千字文中，向下趯有些小，有些很大，给我们提供了趯的样板。 6.2向上趯 横笔收尾向上趯，也要分清楚。有一种是钩，如左面这个，有一种是趯，如右面这个。 向上趯，主笔和趯中线所形成的这个折，也是通过踆锋来连接的。这是很标准的向上趯。 踆锋这个小圈，通常在横画的尾部，有时候移向左方，这时看起来足跟特别大。 如果踆锋移向右方，超出横画，这时候右下角会出现缺口

3、。 这种情况，在许多作品中都可以见到。王羲之兰亭序中也有。 这个“池”字，传为南宋张即之写的，右下角有缺口时，足跟就不见了。其实是踆锋向右移动了。 7.竖笔加趯 在临贴时，同样要首先分清楚钩和趯。左面“事”字中间一竖下来，结尾是一个钩，右面是一个趯。钩只要转就可以了，趯需要先加踆锋。 竖笔收尾处加向左的趯，这在前面讲过了。就是“永”字中间的一竖加趯。还有一种情况，就是向右方加趯。 7.1向左趯 竖笔向左趯，大家已经很熟悉了，这里不重复了。今天我讲一个比较特殊的趯。看起来有脚跟，有脚掌，还有一个向上翘起的脚趾。 这种趯，见于王羲之兰亭序的“殊”字。平常的趯只有一个动作，这个趯却有两个动作，它踆锋

4、以后先向四号位横出，然后向一号位收锋。因为它下面是一条横线，可称为平托趯。 王羲之有很多追随者，跟今天的歌迷差不多，凡是王羲之的动作，尤其是特别的动作，王迷都会学习，加以发扬光大。 智永真草千字文中，经常可以看到这种两个动作的趯。 这个也是。 平托趯有两个好处：一是趯出实际上是一横，所以不会纤细无力，也不会飘忽。二是因为他比较长，可以起到补空的作用。你看这个“子”字，左下有个很大的空间，用了平托趯以后，这个白位就不大显眼了。 这个“羽”字，左右都用了这一招。两个白位都补了空，要见是特意所为。 智永真草千字文不但在竖笔上用这种写法，横笔向上趯也用了。 宋代米芾也精于这种方法。拿米芾代表作蜀素贴为

5、例。平托趯出现了好几次。 放大点看，这些字都是使用了平托趯。 这是清代康熙皇帝写的，他这个向左趯，没有做踆锋的劫狱 ，只是蹲了一下，就用偏锋扫出。所以实际上只是一个偏锋钩，不是趯。 6.2向右趯 现在讲讲竖笔加向右趯。方法和向左趯是一样的，仅仅是改变了踆锋的方向而已。 王羲之这个“怀”字，箭头所指处，可以看到明显的踆锋足跟， 在褚遂良阴符经中，如这个“根”字，这个踆锋有些特别，竖笔采用了大幅度的弧线，这是隶书的写法，在结尾处踆锋用顺时针的小圈。然后反时针趯出。 这个“能”字，也是同一方法。所不同处是踆锋转小圈之前，已经改为尖锋行笔。用尖锋顺时针转小圈，当然容易多了。 8.撇加趯 所谓撇，就是向

6、左下方的斜线。我们先来看看，哪一个是钩，哪一个是趯？左面应该是趯，它有很明显的踆锋小圈。右面是钩，笔锋只做了转的动作。 一撇尾部加趯，和一竖加趯写法是一样的。你只要比较一下，就可以知道。一竖怎么写，一撇就用同样的方法。 同样道理，如果一撇加向右趯，也跟竖笔向右趯写法相同。要提醒的是，这两笔本来没有趯，最多只有一个带笔，但有时候为了调锋，利用踆锋这个小圈收集尖锋，效果相当好。 竖笔有平托趯，如果把竖笔斜过来一点，那就等于撇加上了平托趯。 你看王羲之这个“有”字一撇，就是这样的。 9.捺加趯 捺笔是向右下方的斜线。捺笔加向下趯，一望而知，写法和横笔一样。只要会写横笔加趯，就没有困难。 如果是右斜线结尾加向上趯，如“戈”字这一笔，那动作就等于竖笔向右趯。 兰亭序中的“咸”字，王羲之趯得很有长。 智永的趯，往往是短而实。张旭说唐代的书法家，深受智永的影响，看来是真。 清代笪dá重光在书筏中说：“气之舒展在撇捺，趣之呈露在钩点。” 撇和捺，一向左，一向右，写得长一点，可以使字势舒展；钩和点，对于增加作品的趣味，有重要的作用。本节要点： 横竖撇捺怎