从平水韵到中华通韵

1、从“平水韵”到中华通韵总结了唐人，尤其是河南籍诗人杜甫的用韵规律， 这意味着 仍选中原语音为基础语音；还研究了当时北方尤其北京籍诗人刘 瞻等的用韵规律，这意味着增大了对金大都方言的兼容度；还把 南方如绍兴诗人陆游传到北方金地的诗词进行了研究，这意味着或多或少兼顾到了南方方言。 可以说，任何旧韵书都不如 平水韵 兼顾的语音如此广泛。于是，此书面世不久便被定为官韵，成为 金代后期乃至元、明、清多代科考的法定标准韵书。直到普通话 推广的早期，平水韵”依然坚挺。可见，平水韵”为文明诗国的繁 荣建立了巨大的历史功勋。诚然，从隋切韵、唐韵、宋广韵到平水韵的 纵 向发展”，到了平水韵”这一代的确出现了按照韵

2、文种类 横向分 家”的现象。戏曲界首先逃离 平水韵”而分家，由周德清在元泰定 元年修成中原音韵，这是因为北曲艺人要凭唱曲过活，一旦 声韵失谐，生计必然受损，所以不得不分家。之后清代的词界逃 离，从而修成词林正韵（其实基于平水韵”的通押规则），民 国时期的京剧界逃离从而修成十三辙。情况大同小异，根子 皆在变化了的语音。语音一统旧韵渐衰全国解放后，特别是上世纪五十年代推广普通话， 史无前例的全国语音大统一的局面出现了。统一语音跟统一音韵，此二者本该是联动工程。然而，我国推广普通话几十年至今，既以诗国 为傲，又无统一诗韵。旧的韵书无人问津，新的韵书不能服众， 徒唤奈何！这境况，唐后仅此一回。诗人面对

3、旧韵之衰和新韵之 憾，莫衷一是，做诗时也就平添了一份纠结，很不利于诗词事业 的发展，犹如残规画圆，画而不圆。这道理，人人都懂。设身处 地想一想，几十年来有多少诗人的多少信心和才思因此而化为乌 有？这猜问，让人心乱。于是，精品诗词歌赋创作疲软，精神正 能量传播不畅，主流价值观形成乏力，就多了一种原因。这逻辑， 前因小后果大。上述四 这"，使人生忧。出现上述情况的原因是多方面的。首先，相对于普通话，任 何一本好的韵书的基础语音无论能覆盖、兼顾多大区域，而在本质上都是方言， 平水韵”也是这样。 平水韵”原本具有的广泛兼 容性的优良品质，在普通话面前反而成了致命缺点。其次，从注 音方法上讲，

4、注音字母、汉语拼音方案较之反切注音是一次极大 飞跃，必然使得流行了一千七八百年的反切注音法老韵书大受冷 落（马志伟：十三辙新韵书商务印书馆2002年出版）。当然， 最主要的原因还是随着经济社会的发展，人们的解放，新诗歌取代旧诗体，作者在韵律方面可以不受约束， 只是凭自己的韵感自 由创作。1957年元月，毛泽东主席在与诗人臧克家谈诗时曾提议： 搞一本新诗韵一一专为写新诗用的较宽的韵书。”这里的 较宽”,应是相对于 平水韵”（106韵）、中原音韵"（19韵部）的较宽， 应是符合当前新诗写作实际状况的较宽。遗憾的是，他老人家的遗愿至今仍未成为现实：较宽”的韵书也 较多”，但能够像 平水韵”

5、那样世所公认、奉为圭臬者迄未有矣！破茧而生或领风骚许俊梁先生的中华通韵着实叫我眼前一亮！通韵以普通话为基础，共列出 13个韵部；各韵部分阴 阳上去4个声调；字表共收录汉字*个，是迄今韵书收录最多 者；各韵部的用韵举例则是对以往作品的按韵分类， 起到枚举佐 证作用；其中，中华通韵的划韵原理及标准 一节，是其严谨理 论成果的集中展现。通韵的创新之处，每每可见。通韵在研究声韵史的基 础上，首度系统地指明和揭示了自古至今韵书的发展台阶与规律； 首创了韵书充分论证和广泛枚举这一严谨的著作方法及范例；首创了基于普通话的严密的划韵理论及标准，从而以空前简约的13个韵部面世（其中有 4个全新韵部）；首创了韵纽

6、与注音合二为 一的体例；首度提出一本好韵书应具备的条件；首度向各种韵文 及对联创作提供普通话韵律支持等等。上述六首”，堪当其新。通韵首度提出了一本好韵书应具备四个要件。韵书可称科学合理者，当具四有：一有通行的语音支持；二有和谐的效果 表现；三有清晰的原理体系；四有可逆的划韵标准。”我翻阅过一 些韵书，觉得它们均不同时具备这四个要件。通韵则不然，立 言立行，独善其学，真是一部不可多得的好韵书。如上所述，目前我国诗词歌赋创作队伍的文学素养并不低，所缺者仅仅是统一的韵书。 也就是说，韵文创作的艺术基础已经 具备，技术阀门尚未打开。我认为，旧韵荣退，通韵荣登，应 是诗词乃至韵文复兴的技术阀门。我工作、生活在尧都平水，十 多年来以平水为傲、为亲，也试着用 平水韵”写了一些不成熟的 诗词，平水情怀不言而喻。如果普通话尚未普及，我敢说平水韵' 仍会独步诗坛。然而，普通话时代呼唤新韵，平水韵及所有以方 言为基础的旧韵，到了佩带着赫赫文化勋章光荣退出现实诗坛的 时候了（在学坛，这些旧韵还能为语言学专家找回古音起到作用）为了诗国的韵文事业及国民教化大局，应当由普通话支持、 效果