唢呐泛音演奏技能训练

1、项目二十四唢呐泛音演奏技能训练一.理论知识讲授：唢呐泛音演奏技能唢呐第 7 音孔、第 8 音孔的音与筒音和第 1 音孔的高音是相同音高的两对音，这对音便是泛音。音高相同音色不同，一般都在音符上方加一“ O”符号，通常的演奏中在无标记的情况下，可根据演奏效果和指法是否顺手，可自由选用。二单项技能训练：唢呐泛音练习进行泛音练习时，需注意指法的运用，嘴唇的力度也要使用得当，注意演奏效果，声音要圆润。吹奏筒音和第 1 孔的泛音时，第 6 孔要打开 1/4 左右，以使发音灵敏，音色圆润。吹奏泛音时，两唇需使用略微大一点的力度包住哨片。演奏时注意演奏效果和指法运用附：唢呐泛音练习曲谱例三综合技能训练：唢呐

2、独奏曲山乡春1乐曲产生的背景及表现内容山乡春是一首以晋北民歌为素材的唢呐独奏曲，创作于 1982年。作品以轻松、质朴的笔调，描述了山区民众在早春时节忙于耕作的愉快情景，抒发了作者对晋北山乡春天景象的感受。乐曲开头引子与慢板部分运用泛音技巧，使得乐曲在悠美、生动的旋律下进行。此曲在当年济南 “全国民族器乐独奏观摩汇演(北方片 ) ”中首演，并获演奏一等奖。吹奏时注意泛音给气，力道要充足，音色饱满。全曲分为引子、慢板、华彩段、快板四个部分。2乐曲的音乐分析曲式结构：分三个段落旋律发展手法：首先是一段具有山歌风的散板的引入主题。主题以悠扬的曲风，多用附点、切分的节奏型，描写了山中的春色美景。接着用一

3、段悠扬的散板模仿山中鸟叫虫鸣等并接入下段。第三段速度加快，节奏鲜明，曲调欢快、明亮，经过一长段的快速演奏达到高潮，最后以一个长时值的颤音结束全曲。调式调性：七声清乐b 羽调乐曲风格：音调淳朴、自然，情绪欢快，表达对山间春天的喜悦和赞美之情。散板具有山歌风。3分段讲解处理乐曲第一部分的引子是由四个稍自由的乐句构成，为开阔悠扬的民歌风旋律，气息要控制在中等程度，用气稍缓，注意最后一个长音的减弱处理，吹奏要自然。第二部分为慢板，旋律清越、婉转，旋律运行中抑扬有致、顿挫相宜，经花舌音、滑音、倚音的点缀和润饰，使音乐兴味盎然，充满活力，描写山乡春天优美秀丽的风光和欣欣向荣、勃勃生机的景象。第三部分为华彩

4、段，是由慢板收束句引发的华彩乐段，洋溢着奋发、豪爽的情绪，华彩乐段的前一部分旋律在高音区辗转迂回，高亢激越的音调用循环换气“一气”吹成，随即将音调转至低音区，并采用由弱渐强、由慢渐快的方式将基本音调由低音区模进至高音区，收束而颇具新意。第四部分为快板，是由慢板音调派生的四个乐句组成的曲调，显得欢畅活跃。在其发展过程中，运用音调重复和快速分、连奏对置的技法，把音乐推向高潮，形成热烈、畅快的气氛，描述山区民众在早春时节忙于耕作的愉快情景。乐曲结构严谨，段落交替自然，富有浓厚的生活气息和地方色彩。附：山乡春谱例四唢呐能力拓展训练：唢呐独奏曲二人转牌子曲1乐曲产生的背景及表现内容乐曲是根据东北二人转曲

5、调编写而成，有着浓郁的乡土气息，表现了青年男女热爱生活，对未来生活充满信心。在技法上和速度变化上都有一定的难度。吹奏引子三度的唇滑音时，第五孔、第六孔的手指不要抬起，这两个手指尖要翘起来，露出音孔的1/3，这样用指的目的是使1 音变低，这时下唇要大面积控制哨片，稍用力往上兜哨，使第六孔的1 音达到标准音高，然后下唇放松，手指不动，即可奏出6 音。嘴唇按着节奏进行连续做收紧和放松的动作，即可奏出音色优美的三度唇滑音。2乐曲的音乐分析曲式结构：分首段、中段及华彩段为三个乐段旋律发展手法：首段节奏自由，由二人转的两个曲牌发展而来，一个是商调式，一个是徵调式，两个曲牌相互呼应，形成作品的主题。中段情绪

6、饱满，通过强弱对比推动音乐的发展。华彩段为快板，用长时值的音延续来将音乐推向高潮，后经几次快慢变化最后结束全曲。调式调性：主体是加变宫的六声b 商调式，首段以E 徵调式结束。乐曲风格：节奏鲜明，快慢错落有致，情绪饱满3分段讲解处理乐曲第一段从乐曲开始至突慢乐句，首先是节奏自由、速度由慢渐快的 5 个小节引子，然后进入音乐粗犷奔放的小快板，使用了花舌音、吐音、打音、倚音等演奏技法，吹奏力度较大。第二段是抒情的中板，音乐粗犷而富有歌唱性，强弱对比鲜明，多处运用了花舌音、滑音、倚音的吹奏技法，吹奏时注意变化有致，强弱吹奏自如。第三段是华彩段，音乐由慢渐快，在吹奏渐快旋律时，声音要干净利落。吹奏高音区时使用循环换气和长音指颤音的手法，使乐曲呈现热烈的气氛。第四段为结束段，交替运用了突慢、突快的手法，使乐曲风