室内设计原理

1、室内设计原理姓名：南华鹏学号：111201109班级：111205指导老师：张 珂北京四合院自元代正式建都北京，大规模规划建设都城时起，四合院就与北京的宫殿、衙署、街区、坊巷和胡同同时出现了。据元末熊梦祥所著析津志载：“大街制，自南以至于北谓之经，自东至西谓之纬。大街二十四步阔，三百八十四火巷，二十九街通。”这里所谓“街通”即我们今日所称胡同，胡同与胡同之间是供臣民建造住宅的地皮。 当时，元世祖忽必烈“诏旧城居民之过京城老，以赀高（有钱人）及居职（在朝廷供职）者为先，乃定制以地八亩为一分”，分给迁京之官贾营建住宅，北京传统四合院住宅大规模形成即由此开始。（一）四合院的建筑特征北京的四合院建筑，

2、是以民居的形式来体现“四方”观念的典型。既然四方，那在一个院子中，当然要在四面都建成房，这样，中间自然形成一个院子。而按照五行 理论，土居中，所以，四合院中为土地，且正中位于全院的中心。所谓“地方”是说方形的地有四个边、四个角，正与地(东、南、西、北)、四隅(东南、西北、 东北、西南)相吻合。在四合院的四个边、四个角都有所布置，这就形成了整体的和谐。北京正规四合院一般以东西方向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和东、西厢房，四周再围以高墙形成四合，开一个门。大门辟于宅院东南角“巽”位。房间总数一般是北房3正2耳5间，东、西房各3间，南屋不算大门4间，连大门洞、垂

3、花门共17间。如以每间1112平方米计算，全部面积约200平方米。 （二）四合院的文化内涵北京四合院虽为居住建筑，却蕴含着深刻的文化内涵，是中华传统文化的载体。它的营建是极讲究风水的，从择地、定位到确定每幢建筑的具体尺度，都要按风水理论来进行。北京四合院，天下闻名；旧时的北京，除了紫禁城、皇家苑囿、寺观庙坛及王府衙署外，大量的建筑，便是那数不清的百姓住宅。日下旧闻考中引元人诗云：“云开闾阖三千丈，雾暗楼台百万家。”这“百万家”的住宅，便是如今所说的北京四合院。 上海里弄（一）“弄”和“堂”的含义“弄”：建筑物间做夹小路也；“堂”：同“唐”，既同音又相通。“唐”，在古代也是庭中通道的意思；“弄”

4、、“堂”合在一起称“弄堂”，可以解作由许多条小巷组成的“四方城”。里弄，是由相连小弄组成的住宅群，是一种海派特色建筑，也是上海作为国际大都市所特有的景观。上海里弄和江南民居有很多相似之处上海里弄和江南民居有很多相似之处（二）弄堂的类型主要有早期的石库门里弄、后期石库门里弄、新式里弄、广式里弄、花园里弄、公寓里弄等。（三）上海里弄住宅的演变过程总体上来说上海里弄住宅按照功能划分,分为主体和辅助两个部分。在剖面设计上一般采用错层的处理手法，即主体居住部分层高较高，后部辅助部分层高较低，通过中间的楼梯相连接。（后期辅助部分与主体并为一体），在总体造型上呈前高后低、错落有致的格局。（四）特点总结：便捷

5、、宁静和安全的生活环境1.弄内居民的日常生活服务设施齐备且便捷便民商店大都开设在弄堂口，沿街四周，或在弄内住户的底层，规模都不大，一般在单开间或半开间。2.从弄堂的结构形态看，以总弄连接支弄弄堂与城市街道的衔接口为过街楼形式，过街楼面向马路的一面，作为弄门，有丰富的装饰和弄名标志。进入弄口，会给人一种很强的领域感。3.弄堂内的道路系统，也尽可能考虑到弄内居民的安全和宁静一般一个弄堂只设一个总弄口。规模较大的，就采用半环式道路，用一条总弄将几条支弄串联“卅”字形。云南一颗印（一）分布地区：以昆明为中心，西迄大理南至普洱、墨江、建水，东至昭通。（二）基本形式：典型的“一颗印”民居平面呈方形，由正方

6、、厢房（又称耳房）和倒座组成，瓦顶土墙。正房三间，左右耳房各为两间，倒座进深八尺，俗称“三间四耳倒八尺”。又因其平面布置紧凑，方方如印，故被称为“一颗印”。正房正房：大门开在中轴线上，正房的地面较耳房高3040cm 内院内院：正房、耳房及倒座围合天井而成，大门大门 ： 建筑外装修的重点，上方设小披檐，檐口用砖瓦封檐，门的木作处理也较为精细。 外部形体外部形体 ：外墙闭合，一般只在耳房山墙上开窄小窗洞。正房屋顶稍高，双坡顶，耳房屋顶为长短坡的不对称式，长坡向内，短坡向外，向心性极强。 （三）分类“一颗印”建筑在总体布局上看它可以向多高方面发展，向纵向、横向处都可发展，所以从总体布局上，可以把从纵

7、向或者横向或多向发展的一颗印建筑分为“一进一颗印建筑”“二进一颗印建筑”和“多进一颗印建筑”。从耳房的构造形式上分，一颗印建筑大致有四种类型，两耳房双坡一颗印、两耳房单坡一颗印、单耳房一颗印和无耳房一颗印。两耳房双坡一颗印其两边耳房屋顶为双坡顶，并且屋顶较全；两耳房单坡一颗印，其两边的耳房为但坡顶或者为双坡顶但不是完全的双坡顶；单耳房一颗印，不是两边都有耳房，它旨在一边建了耳房，也就是其一边有耳房一边无耳房；无耳房一颗印其建筑只有正房，并且其正放往外沿伸，没有耳房。（四）特点空间特点：内聚性强，紧凑、内聚、阴凉、亲切，对庭院空间境界侧重，而放松了对于建筑自身体量的展露。天井地面多用石板铺成。重

8、内不重外：“一颗印”民居整体外观简朴、紧凑、敦厚，相对于内向立面中梁头、檩枋、雀替、格扇的刻意装饰及丰富的相互穿插的层层屋面，表现出重内部空间景象而不重外观形体造型的设计倾向。歪门： “门打凹，坟打高”。四川山地（一）分布地区：四川、重庆（二）基本形式：1、穿斗结构，朝向不限，横向并列。2、三合院围绕院坝为中心。3、房屋跌落：坡度缓时，分段跌落，地基分段或屋面也分段。坡度稍陡，阶台型地基，厢房正房处于不同台基上。坡度陡：布柱以为房基，称为吊脚楼。（三）布局在布局上，主要房屋仍有中轴线，次要房屋和院落的形状大小就不拘一格了。为适应山地特点，住宅的朝向和形式往往都取决于地形，大体来说有以下几种：“

9、台”：用于坡度比较陡的地方，像开凿梯田一样，把坡面一层层的削平，逐层升高，形成一个个宽广的平台。由此，房屋便按等高线方向布置，层层叠叠，气势非凡。“挑”：用于地形偏窄的地方，于楼层筑出挑楼或挑廊，以扩大室内空间。“拖”：用于山坡比较平坦的地方，将房屋按垂直于等高线的方向顺坡分级建造。这种做法一般用于民居的厢房，屋顶呈阶梯状，生动轻快。“坡”：房屋也按垂直于等高线的方向顺坡建造，坡度比“拖”更平缓，仅将室内地面分出若干不同的高度，屋面保持整体的连续性。 “梭”：这是将房屋的屋顶向后拉长，形成前高后低的披屋，多用于厢房。当厢房平行于等高线时，梭厢地面低于厢房地面，可以梭下很远。“吊”：由于在坡地上

10、建屋，进深很难加大，所以用悬挑的办法使楼上的房间进深扩大。楼层挑出，既扩大了居室面积，又给楼下的出入口起到了雨篷的作用，造型也更为生动。部分民居由于地势陡峭，吊脚楼的撑柱做得很长，有的竟超过两层；还有的顺着陡坡层层造房屋，一级一级往外出挑。这种建筑在重庆附近的长江和嘉陵江沿岸很多，独具特色。 （四）特点：布局灵活自由，经济便利，敞开外露，多外廊，深出檐，窗楼开孔大，舒展轻巧。傣族干阑建筑 （如图，是干阑建筑第一层，也是堆放 杂粮和养牲畜。） 干阑式建筑出现较早，而且引用较广泛，当时的干阑多以竹材为骨干，以茅草覆盖。 “干阑”建筑主要特点是用竹或木为柱梁搭成楼房，上层住人，下层关养牲畜，堆放杂物

11、。 傣族主要聚居地西双版纳和德宏州瑞丽地区的民居传统形式为“干阑”式建筑。西双版纳竹楼的主房平面组成一般由上层的堂屋、卧室、前廊、晒台、楼梯及下面的架空层。 从平面上看一般有：方形平面；曲尺形平面（它是在方形平面的基础上将堂屋一角扩大而成）；凸形平面（它是将堂屋扩大而成）；横向分隔，各房间长宽比例接近方形。一种是主房和辅楼结合的竹楼，辅楼一般都为谷仓，谷仓的修建一般有三种形式：谷仓建于堂屋一侧；古仓建于前廊侧；古仓与主房不直接相连，建于晒台一侧。 德宏州竹楼的主房平面形式可分三类：1.长方形平面2.曲尺平面（在长方形面的基础上，于堂屋一侧建卧室数间，两排房屋并列成曲尺形。）3.椭圆形平面。傣族

12、干阑建筑的特点在气候比温和、多雨、潮湿的地区，在房屋下面架空，使空气流通，减少潮湿。平顶，外形厚重、稳固。一般 2-3 层，底层是牲畜圈及贮藏草料的地方，佛堂和居室在3 层。山区确房一般都傍山修建，外形呈梯形。屋頂常被用來晾晒谷物。 包豪斯包豪斯，是德国魏玛市的 “公立包豪斯学校”的简称，后改称“设计学院”，习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学。她的成立标志着计现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院 。1919年，德国包豪斯设计学院成立。该学院以包豪斯为基地，在1920年代形成了现代建

13、筑中的一个重要派别现代主义建筑。包豪斯主张适应现代大工业生产和生活需要，讲求建筑功能、技术和经济效益。它创建了现代设计的教育理念，取得了在艺术教育理论和实践中无可辩驳的卓越成就。包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类见搭建桥梁的历程。包豪斯的设计教育观念：包豪斯的设计教育观念： 1.技术和艺术应该和谐统一2.视觉敏感性达到理性的水平3.对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解 4.集体工作是设计的核心5.艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作 6.学生的作业和企业项目密切结合 包豪斯的设计风格包豪斯的设计风格把艺术和手工艺的重点用在各种日常生活品的设计上

14、，其产品适用而少装饰，适于批量生产。” 巴塞罗那巴塞罗那巴塞罗那，以独特的建筑艺术称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。高迪的设计理念高迪崇尚大自然，自然是他灵感的泉眼，他从不挖空心思的去“发明”什么特别的形式，只想着仿效大自然，像自然那样去建筑，他说：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”因此，在高迪的建筑中，绝少运用死板的直线，因为高迪认为自然界没有直线存在，如果有，也是一大堆曲线转换而成的。 高迪的设计作品（1）古埃尔公园公园位于佩拉达山坡，规划的每一栋住宅都可以得到阳光并可以府览以大海为背景的巴塞罗那市

15、容，遗憾的是已建成的住宅只有两栋，一栋是为古埃尔家庭设计的，另一栋后来被高迪买下并一直住在那里。住宅是高迪的助手设计的。高迪的艺术风格在古埃尔公园规划设计中如鱼得水，可谓发挥得淋漓尽致，将建筑、雕塑、色彩、光影、空间以及大自然环境融为一体。 （2）圣家族大教堂教堂初期设计人是教区建筑师维拉，1883年改由年轻的高迪设计，高迪才过而立之年便接下如此重要的工程式实不简单，谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力。直到1926年去世时设计还没有全部完成。日本代代木代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年） 建筑师：丹下健三日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征

16、，它脱离了 传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解， 它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。 生物界的各种蛋壳，贝壳，乌龟壳，海螺壳以及人的头盖骨等都是一种曲度均匀，质地轻巧的“薄壳结构”。这种薄壳结构的表面虽然薄，但非常耐压。模仿它们壳体在外力作用下，内力都沿着整个表面扩散和分布的力学特征，早建筑工程中广泛运用。代代木体育馆像一只巨大的海螺，外观曲线流畅，轻快，形象动人。生物界的各种蛋壳，贝壳，乌龟壳，海螺壳以及人的头盖骨等都是一种曲度均匀，质地轻巧的“薄壳结构”。这种薄壳结构的表面虽然薄，但非常耐压。模仿它们壳体在外力作用下，内力都沿