舞台语言在话剧艺术中的重要性

1、舞台语言在话剧艺术中的重要性摘要：舞台语言是话剧艺术的重要表现伎俩之一，话剧演员对待台词技巧的训练，应当像歌唱演员对待声音的训练、舞蹈演员对待形体的训练一样，予以高度的重视。舞台语言的变化，一定要以人物语言的行动目的、潜台词、内心独白等心理变化为内在的依据。一切技巧都是为了恰如其分、鲜明地、生动的体现人物丰盛的情感所运用的伎俩和形式。关键词：舞台语言；话剧；重要性一、绪论舞台语言，是剧本在特定话剧构思中的根本成分，是人物所说的话语，是话剧表演角色交流的语言。是剧作者用以铺展剧情、刻画人物、体现主题的主要伎俩。早期话剧剧本大多采用诗化台词。古希腊荷马史诗虽非话剧，却可吟唱文艺复兴时期兴起的田园剧

2、的唱词带有诗歌格律莎十比亚的话剧语言采用了散文式的诗化语言，特具诗歌的韵律美感世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立巩固的地位世纪的话剧台词除歌德的浮十德等局部采用诗体语言外，大多采用散文体台词世纪中叶以后，富于诗意哲理的或直白抒臆的散文体语言成为剧本台词的根本形式。在剧本创作中，台词是交代剧情、刻画人物、表现个性的关键性载体。由于话剧不像小说等文学形式那样由作者出面向读者叙事，而只能依靠人物自身的语言与动作加以叙述，因此台词是话剧舞台上除肢体语言外唯一可以运用的语言方式。在特定话剧构思的驾驭下，台词写作水准的上下成为衡量剧本艺术品格优劣的标志性准绳。下面将详细地讨论舞台语言在话剧中的重要性，

3、包括台词、潜台词等方面。剧本的台词是一种特殊的、借助声音传递的话剧文学语言。话剧台词具有下列主要表现功能：二、台词是话剧的一种动作性语言一台词的特性舞台表演作为行动的艺术，必须在有限的舞台时空内迅速地展开人物的行动，推进矛盾冲突，交待人物关系发展历程，揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词与表演同步，具备动作的特性。台词的动作性功能首先在于推动剧情的进展。每个角色的台词都应当处于特定话剧情境中人物的性格演进过程，以展示矛盾关系，拨动不同人物的心灵脉冲，促使各类人物以新的行动投入发展中的话剧冲突，从而把人物关系、话剧情一竹继续向前推进。话剧语言根本上可归纳为肢体语言和文学语言两类，台词语言即文

4、学语言，与肢体语言相辅相成，互为关联，有机配合，共同完成话剧表现使命。台词通常有两种表现方式，一种是对白式剧情铺陈，一种是独白式情感抒发，恰似歌剧中的咏叹调。台词的表现力尚有言犹未尽的"潜台词"效应，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在弦外，一切尽在不言中，留给听众以更广大的联想大地，这就要看演员的台词语言的功力了。早在公元前4世纪，亚里士多德就在诗学中表述了自己对话剧本质的认识。他认为话剧的本质就是"用动作模仿人的行动"，即"话剧是行动的艺术"。他的这一认识后来被越来越多的话剧大师们所认可，示例前苏联话剧家斯坦尼斯拉夫斯基就曾指

5、出："在舞台上需要动作。动作、活动这就是话剧艺术、演员艺术的根底"。黑格尔也认为，"能把个人的性格，思想和目的最分明地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。"而别林斯基那么说得更加明确："话剧性不在于对话，而在于对话者彼此的生动的动作。"二话剧语言的任务话剧语言的任务不仅在于显示性格，还要展开冲突。话剧的根底是冲突，话剧的故事情节和人物性格是在矛盾冲突中展现的，话剧中各种各样的性格化的人物也是在语言的动作性中被揭示出来的。示例曹禺北京人中"提亲"那一场，每一个人的说话都鲜明地表露了他们的性格，揭

6、示了他们各自的内心活动，而由于性格和目的不同也同时构成了锋利的冲突。愫方是曾老太爷的姨侄女，父母早已亡故，一直寄居在姨夫家里，成了风烛残年的姨夫所不可或缺的拐杖。愫方已有三十来岁，还没有出嫁。由于她和表兄文清从小青梅竹马，自然遭到表嫂思懿的嫉恨，她恨不得愫方早点离开这个家，好除掉这个眼中钉。曾思懿：提出正事媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事，爹觉得曾皓：摇头，轻蔑地这个人，我看江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔"哼"了一声，皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫方好，愫方，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。愫方：我要给姨夫煎药去。江泰：善意地嘲讽咳，我

7、的愫小姐，这药您还没有煎够？迭连快说坐下，坐下，坐下，坐下。愫方又勉强坐下曾皓：愫方，你觉得怎么样？愫方低头不语这四个人一开口，他们各自的心理、神态以及由此反映出来的人物性格就清晰地呈现了出来。曾皓为了能让愫方永远服侍他，直到把他送入自己漆了一百多遍的棺材里，自然不愿让愫方出嫁。所以思懿的话还没说完，曾皓就迫不及待地连忙摇头，打断了她的话，以说明自己的态度。看似曾皓是对这个袁先生不称心，其实他的动机是不让愫方出嫁。而当他的动作一出，立即招来江泰的嗤之以鼻。曾皓的目的被别人看穿了，所以他又羞又恼，才会气愤地喊住了愫方，想要当着大家的面再一次征求愫方的意见。当愫方回避这个话题说要煎药去时，江泰又立

8、马补上一句："咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？"言外之意是：您打算一辈子就守着这个家，守着这样一群人老死下去吗？这是江泰对愫方善意的、语重心长的提醒，也是对曾皓这种虚伪、无情、假善的一面的留神一拳。这些对话里包含着强烈的语言动作、矛盾冲突，揭示了具有典型性格的典型性格化人物。在接下来的对话中，思懿："是呀，愫妹妹，你要多想想，不要多次辜负姨夫的好意。以后真是耽搁了自己"这里面有劝导语言动词，也有威胁语言动词，意思是说愫方识相点寻找时机赶快嫁出去，要不然老太爷一走，你的爱护伞就没了，我执掌大权的时候你的日子可就更不好过了。而在老太爷"不肯嫁的女

9、儿，我不是也一样养么？"这句话话音刚落时，曾思懿："抢说就是啊，我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是"。曾皓嘴里的"不肯嫁的女儿"，到了她嘴里就成了"嫁不了的女儿了"。直到此刻，在旁未发一语的文清，听了思懿这样阴毒的话，实在忍不下去了，拔起脚向书斋走去。而我们这位大少奶奶，是决不允许文清做出这样公然叛逆的举动的，于是"斜视着文清"，连声说："咦，走什么？走什么？"当曾皓问文清怎么时，她又冷笑着说文清"大略他也是想给爹煎药呢！"思懿的这些话淋漓尽致地显示了她尖酸刻薄、无情无

10、义、阴险狠毒的人物性格，与温柔善良、忠厚软弱的愫方形成了性格上的极大反差，这就使得人物的性格更加明晰了。曹禺另一个话剧雷雨的第一幕中，鲁贵恶俗卑劣、唯利是图、阿谀奉承的奴才嘴脸在这一幕里尽显无余。鲁贵为了到达向四凤要钱的目的，采取了哄骗要挟的伎俩。他先是一再提起"他"、"大少爷"，继而当面揭露说："好孩子，你以为我真装糊涂啊，不知道你同这混账大少爷做的事么?"四风死活不成认，鲁贵又成心反问道："可是半夜送你回家的那位是谁？"看见自己女儿惊慌失措的样子，他大笑着说："你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！哼，我

11、们两间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找我这当差的女儿啦！忽然严厉我问你，他是谁？你说。"这段台词中，鲁贵的语言动作就是要挟、威胁、挑衅。富含丰盛的动作性的语言，刻画了人物的性格，突出了矛盾冲突，使人物形象栩栩如生，把我们带入了话剧性的故事里面。二、话剧舞台台词必须性格化一台词使话剧人物语言特征明显剧本中人物形象的塑造依靠演员的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空中完成，这便对剧本台词的性格化描写提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握各个人物的语言特征。力戒程式化、脸谱化的众面一腔。林黛玉与薛宝钗，阿Q与孔乙己

12、，哈姆雷特与曼弗雷德，浮士德与唐乔瓦尼，如此形形色色的人物，彼此的个性和语言特征绝不可同日而语，作近似的艺术处理。二台词的性格化要求剧作者把握人物性格发展台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握话剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人是同一人物在不同话剧场面中的台词也不可能处于同一种情感和语调的状态。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物叙述内心的语言方式与特点，方能给演员的二度创作提供根底依据。三、台词的诗化与口语化一台词的诗化话剧要在有限的时空条件内通过人物的台

13、词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，聪慧的剧作家每每在散文式台词尤其是独白中拌发出诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透于台词之中。给听众以无形的心理震撼。所谓诗化，土要指语言性蕴藉，语言的节奏韵动。二台词的口语化要使观众分明明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息，亲切白然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至但语的适当运用，使台词生动可感。在注意口语化的同时，也需要注意语言的标准化和纯净性，要注意对生活语言的提炼、加，使之成为富于感染力的艺术语言

14、。四、话剧舞台语言含有丰盛的潜台词一潜台词的定义什么是"潜台词"？欧阳予倩说"潜台词就是台词所包含的深一层的意思，也就是那词句的本质，也就是台词所叙述的人物的内心活动。"即"弦外之音，言外之意"，或者说东道西，言及于此而意于彼。潜台词就是人物不愿或不能直接说出，但又不难理解的意思。真正富有动作性的台词，必然同时富含丰盛的潜台词。二潜台词在话剧中的功能潜台词正是人物在特殊处境下想说而又不便直接说出来的话，能够直接反映人物内心的复杂情感，揭示人物性格，增加话剧韵味。话剧潜台词准确传达着人物更深层的心理动机和真正的语言目的，从而可以更充沛地

15、展示剧中人物的性格特点。繁漪是曹禺"最早想出来的，并且也较觉真切的"的人物形象，曹禺对繁漪的评价是"她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗"。她是最具"雷雨"性格的人物形象，她的生命交织着最残忍的爱和最不能忍的恨。在雷雨第二幕"谈判"一场戏中：繁：可是人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的。繁：我不懊悔，我向来做事没有懊悔过。繁：你最对不起的是我，是你曾经引诱的后母！繁：父亲，父亲，你撇开你的父亲吧！体面？你也说体面？繁：你就是你父亲的私生子！繁：这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺

16、材，安安静静地等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。让你说，我该怎么办？繁：哦，你是你父亲的儿子，父亲的儿子？哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西！我恨着我早没有看透你！通过繁漪的这些话我们不难看出，繁漪由最开始的妄想：希望周萍能够体谅她现在的处境，念及曾经拥有的情意不要撇下她一个人"干死"、"枯死"而留下来，到逐步看清周萍和他父亲、祖父的一样的嘴脸，最后逐渐明白、看透：再做最后的努力也是无济于事，无法挽回旧情，都是些没用、胆小、不值得可怜的东西！繁：哦，你是你父亲的儿子，父亲的儿子？哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人

17、为他牺牲的东西！我恨着我早没有看透你！通过繁漪的这些话我们不难看出，繁漪由最开始的妄想：希望周萍能够体谅她现在的处境，念及曾经拥有的情意不要撇下她一个人"干死"、"枯死"而留下来，到逐步看清周萍和他父亲、祖父的一样的嘴脸，最后逐渐明白、看透：再做最后的努力也是无济于事，无法挽回旧情，都是些没用、胆小、不值得可怜的东西五、话剧舞台语言的凝炼性话剧之所以让观众感到真实可信，亲切动人，就在于它展现在人们面前的是一片活生生的现实生活。但它又不是自然主义的生活照搬，而是经过艺术加工的更典型、更凝练的生活。因为它受时间、空间的制约，要求以最少的语句叙述出最深刻的意念

18、。所以剧作家给演员提供的台词就既要真实感人，又要凝炼贴切。就像量体裁衣一样，每一句台词都要深深打上这个人物的烙印。曹禺不愧为语言大师，他笔下的人物，哪怕是只有两三句台词的小分，让我们不得不感慨他对角色台词的考究。示例北京人的第三幕，瑞珍在即将出走之前，发动愫方与她一道走。在瑞珍与愫方心贴心的一席谈话中，瑞珍对愫方提出了一连串的问题，而愫方仅用了六个"嗯"字来答复。如此简洁凝练的语言不但表现了愫方不善言谈、含蓄柔美，为他人甘愿牺牲自己的高尚品格、性格，而且也叙述了愫方因为爱文清，要守住这个衰败家庭的决心。别看只是六个"嗯"字，包含的却是极为丰盛、复杂的心理内容，愫方异常平静的沉默和忍受正是她真实性格的写照。结语语言体现人物的性格、是人物的灵魂，处理好人物的台词对表演是至关重要的，舞台的语言需要演员对台词进行深刻体会和理解，只有进入角色，细心体验，才能把技巧合理的运用，到达语言与角色的完美统一。参考文献【1】斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集，中国戏剧出版社，1978