和声学教程(共14页)

1、精选优质文档-倾情为你奉上和声学(NBT理论教材)声明：本和声教程以流行音乐的现代和声应用为主论，与传统和声学悖逆与反叛的部分，敬请音乐学术人员见谅，并予以亲善指导。谢谢！第31讲三和弦与四部和声（谱例讲解）大三和弦-大三度（1-3）+小三度叠置（3-5），具有坚定的声响效果。-协和和弦。小三和弦-小三度+大三度叠置，具有柔和温暖的声响效果。-协和和弦。减三和弦-小三度+小三度叠置，具有压抑的声响效果。-不协和和弦。增三和弦-大三度+大三度叠置，具有外扩倾向的声响效果。-不协和和弦。四部和声-三和弦经常加一个和弦中重复音来构成四个声部，1音，三音，5音都可以作为重复音，常见的为旋律音+三和弦；

2、根音+三和弦。排列法密集排列-流行音乐中以密集排列为主，1/和弦三个声部可以与旋律音构成四部和声，可以重叠；2/与根音构成四部和声，根音声部在流行音乐中往往用低音乐器来演奏，所以根音与三和弦的三个声部具有八度以上的音程的距离，甚至到3个八度的程度。密集排列法往往以某一内声部的应用为常见。开放排列-在流行音乐中，常以织体和声形式应用。比如，贝司，吉他，电钢琴，弦乐声部，人声声部等的织体和声形式。各级的原位三和弦-谱例。功能属性1/主功能组：1级主和弦，为调式稳定的唯一和弦；3级和弦，6级和弦，作为辅助性的主功能，常用在主和弦后面，或代替主和弦用在乐句的句首位置。偶尔也用在句尾。2/下属功能组：下

3、属和弦（半稳定），大调中的2级和弦，6级和弦，7级和弦；小调中的2级和弦，6级和弦。作为辅助性的，在下属和弦的前后（注：在下属和弦作为半终止的时候不能用在后面），或代替下属和弦单独用于过度。3/属功能组：属和弦（半稳定）。3级和弦，7级和弦。作为辅助性的，在属和弦的前面（注：不能用在属和弦后面），或代替属和弦单独用于过度。第32讲正三和弦与副三和弦正三和弦-各调式的主和弦（稳定和弦），下属和弦（半稳定和弦），属和弦（半稳定和弦）。功能与连接应用-在一个乐句结构内作为主要的和声来应用，往往用在句首和句尾，起着调式的稳定作用。副三和弦-各调式中2级，3级，6级，7级和弦。不稳定和弦。其中减三和弦为

4、不协和和弦。功能与连接应用-在一个乐句结构内以辅助和声的形式应用，常在其属性的正三和弦的前后，作为辅助；也经常代替其属性的正三和弦，独立应用，但一般在不重要的位置上。和声功能进行规律-1/主功能-属功能-主功能。主-属；属-主。-正格进行。2/主功能-下属功能-主功能。主-下属，下属-主。-变格进行。3/主功能-下属功能-属功能-主功能。主-下属-属，下属-属-主，下属-属。-完全进行。附：原则上，属功能-下属功能，不可以连接进行。因具有阻碍和弦进行的作用，但被很多现代音乐人加以应用，就是为了要局部这样的阻碍进行的效果。但在应用中在不重要位置上短暂应用。不建议初学者应用。第33讲三和弦转位及四

5、声部进行原位和弦-三度关系向上叠置的和弦。第一转位-3音为低音，按着音高关系向上组合，叫六和弦。第二转位-5音为低音，按着音高关系向上组合，叫四六和弦。和弦转换-根据声部进行需要，原位和弦与转位和弦的转换应用。四声部进行-三个内声部的各个声部以级进为主，平稳的进行。根音声部以跳进或级进进行，旋律声部为重复音的声部，可以任何形式进行，也可以与内声部重叠，没有约束（仅以流行音乐织体而论）。和弦外音：不是和声内音的音就是和声外音。经过音，辅助音，延留音，先现音等形式出现在旋律声部。是在旋律线的结构上是不重要的地位。在和声配置中视若不见。第34讲为旋律配和声在谱例中以原位与转位和弦的声部级进规律，功能

6、进行准则的结合，实例讲解。谱例分析。即兴配置演示。和声音区的选择中央C两边的音区为主。第35讲为低音配和声与旋律在谱例中以原位与转位和弦的声部级进规律，功能进行准则的结合，应用作曲法知识，即兴配置四声部演示。 第36讲乐句，乐段，终止，终止四六和弦，租碍和弦。音乐作品是一个整体；各个段落的分开是结构；结构之间有分隔把一个结构结尾与下一个结构的开始分开-乐句。整体，乐段，乐句等都有结尾，这些结尾需要终止作为结束。乐句终止：一般都是属和弦（半终止）或下属和弦（半终止）为终止；小段落终止：半终止结束，一般常用属和弦的半终止。乐段终止：常以属和弦的半终止、正格终止（属-主）、变格终止（下属-主）和完全

7、终止（下属-属-主）。全曲的终止：正格终止（属-主）、变格终止（下属-主）和完全终止（下属-属-主）。终止四六和弦：K46。K是终止，46是把1级和弦进行第二转位而应用，即1级四六和弦。此时，和声低音或织体低音必须是5音，而且要重用。旋律音经常是3音（也可转换）。因低音为属音，缺乏完全稳定性，所以不能叫主和声。解决：K46-属（D）-主（T）。声部进行：共同音属音保持不动（包括低音，低音也可八度跳进），其他声部下行级进。前和弦预备：下属和弦（S）或主和弦（T）。即，S-K46-D-T；T-K46-D-T。作用：推迟了主和弦的出现，起到租碍le提前终止的作用。用于乐段，全曲结束处。租碍和弦-租碍

8、进行和租碍终止的作用。1/ K46；2/在D的后面用下属功能的4级和弦（S）或6级和弦（VI），然后接主和弦终止。经常做扩充乐节应用。第37讲和弦转换、声部跳进与解决和弦转换：一个和弦用原位、转位和弦来转换，使高音声部具有旋律性的走向。由密集排列进行到开放排列，也可三个声部保持在原有的排列形式，改变音区的转换。解决：跳进解决；按着反向的和弦转换解决；按着反向的排列法解决。谱例与琴例讲解。声部跳进：低音跳进以八度跳进和五度转换为主；单一声部跳进需要由密集排列转换成开放排列形式跳进；三个声部共同跳进则保持原来的排列法。解决：低音跳进后再跳回去，或通过5音回到原来的音区；单一声部跳进后通过旋律音的改

9、变反向和弦转换形式解决；三个声部跳进后可反向跳进或反向级进解决。谱例与琴例讲解。第38讲各级七和弦原位与转位 谱例讲解第39讲主七和弦，属七和弦，下属（功能）七和弦主七和弦大调式-以大小七和弦为常用，1 3 5 7(降7)。具有主功能性质的不协和和弦。功能：降7音作为调式变音中的导向性，具有导入到6级音的倾向性。所以常常用做租碍的作用。用法：T-T7-T。根音作为低音保持，旋律音从根音进行到降7音，解决到根音。常做为租碍终止。小调式的主七和弦为不常用， 没有什么意义。属七和弦特性：因含有7音（下属音）有一点点下属功能的性质。就因为这种效果成为了特性而被人们经常替代属三和弦使用，把半稳定的D改做

10、不稳定的D7来产生倾向性，向着完全稳定的T的解决。用法：可以完全和弦形式，也可以省略5音的不完全形式应用。可以原位，也可以转位应用。连接进行与解决：S-D7-T；D-D7-T；K46-D7-T；T-D7-T 解决时要声部平稳进行。下属（功能）七和弦（SII7）2级上的七和弦。大调中2461；小调中7246。常以56和弦（第一转位，SII56）形式应用。连接进行与解决：1/ T-SII7-D（D7）；S-SII7-D（D7）；TSVI（6级和弦）-SII7-D（D7）；2/ T-SII7-K46；S-SII7-K46；TSVI-SII7-K46-SII2外；3/ T-SII7-T；S-SII7-

11、T；TSVI-SII7-T；4/ 还可以用在SII的后面，以短暂的形式起辅助作用，解决方法和上面的一样。T(S)( TSVI)- 2461- D（D7）K46 T第40讲导七和弦，重属（七）和弦导音上的七和弦叫导七和弦（DVII7）。有：1/自然大调的减小七和弦-7246；2/和声大调的减七和弦-724b6；3/和声小调的减七和弦-#5724。这三个为导七和弦，导音上构成的其他七和弦没有一点利用价值。属性为属功能。准备：前边和弦为T，S组的和弦（因具有下属功能的因素，最多应用）。即，T- DVII7；S组- DVII7。解决：解决到主和弦（T），属和弦D（D7）。即，DVII7-T；DVII7

12、-D（D7）。以和声连接法连接即可。补充-不常用的各级的七和弦，在低音声部以模进的形式使用。如，T-VI-IV-II- 谱例讲解。重属（七）和弦（DD-DD7）-大调式的属和弦的属和声-D的D。即，把D当作临时的T的D。DD-2#46，DD7-2#461。升高了IV级以后产生了解决到属音的倾向性，成了D的导音。重属和弦组有：重属三和弦（DD），重属七和弦（DD7），重属九和弦（DD9），重属VII（DDVII）-#461，重属VII7（DDVII7）-#4613（b3）等。常用的就是DD-2#46，DD7-2#461。以这两个和弦来讲授。重属的作用：下属和弦之后习惯于用属和弦，或主和弦。但下属

13、和弦之后用了重属和弦，由于新的倾向性的产生，必须要解决到D。就要这种效果而经常用重属和弦。如，T-S-DD-D-T。可用于结构内部，也可用于终止。准备：前边和弦，S组（S、SII、S7、SII7）后接DD，S组-DD（DD7）；T - DD（DD7）；TSVI- DD（DD7）。解决：解决到D，有时也解决到K46做经过后解决到D。注：重属和弦是固定的，在小调式中应用的时候，准备与解决按大调式的方式应用。如，小调式中，t-s-DD-D-d-t.谱例见解。第41讲九和弦，十一和弦，十三和弦这些和弦，在七和弦的基础上加了9度音、11度、13度音所构成。因为包含了若干不协和音程而比七和弦还不协和，所以

14、很少应用。但其中以属九和弦（D9）为偶尔应用。D9大调式中57246、5724b6；小调式中3#5724。原位应用时，七和弦与9音要分开声部或音区使用。常见用法：S、T、K46、D7、D - D9-T。D9也可省略5音以开放排列应用。另：在流行音乐的应用中，以I级为例。经常以-九和弦省略7音，十一和弦省略7、9音，十三和弦省略7、9、11音，然后以密集排列组合形式广为应用。即，I/9-1357213521235；I/1113541345；I /13-1356（开）-1356。这样就形成了加音和弦。如，I/9-1235为加2和弦；I/111345为加4和弦；I /13-1356为加6和弦。这些和

15、弦在应用中，常已弱力度的和声长音形式和流水型的分解和弦形式（钢琴内声部伴奏）应用。谱例与实例分析讲解。第42讲变和弦的应用在各调式中，各个自然音级上都可以把各个自然音构成的和弦的某音，加以变化而形成变化和弦；还有在各个变化音级上的各类和弦也都是有变化音构成的变化和弦。这些变和弦中，经常应用的和弦有：大调式b3-5-b7（降III级大三）；b6-1-b3（降VI级大三）；b7-2-4(降VII级大三)；6-#1-3（VI级大三）；1-3-5-b7（I级大小七）等。小调式4-b6-1（VI小三）；#5-7-2（导减三）；2-#4-6（旋律小调化）；3-#5-7（和声小调化）、6-1-3-#4（加音

16、和弦）等。另：在同主音转调或远关系大小调式转调的处理时，大调式中的正三和弦往往降低三音变成小三和弦而应用，小调式则相反。第43讲离调式和声配置离调：短时间的离开原调到新的调性，没有新调的结束，回到原来的调上终止。转调：从一个结构的原调转到新调，并在新调上的新的结构的结束。副调：离调后的新调叫副调。对置：转调或离调时不用过度即出现新调叫做对置。一般在原调的主和弦后直接生成新调。离调有两种，一是结构内部经过的形式，不用终止，但至少需要一个功能进行的单元；二是终止的离调，出现在乐句或乐段的结束，副调的半终止结束，但必须要有副调的S和D的功能进行的半终止。离调的和声配置：1/按者副调的调性配置和声并功

17、能进行；可以对置，可以过度。如，C离到F，要至少完成一个F调的和声功能进行的单元。2/调式的对置形式配和声。旋律没有形成离调，而和声采用调式转换。同样需要一个单元以上的新的调式的功能进行。比如，大调式用小调式的和声功能进行来和声配置；小调式的旋律用大调式化的配置。-具有调式转换的和声进行带来的织体离调的效果，增加了织体色彩。谱例进行讲解两种离调的和声配置方法。另：半音模进带来短暂离调的感觉。一般采用各半音级的和声级进。此时，各个级进的和声在调式稳定和弦（T）出现之前，是过度作用，即使过度中有半稳定的和弦。比如，1-#1-2-#2-3（T的三音）。第44讲转调和声处理1-近关系转调转调：从一个结

18、构的原调转到新调，并在新调上的新的结构的结束。必须具有完整结构由主和弦开始，主和弦结束。转调和声的学问就是终止结束的和声处理与下一个新的结构的和声衔接的学问。中介和弦：在两个调之间有共同和弦，在各个调中各自有重要的功能意义。这个共同和弦就是起着中介作用，叫中介和弦。转调的原则就是利用中介和弦来直接转调或作为过度和弦进入转调和弦而转调。转调和弦：在中介（共同）和弦后面，能够明确的表现出新调特点的和弦，叫转调和弦。近关系转调：关系大小调的平行转调；四度转调；五度转调。远关系转调：同主音转调；小二度转调；大二度转调。1 平行转调：调号不变，调式转变的转调。如C大调a小调；a小调C大调。他们有7个共同

19、和弦。其中能做中介和弦的有：SII=s; S=tsvi; D=dvii; DTIII=d .我们可以用任何一个中介和弦进行直接的转调。如T- DTIII=dt；T - SII=st.另外，还有通过中介和弦进行到转调和弦的形式转调。2 四度转调：利用共同和弦直接转调，原调的下属和弦为新调的主和弦，T-S46（T/46）-T/； T-K46（D/46）-D/-T/； T-DSVI6（TD/III6）-T/； 使用调式变音b7-T-T7（D/7）-T/3五度转调；利用共同和弦直接转调，原调的主和弦为新调的下属和弦，根据下属和弦进行到属和弦的感觉，往往进行到原调的DD和弦来做中介和弦，是新调的属和弦。

20、充分的利用了调式变音升四级音。T-DD（D/）-T/；另外，DD后面进行D46（T/46）做转调和弦，T-DD-D46-T/。补充：近关系转调还有一级转调（4度，5度）的平行转调，如，C大调转e小调，e小调是G大调的平行小调。此时，我们先需要进行一级转调，然后再进行平行转调，需要两个过程的转调和声处理。即，C-G-e. 原则上是紧密转调连接为宜。结构方面不要超过一个扩充乐句，即不能多出一个结构。要注意的是，第一次转调要出现其主和弦，而且要有长音值的稳定，然后再二次转调。如，C主-G主-e主。余此类推。第45讲转调和声处理2-远关系转调 1 同主音转调：比如，C大调（调号是C调）-c小调（调号是

21、降E调）。应用的概率很高，大小调转换具有鲜明的织体变化的特点，具有了独特的色彩。调式变音：小调式转大调式的时候是#1，大调式转小调式的时候是降3。进行：1/因调性变化明显，所以可以不用过度的和弦，直接利用调式变音来做主和弦的切换，但需要切换的过度的过程来过度。2/利用唯一的共同和弦D=tD（和声小调属和弦），直接转调。 如。T-D（tD）-t ; t- tD(D)-T.另：C-降E的小三度转调，需要两次转调过程。C-C小调-降E。2 小二度上行转调：没有共同音，所以利用变音来做转调和声处理。经常以前调的降VI级和弦做租碍，并做转调和弦应用。此时是新调的D。T-TSVIb-T/。3 大二度上行转调：1/用变音#1做VI级大三和弦（6#13）来做新调的属和弦，TSVI=D/。此时，利用前调的VI级和弦做租碍进行到TSVI，即，TSviTSVI T/. 2/.用小二度转调的方式做两次小二度的连续转调。3/用纯五度转调来转两次，如C-D=C-G-D；C-G-A-D(T-中介D-转调TSVI-T/)另：大小二度转调不使用下行进行转调，也不会再转回到原调。但离调却允许。三度转调不常用，如若使用，需要多次的远关系转调，如，C-E=C-c小调-降E-小二度转调E ；或多次使用五度关系转调，如C-E=C-G-D-A-E。还可以半音级和声模进来转调，但不提倡使用。更远的远关系转调都可以使用上述