写实中的创新

1、写实中的创新贾樟柯曾说过： “人有的时候是善于遗忘的族群， 我们太容 易遗忘了，所以我们需要电影。 ”所以在他的电影中我们可以看 到他对电影记录本性从一而终的贯彻。从小武、站台、 任逍遥到世界再到三峡好人，他一如既往地关注普 通人的生活，他要通过电影这一影像手段来记录普通的真实的日 常生活。一、对普通人的关注贾樟柯电影中很少有批判和怜悯， 只是客观地记录。但正因 为如此，才让人总是会产生某种无形的压力一一完全是非官能上 的刺激，而是人在现实中的无奈惨淡的状态带给人的压迫感。 真 正能感动人的东西不是轰轰烈烈的感情， 或是离奇的故事，而是 实实在在的现实生活中的点点滴滴。 只有实在的东西才让人觉

2、得 真实和感动，才能触动人的内心中最敏感的那根心弦。 这也正是 写实主义电影弥足珍贵之处。三峡好人讲了两个并列的故事：煤矿工人韩三明从汾阳 来到奉节，寻找他 16 年未见的前妻。两人在长江边相会，彼此 相望，决定复婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归 的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定 离婚三峡好人从始至终都让人沉浸在一种莫名的压抑中，不 禁使观者为小人物的卑微和艰辛所感动。例如韩三明和失散了16 年的妻子在破落的楼层分糖，自己咬一半，另一半给女人， 这是一个少言寡语者的最伟大的爱情宣言了： 以后跟着我， 我们 有福同享。两个人面对面的蹲着、咀嚼着奶糖。电影结尾，

3、三明 和那些民工一起将奔赴山西， 去伤亡率极高的煤矿做工， 对于他 们来说，没有什么希望，只是从一种苦难奔赴另一种苦难而已。二、长镜头的运用在新现实主义的代表作品中， 长镜头的运用不但可以强调空 间和事件的真实，而且起到了突出影片形式与风格的独特作用。 这种没有被分割的视觉处理，使每一个镜头都成为较完整的一 段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性， 又使影片获得了现 实真实的透明性。在三峡好人 中已经和丈夫感情破裂的沈红在大坝上与丈 夫见面，两人那段最后的探戈以及韩三明背负行囊带领众兄弟远 赴他乡时，留给观众的都是长长的镜头和久久的回味。三、贾樟柯的创新与突破 虽然贾樟柯还是在讲述普通人的故事

4、， 但和以往的贾樟柯电 影中所塑造的人物比较不难看出， 三峡好人中的人物已经发 生了变化。小武中小武是游荡在街头的小偷；站台中崔 明亮、尹瑞娟是站在站台上不知所去的年轻人； 任逍遥中巧 巧、彬彬则是一群随波逐流的任逍遥的人；赵小桃、成太生只能 在“世界”中迷茫的张望。他们是没有目的、没有方向，在时间 的河流中飘荡的普通人。 三峡好人为我们讲了两个关于寻找 的故事，寻找过去，选择未来的故事。韩三明、沈红已经走出了 他们生活的圈子， 寻找他们要找的东西。 韩三明为了见妻女一面 丢掉工作千里迢迢来到奉节， 为了能够见到妻女， 他在陌生的异 乡暂时扎根。为了和前妻复婚，他又回到家乡的煤矿挣钱。对于 一

5、个贫穷的人来说， 30000 块钱不是个小数目，韩三明为了追求 自己的幸福，做出了这样的决定。 沈红历尽周折， 见了丈夫一面， 她想和两年未归的丈夫做一个了断， 给自己一个解脱。 与之前贾 樟柯电影中的人物相比， 虽然他们同是普通人， 也有小人物的无 奈和困窘，但三峡好人中的主要人物，已经有了做事的目的 性，有了自己的追求， 已经能够为了自己的追求而做出理性的决 定，这不能不说是小人物的进步， 对于观者来说也是不小的惊喜。在坚持写实主义风格的前提下， 贾樟柯在表现手法上也作了 很多新鲜的尝试。 三峡好人的故事发生在三峡大坝建设这样 一个大背景下，这样就把环境的设置置于一个非常重要的位置。 贾樟

6、柯在拍摄中也十分注重这一点。他把大量的镜头对准环境， 抓住了三峡拆迁和建设的一些特点。相对于之前的电影作品来 讲，三峡好人中的环境更富于多样性和变化性，他为故事的 发生和人物形象的塑造，设置了一个相对复杂的背景。此外，贾 樟柯也在通过他以前电影中的一些手段表现时代背景， 如电视广 播、流行歌曲、剧场表演等。这些手法的运用都增加了电影的写 实性。在构图上，贾樟柯也在不断地探索新的形式。 在三峡好人 中他的镜头变得丰富好看，即使是一个长镜头，远、中、近的景 别都有景观可看。每个镜头内容具有了变化性， 整个影片中人物 背景和天气环境都有变化， 对于纪实风格的影片来说， 增加了影 片的观赏性。难能可贵

7、的是，贾樟柯在注意构图内容变化的同时， 也注重了构图内容的隐喻性。 已经和丈夫感情破裂的沈红在大坝 上与丈夫见面，两人一段舞蹈过后，距离拉大，此时的丈夫站在 大坝内，而沈红则在大坝外，暗示了他们两个人的距离和隔阂。 韩三明在决定带妻子回家后，他们在一栋正在拆迁的大楼内见 面，墙上有个大洞在画面的中央，能看到楼外的景象，两人站在 画面的一侧，分吃一块奶糖。这样一个构图，让我们在感到两人 承受的压力的同时，又被他们的真情所感动。自然光效和自然音响一直是写实主义影片一贯采用的表现 手法。像往常一样，贾樟柯在三峡好人中也是这样做的。江 水流淌的声音、楼房坍塌的声音、废墟上捶击的声音，这一切都 预示了一个城市的即将消失。昏暗的船舱、简陋的住房、阴沉的 天空都为我们展现了一个真实的底层人们的生活环境。在声音的处理上，贾樟柯也采用了一些技法， 沈红在找到丈夫工作过的工 厂后，负责人带她去取丈夫的东西，这时出现了黑屏，突然“咣 当”的一声，随之我们看到被打开的门。这一声音置前的方法， 似乎为沈红后面的决绝埋下了伏笔。贾樟柯怀着一种悲悯的态度来关照电影中的普通人，为他们的将来寄予了希望。烟、酒、茶、糖是生活在底层的人们最依赖 的几种物质，他们有了这些东西就会感到幸福，电影中他们用自己的方式寻找着自己的幸福。三峡好人讲述了在拆迁移民大背景下的“烟酒