小度写范文风景为欣赏风景的人而存在风景再美若没人一起欣赏模板

1、【风景为欣赏风景的人而存在】风景再美若没人一起欣赏影片结尾法国中尉的女人的结尾由两个各自独立的段落组成：“过去时空”的“团聚”；“现在时空”的“分离”。 两个段落的结果互为相反， 一个是喜剧的，一个是悲剧的。值得寻味的是：这两个 相距年代遥远的故事的结局，它们发生的地点居然是一个共同的地方。过去时空“团聚”的主要故事是：查尔斯失去萨拉三年以后， 一天，他突然接到来自温得米尔的萨拉的消息。查尔斯来到温得米尔萨拉的住处。它是在湖边， 一座美丽的白色的房子里。 查尔斯走进白色房子宽阔的大厅， 大厅内阳光明媚。与 分离前被黑衣包裹不同，此时的萨拉一身白衣，她向查尔斯缓缓走来。饱受爱情煎 熬的查尔斯向萨

2、拉发了一通怒火之后， 他把萨拉揽到了自己的怀里。 因为他们毕竟 深深相爱。最后，查尔斯、萨拉二人幸福地泛舟湖上。“过去时空”的“相聚”段落的叙事比较正常。 它的视听处理主要是：用光 （阳光明媚的宽阔大厅） 渲 染主人公美好的爱情结局，用色彩（白色的房间和萨拉白色的衣裙）刻划主人公此 时的心境。现在时空“分离”的主要故事是：电影拍摄结束。晚上，摄制组在白色房子下面的院子里举行舞会，庆祝关机。舞会上，迈克频频暗示安娜，想与她幽会。安娜看到暗示后，她独自走进白色房子。安娜走进房子后，她 来到巨大的梳妆镜前打算稍饰容颜。可是，无意中，安娜看到镜中自己尴尬、慌张的神态。安娜停止了梳妆，她凝视着镜中自己的

3、脸迈克按照安娜的暗示，匆匆赶来。不料，安娜已经离去。迈克冲向大厅的窗户，他向夜暮中离去的安娜的背影叫了一声：“萨拉！”安娜依然离去。迈克独自坐在大厅的黑影中。“现在时空”的“分离”段落的叙事， 制作者是深思熟虑、独具匠心的。主要处理如下：1、大厅前面我们提示过，“过去时空”故事和“现在时空”故事结束的地点是一个：都是这座白色房子内的宽敞大厅。 这里，“现在时空”的大厅显然是在 呼应“过去时空”的大厅。“物是人非”，几多感慨。地方还是那个地方，结局却截然相反。一个是幸福美满的团圆；一个却是伤感凄凉的分离。鲜明的对比和反差， 使我们倍感“现在时空”故事结局的苦涩。2、镜子镜子是整部电影剧作上的考虑

4、。前面，我们曾经介绍过， 影片开头的第一个镜头， 镜头的构图是近 景，它的作用是交待安娜这个人物。年轻的女演员安娜，手举一把小镜子，她心不在焉、同时又似乎有点挑剔地打量着镜中自己扮演的角色“萨拉”的脸。介绍人物之外，镜头中的小镜子还是影片中的一个重要的剧作因素。影片起于一面“小镜子”，影片的结尾收于一面“大镜子”。“小镜子到大镜子”是作者深思熟虑的剧作上的首尾呼应。（关于镜子，后面我们还有论述。）3、光影 前面我们介绍了， “过去时空”故事结束在白天， 结束在阳光明媚的宽敞大厅。 与“过去时 空”相反，“现在时空”故事结束在黑夜。开始，摄制组在院子里面举行舞会，此时的时间是夜晚。之后，安娜、迈

5、克相继走进白色房子。房子里面灯光昏暗。房子 内的大厅根本没有开灯。 大厅的光线是窗外射进的月光和星光。最后，安娜消失在夜色里。迈克则是坐在大厅窗下的黑影中。 此时此刻，迈克心中的苦痛和迈克尴尬 的处境，被黑色光影刻划得淋漓尽致。4、人物迈克接到安娜的暗示，他从院子匆匆走向白色房子的时候， 导演还特意安排几个女人迎着迈克走来。其中一个就是电影中扮演查尔斯未婚妻欧内斯蒂娜的那个女演员。此时，现实中的“她”穿了一身洁白的长裙。 迈克礼貌地拥抱了这个女演员一下后， 他匆匆走进房 子。女演员轻轻摇了摇头，然后，她表情怅然地迎着镜头走来。 的确，对于迈克（一 个明星）来说，现实中的异性是这样地唾手可得。可

6、是，迈克却偏偏走向那个扮演“萨拉”的谜一样的安娜整个段落没有一句人物对话，特别是在迈克与安娜这一对即将分离的情侣之间。正是因为如此，影片最后，迈克的一句“萨拉！ ”的呼喊，才显得格外地醒目。这也是法国中尉的女人整个电影的 最后一句台词。其实，它岂止是醒目。“萨拉！” 迈克最后喊出来的这两个字， 它的魅力和内涵，几乎凝聚了整部法国中尉的女人的魅力和内涵。6、关于“突转”从剧作叙事的角度讲，本片“现在时空”故事结尾的一个重要特点是结局的“突转”，或者说是结局的非预期性。即故事的结尾不是按照我们正 常的思路结束的，故事的结尾突然之间发生了 “逆转”。就像我们的生活往往是不可预期的一样，我实在是欣赏这

7、种“不可预期”的处理。当然，作为创作者来讲，仅仅欣赏是不够的。我们还要学习这种“突转”的操作，或者说是学习掌握故事“突转”的“契机”设置。这实在不是一件容易的事情。“突转”尽管是突然发生的，但是，它却有它内在的依据，所以，它又是应该发生的。即所谓的“情理之中，意料之外”。表面上的信手捻来，背后却得有它内在的“契机”和依据。 还有，一般电影结局中的“突转”，它们往往是一些突发的冲突或者事件。可是，法国中尉的女人结尾的“突转”，却不是突发的冲突和事件。“突转”是在安娜照镜子的时候，“不经意”地发生的。在镜子的前面，安娜在看自己脸的过程中改变了主意。于是，安娜离开了房间，离开了迈克。 人物和故事也从

8、此改变了方向。我们经常讲“神来之笔”。所谓“神来之笔”就是它不是轻易得来的，它是有如神助的。它是我们这些常人可望而不可及的。法国中尉的女人结尾的处理，就是我们常说的“神来之笔”。它使我们意外，它使我们喜欢，它使我们震撼。八、其它关于镜子法国中尉的女人中数次出现镜子。镜子不是一件普通的道具，镜子在影片中有它重要的剧作作用第一次:影片开头的第一个镜头，扮演萨拉的演员安娜在照镜子。1场、海边长堤晨（现代、1979年）镜头：近景一全景（拉）扮演萨拉的女演员安娜手举着一面小镜子，她在打量着自己的脸。之后，安娜起身走向表演区。镜头开始构图的景别是近景。这个景别的作用主要是交待安娜这个人物。年轻的女演员安娜

9、手举一面小镜子，她有些心不在焉、同时又有点挑剔地打量着小镜子中自己扮演的角色“萨拉”的脸。这里，镜子的表面作用也是介绍安娜这个人物。透过镜子的表面作用，我们还应该看到镜子内在剧作上的考虑。首尾呼应整部影片的开头起于一面小镜子， 影片的结尾收于一面大镜子。“从小镜子到大镜子”，这是作者深思熟虑的剧作上的首尾呼应。 一种观照镜子是一种观照。在影片开始的“小镜子”中，“现在”的（安娜）看到了 “过去”的（萨拉）。在影片结束的“大镜子”中，“现在”的（安娜） 看到了 “现在”的（安娜）。第二次：迈克站在窗前，玻璃窗中映现出迈克的形象。这是发生在段落19,时间是“现在时空”。旅馆中的深夜，迈克突然醒来。

10、他的身边睡着身体赤裸的安娜。仿佛有神灵的指引，迈克下床，缓缓来到窗前。他眺望远处的大海。 白天，他曾经作为“查尔斯”， 在惊涛裂岸的海堤 上，与美丽迷人的萨拉相遇。这时，优雅、忧伤的“萨拉的音乐”响起。身边就是一个身体赤裸的热血女人。那么远方的那个女人呢？她屹立在劲吹的海风中。她用黑色、用衣服将自己的身体紧紧包裹。可是，她的魅力却深入骨髓。 作为一个男人的查尔斯来讲，他到底更喜欢哪一个女人呢？ ！洒脱、随便的迈克，在扮演查尔斯的过程中，他终于变得“深沉” 了起来。第三次：萨拉面对镜子画自画像。这是发生在段落23,萨拉在烛光中的镜子前，为自己画像。 这时的萨拉，她去掉了自己身上的黑色斗篷。她面对

11、镜子，镜子中展示的是现实中真实的萨拉。实际上，面对镜子和为自己画像，这是萨拉对自己的一种观照和审视。与欧内斯蒂娜不同，萨拉是一个内心世界异常丰富的女人。她经常对自己的灵魂作观照。灵魂观照，体现在可视的景象上，就是照镜子。萨拉看着镜中的自己，萨拉关注着自己的灵魂。 萨拉渴望过一种有质量的生活，萨拉时刻提醒自己：萨拉就是萨拉，不要在世俗的社会中迷失了自己。在镜子前面，萨拉为自己画了两张像。第二张画像中的萨拉比第一张画像中的萨拉显得更美丽。因为，此时此刻，萨拉遇到了查尔斯，萨拉遇到了一个能够欣赏她、理解她、爱她 的男人第四次： 影片结尾，安娜在镜子面前改变了自己。前面在分析镜子的第一次出现时， 我曾

12、经指出了镜子的内在意义。 首先，“从小镜子 到大镜子”这是作者深思熟虑的剧作上的首尾的呼应。其次，镜子是一种观照。其实，影片开始的时候，这种观照是漫不经心的。安娜（现在）身穿萨拉的服 装，她手举一面小镜子，漫不经心地打量着镜子中的萨拉（过去）的脸。她仿佛在 问：“喂，萨拉，你是谁？”应该说，在影片开始的小镜子中，是“现在”的（安 娜）在看“过去”的（萨拉）。影片结束的时候，安娜（现在）来到化妆室，她坐在化妆室的大镜子前。 安娜似乎无意间，突然看到了自己的脸，或者说安娜看 到了自己的另外一张面容。安娜惊愕了。安娜凝视着镜中自己的脸（现在）。她仿佛在问：“喂，安娜，你是谁？ ！ ”所以，影片结尾的

13、镜子是“现在”看到了 “现 在”。安娜终于怀疑起了自己，并且似乎否定了自己。她似乎告别了安娜走向了萨 拉。于是，她站起身，她离开了镜子，同时她也离开了迈克。海与湖 影片法国中尉的女人中，有两个重要的外景环境：海与湖。海：萨拉的形象始终是和海联系在一起的。 萨拉在室外活动的时候，背景处总会出现辽阔的她询问的不是生活条大海。而每当萨拉要离开一个雇主到另一个雇主家去工作时,件和工资报酬如何，而是问：“那里能看见海么？”“海边相遇”段落中，男主人公查尔斯第一次见到萨拉。此时此刻，萨拉站在惊涛拍岸的海边长堤上。查尔斯走向萨拉，萨拉回过了头。萨拉的背后是辽阔奔腾的大海从此，查尔斯的爱情和生活发生了逆转。这

14、是萨拉的魅力么？还是这是海的魅力？神秘、不安、美丽、莫测、遥远这些都是用来形容海的。我们能用这些来形容 萨拉吗？ 应该说：海的魅力与萨拉的魅力是浑然一体的。这是一种惊心动魄 的美。 湖：法国中尉的女人的最后，影片出现了湖。与海不同，湖代表着宁静和安详。萨拉后来来到了宁静的湖边，她住下了。并且，影片最后，萨 拉与查尔斯泛舟湖上。关于萨拉读解法国中尉的女人，无论是分析影片的视听处理还是影片的精神实质，我们都无法回避影片的主人公那个“谜” 一样的萨拉。 讨论萨拉的魅力，这实在是一个“危险”的话题。 因为， 这实际上是在讨论女人的魅力。 到底什么才是女人的魅力？ 这是一个我 们一直在探求而又根本无法探

15、求清楚的问题。我们还是回过头来，就事论事地讨论电影法国中尉的女人是如何表现萨拉的魅力的吧。一部影片中表现一个电影人物的魅力，它应该从两方面入手：一是剧作安排，二是电影视听语言 处理。 下面我们分别讨论：1、电影剧作安排自然之美 萨拉是自然的女儿，萨拉的魅力首先源于她与自然的融为一体。与未婚妻欧内斯蒂娜经常处在人工的环境中（房间，花园等）不同，萨拉经常出现在自然环境中： 山坡, 草地，林中，海边。萨拉是自然的，萨拉不是“人工”的。大自然的美，其实，也 就是萨拉的美。孤傲的性格同样与未婚妻欧内斯蒂娜不同， 萨拉的性格是孤傲的。萨拉是清高的，萨拉永远鄙视世俗和“传统”。所以，在莱姆镇那个海边小城，萨

16、拉显得如此鹤立鸡群。独立的人格与未婚妻欧内斯蒂娜不同，萨拉的人格是独立的。 萨拉永远只是她自己的主人。 即使萨拉找到了自己心 爱的查尔斯之后，为了个人的独立，她依然离开查尔斯。显然，对于萨拉来讲，“独 立”比爱情更重要！萨拉的“神秘”萨拉还是一个神秘的女人。与未婚妻欧内斯蒂娜的实实在在、一览无余不同，对于查尔斯，包括对电影观众来讲， 萨拉简直就像一个“谜”。萨拉永远是那样的神秘和不可琢磨。有时候，你会觉得她很近：近到你伸手就可以触摸到她有时候，她又是那样的遥远：她是天边的一片云，她是水中的一弯月，她是空中的一缕风记不清了，哪位文豪曾经用这样的话，来形容女人的魅力：“到底什么是女人的魅力？女人的

17、魅力不是女人的容颜、 女人的身姿、女人的风韵。对于男人来讲：女人 的魅力是女人的不可知。男人只有掉在女人的谜中，才忘记了归途。”2、电影视听语言处理景物（海）前面我们介绍过，影片中的萨拉总是和海联系在一起的。海的魅力其实就是萨拉的魅力。光影前面我们提示过：与“过去时空”的欧内斯蒂娜和“现在时空”的安娜始终处在明亮的照明环境 中不同，萨拉基本是在阴天、雾中、雨中出现。应该说，低照度的照明方案，营造 了萨拉神秘、不可琢磨的形象效果。色彩与安娜的斑斓的彩色和欧内斯蒂娜的紫色不同，创作者赋予了萨拉单纯的黑色。黑色帽子、黑色上衣、黑色斗篷、黑色手套、黑色裙子，黑色鞋等等。黑色是萨拉扭曲、压抑的心境的体现

18、，黑 色更是萨拉迷人的灵魂的写照。镜头的固定与运动萨拉镜头运动方案的设置主要有两方面：A、动、静对比 萨拉是大地的精灵。如何表现好这一点。导演使用的是动、静对比。即：萨拉在房间中的时候，摄影机机位以固定不变为主。导演用摄影机的固定不变，来表现萨拉的压抑。然而，当萨拉离开了房间，来到了大自然中的时候， 摄影机立刻出现了丰富的运动。 充分表现了萨拉与大地的关系萨拉是大地的女儿。B、静、动变化影片“过去时空”萨拉故事的叙述过程， 也是萨拉这个人物的内心、 个性不断变化、伸展的 过程，即由封闭变得开放，由压抑变得舒展。为了表现好这个过程，摄影机的运动 方案也由开始的摄影机静止固定向摄影机运动变化。台词

19、 前面我们已经专门分析了萨拉的台词。萨拉的台词充满了魅力。这是编剧为萨拉精心设计的。角度影片为表现好萨拉，在摄影机角度上异常讲究。A、采用富于形式美感的摄影机角度，表现萨拉的美丽。B、采用180度的背面角度，使人们看不清楚萨拉的脸，来表现萨拉的神秘的魅力。音乐就是我们多次提到的，影片中为萨拉专门设置的“萨拉的音乐”。在一些关于法国中尉的女人的评论中，评论者很爱追究影片中萨拉种种行为的真实成分，追究萨拉这些不可思议的行为背后的萨拉的目的何在。他们似乎一定要“打破沙锅问到底。”一定要对萨拉作出一个道德上的评判。这里，我们不对道德标准是否正确作出评判。我们只想说：世界上的事情，实在是不像我们想像的那

20、么简单。 美学老人 朱光潜在他的谈美书简中，曾经这样异常动情地提醒我们：“当我们来到了天边，当我们走到了海角，当我们来到了大自然的青山绿水间的时候，我们不要忘记对我们的心，轻轻地说一声：“慢点走，欣赏呀！”“慢点走，欣赏呀！” 如果我们用这样的态度来看法国中尉的女人，如果我们用这样的态度来看萨拉，我们才会得到真正的享受。艺术的享受，电影的享受，美的享受，对 美的女人的享受。九、结束语：法国中尉的女人与爱因斯坦 从十多年前第一次看法国中尉的女人到今天，我就一直在想：怎么评价法国中 尉的女人才是恰如其分的。思来想去，总是没有一个满意的答案。直到有一天我想到了爱因斯坦，想到了爱因斯坦的相对论，我才觉

21、得眼前豁然开朗。相对论的核心是：世界上的一切事物都是相对的。当外界条件发生了根本的变化， 如速度超过光速，事物便会向它相反的方面转变。爱因斯坦生怕我们这些庸碌之辈理解不了他伟大的相对论，就通俗地给我们打了一个比喻：同样一段时间， 如果我们和一个絮絮叨叨的老太太在一起，我们就会觉得时间很漫长。 反之，如果我们是在一个温馨的夜晚，和一个漂亮女孩儿在一起，我们就会觉得时间很短暂。法国中尉的女人中的确是充满了相对论的。1、关于剪辑从镜头剪辑方面看：我们平常讲的剪辑是处理镜头与镜头之间的关系，它是发生在两个镜头之间，它的前提是两个镜头。可是，在法国中尉的女人中，剪辑却发生在一个 镜头之中了。例如前面我们

22、曾经介绍过的影片开始的第二个镜头，就是在这个镜头中，“现在时空”的身穿萨拉服装的女演员安娜，“走进” 了 “过去时空”的故事，她变成了萨拉。 2、关于爱情查尔斯与他的未婚妻欧内斯蒂娜的婚姻，本来应该像被当时英国上流社会所认可的上流社会的婚姻一样，门当户对，并经历如下过程：相识（经人介绍），相处，求婚，结婚，生育就像在影片“海边相 遇” 一场中，查尔斯与欧内斯蒂娜二人手牵着手在海边漫步，或者说在他们正常的婚姻轨迹上行走。谁知，倏然，查尔斯看到了萨拉就像一颗闪亮的流星在茫茫夜空中突现，在一片惊涛裂岸的大海的背景之下的萨拉的回眸一瞥， 查 尔斯的灵魂飘然而去。查尔斯改变了自己的婚姻轨迹。此时此刻，一

23、切“正常”的时空、一切“正常”的规范、一切“正常”的、规定的轨迹都不复存在了 剩下的只是查尔斯对萨拉的爱情。就像我们常说的“天黄地老，地老天黄”。3、关于“戏”就整个影片来说，法国中尉的女人这部电影表现的是一个摄制组拍“戏”的过程。那么，最后我想问的是：在法国中尉的女人这部电影中，到底哪里是“戏” ？哪里是“非戏”？“过去时空”中萨拉和查尔斯波澜曲折的爱情故事显然是“戏” 了。 那么，“现在时空”中，扮演角色的两个演员 安娜与迈克的情感关系，难道就不是“戏” 了吗？还有关于角色。“过去时空”中的萨拉和查尔斯，他们无疑是由“现在时空”中的演员安娜和迈克所扮演的 角色。那么，“现在时空”中的安娜和迈克， 他们难道不是由梅丽尔？斯特里普和 杰里米？艾恩斯扮演的角色么？记得有一次我在电视上看到这样一个电脑制作的拉升镜头。为此，我久久沉醉迷恋其中。这个拉升镜头的主要内容如下（注意：整个内容是用一个长镜头完成的）：镜头的开始是雪白的餐布上的红红绿绿、色彩迷人的水果和蔬菜；镜头往上拉升，我们看到一对白人青年男女