从《戏为六绝句》看近体诗的发展

1、.专业整理.从戏为六绝句看近体诗的发展所谓近体诗，是相对于古体诗而言的，其实就是唐朝形成的格 律诗，但格律诗的起源则是从南朝齐武帝永明年间产生的新体诗开 始的。这种新体诗讲究格律.声韵和对偶，到了唐朝，在南北朝声 韵学发达与新体诗进步的基础上，逐渐形成了格律谨严的近体诗。 近体诗包括律诗和绝句，1因绝句又称“截句”，是截律诗的一半 而成，所以我们这里把绝句也称做律诗，律诗还包括五言律诗和七 言律诗，五言排律和七言排律。近体诗有一个明显的从六朝末，初唐到盛唐形成的过程。杜甫的 戏为六绝句虽是杜甫针对当时人“好古遗今”而写，但其中也包 含了近体诗发展的一个脉络，那就是从庾信、初唐四杰到杜甫。这六

2、首诗中，前三首是论人的，讲了近体诗发展过程中极为重要的庾信和 初唐四杰，后三首则从论诗角度，讲述了诗风的新变过程，也表现了 杜甫个人的论诗宗旨。下面我们来分析一下这个过程。庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。庾信，字子山，南阳新野人，梁代著名宫体诗人庾肩吾之子。庾肩吾任梁太子中庶子，掌管记。东海徐维任右率卫。庾信与徐维之 子徐陵因文辞绮艳，世称“徐庾体”。后出使西魏，因西魏灭梁，故 被留。历仕西魏、北周，官至骗骑大将军，开府仪同三司，世称“庾 开府”。他前期的作品受宫体诗影响，风格绮艳，因此多为后人争议。但他由南入北之后则一改往日之风，转向深沉，形成了一种笔力豪 健

3、的诗风。这首诗就指出庾信后期风格更加成熟，凌云健笔，意境 纵横开阖。杜甫开篇写庾信是有寓意的。庾信之前的诗坛以歌行、 乐府等古体为主，诗风也极近铺排绮糜，尤其是发展到宫体诗时， 这种浮糜之风在文坛的盛行阻碍了诗歌的发展。此时庾信的出现改 变了这种局面。尤其在他由南入北之后，不仅重视诗风的变化，而 且注意诗体形式和语言技巧的进一步研炼。2 ”庾信是开唐之先声，在诗歌发展史上地位十分重要”，他开 唐之先声不仅是他的拟咏怀诗二十七首开启了唐朝诗人“言气 骨则建安为传”的一线。还在于他承永明体，齐梁宫体而来的对诗 体形式的进一步创造。3刘熙载云“庾子山燕歌行开唐七古， 乌夜啼开唐七律。其他体为五绝、五

4、律，五排所本着，尤不可 胜举。”清人李调元亦云“乃六朝而后转五古五律之始”。由此我 们可以看出，将庾信定为近体诗的开端是合理的，他既一改前代绮 糜的诗风，又创立了新的诗体。他的晚秋诗云：凄清临晚景。疏索望寒阶。湿庭凝坠露。技风卷落槐。日气斜还冷。云峰晚更霾。可怜数行雁。点点远空排。此为单纯写景诗，写秋色清新未雕琢，中二联对仗工整，“湿庭” 一句“庭”字应仄而平，“坠”字应仄而平；“可怜”句中“仍”字 应仄而平，其他各句均为五言律句。可见此诗已几近一首唐人五律了。应该说杜甫对庾信是赞赏的，尤其是他老年时不仅在戏为六绝句 中称赞他的笔法是“凌云健笔”，而且也说“清新庾开府”，同时还 很同情他，说他

5、“庾信生平最萧瑟，暮年诗作动江关”。那么，当时那些指手画脚的“嗤笑”庾信的人，适足以说明他 们的无知，根本不理解庾信。4正如读杜心解评论此诗云：后生 轻薄，附远而谩近，盖远者论定既久，不敢置喙，则哆口抵河，以高 自夸诩，剽窃古人影响，博其谈资。正因为他能全面的看待庾信，并 能客观的评价他。他能用反语讽刺批驳唐人对庾信不公平的看法时说 “不觉前贤畏后生”。苴一王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。苴二 /、纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。王杨卢骆，是大家非常熟悉的初唐四位诗人的合称，即王 勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“初唐四杰”。他们都

6、是7世纪下半叶的诗人，而且都是年少而才高，官 小而志大。他们都有雄心壮志，却职位卑微，社会地位低下。 因此他们完全是靠自己的努力和成就，登上初唐诗坛，闻名于 后世的。他们是初唐诗坛上过度时期的重要诗人群，为唐初继上一时期而来的新体诗发展做出了突出贡 献。虽然庾信等六朝末诗人试图以新体诗来改造浮糜的宫体诗， 但在唐初，诗坛仍延续齐梁、六朝宫体之风。贞观时期，绮错 婉媚的“上官体”颇受倚重，时人争相效仿。四杰所初的诗坛， 正是“上官体”风靡之际。但是我们在杨炯的王勃集序、 王勃的上吏部裴侍郎启、卢照邻南阳公集序等文章中 可以看到以下观点：第一，批评龙朔诗坛“绮错婉媚”的“上 官体”诗风，提出诗歌创

7、作应有“骨气”，走“刚健” 一路； 第二，继承言志缘情的诗学传统；第三，注意南北文风的取长 补短，自鸣开一代风气的志向。由此，我们可知，四杰已经意 识到了 “上官体”的缺陷，正在有意识的革除其弊。5闻一多曾说“宫体诗在卢骆手里由宫廷走向了市井，五律到王杨时代从 台阁移至江山与塞漠。”可见四杰虽然未完全摆脱时风的影响， 但总体上，却一方面使诗歌内容由宫廷的应制奉和转向了对江 河市井的描绘和个人性灵的抒写，另一方面在风格上也由纤柔 卑弱变为明丽清晰。承袭庾信一代而来的还有诗体的新变，尤其在推进五言律 诗的成熟上，四杰作出了突出贡献。如王勃的送杜少府之任蜀州城阙辅三秦，风烟望五津.与君离别意，同是宦

8、游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾！这是一首已相当成熟的五言律诗，不但字声平仄完全协调,而且起承转合章法井然，对仗的运用也注意到整散的变化。首 联起而点明相送的地点。“风烟”写路途遥远，难以望见，又 隐含友人此去前程渺茫不可知。这种关切之情，一个“望”字 流露无疑，颔联推进一层，以同情作为对朋友的安慰，也暗含 了颈联“知己”二字。在句法上，该联运用了流水对的形式， 似对非对。颈联将全诗送别基调骤起，让人觉得万里入蜀之行 并不遥远，深感诗人气度豪迈，尾联以莫效小儿女别泪沾巾的 情态做结，劝慰之中又有勉励令人胸襟开阔。五言律诗虽在沈 宋手里定型，但“四杰”的推动作用却不容忽视，他

9、们是从六 朝到盛唐的近体诗成熟的桥梁平心而论，四杰有幸生于初唐，若移至盛唐、中唐甚至晚 唐诗人中，恐怕不会有这么高的名望，毕竟在他们诗中，六朝 遗风，齐梁采饰都还没有完全脱尽。但是他们对于近体诗的成 熟所做出的贡献，对文风改造所做出的努力却是我们不可小觑 的。我们不能因为四杰仍浸染于华糜积习中就否定他们的文学 地位，而应看到他们在初唐诗风转变及盛唐时代到来的进程中， 他们做出了自己的贡献。近体诗从六朝到初唐一步步的发展，终于到盛唐走向了成 熟，而这成熟的标志就是杜甫的出现。近体诗到了杜甫手中， 不论是律诗还是绝句，不论是诗歌的形式还是思想，都达到了 一个高峰。其四才力应难跨数公，凡今谁是出群雄

10、？或看翡翠兰苕上，未掣鲸鱼碧海中。其五不簿今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。其六未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？ 别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师！在戏为六绝句的后三首中，已不再单一的评论某个 人的诗，而是集中表现杜甫个人的论诗宗旨。他有取于“清词 丽句”的技巧，反对纤弱小巧的风格，认为必须自铸伟词，创 造相互壮美的意境。6他虽认为齐梁绮艳之风应革除，但并非 全盘否定，而是认为“建安以来的清词丽句，自有不废江河者 在，并非侈言宗古，便可鄙视齐梁。”他强调对前人的学习，应始终包含“去其糟粕，取其精华” 的精神，这就是“别裁伪体”的内涵，也就是要注重创新精神。 7 &quo

11、t;别者，鉴别之意，裁者，裁去，革除之意”，杜甫认为齐梁之体是伪体，是应批判的，所以要“亲风雅” “攀屈宋”不 要落入齐梁后尘。针对当时人一味复古的思想，杜甫主张“不 簿今人爱古人”，对古代人的作品要广泛的学习继承。而他的“转益多师”则鲜明的告诫时人，要不可狭隘的去一味批判否 定前人，而应该不限门户，排除偏见的广泛的吸收前人的经验。 正所谓“三人行，必有我师焉”。针对当时人一味复古的思想，杜甫主张“不簿今人爱古 人”，对古代人的作品要广泛的学习继承。戏为六绝句不仅是杜甫的诗论观，而且也是他实践的 总结。杜甫自己就很好的践行了 “别裁伪体”和“转益多师” 的观点。8秦观曾在韩愈论中称杜甫“昔苏武

12、、李陵之诗，长 于高妙；曹植、刘公干之诗，长于豪迈；陶潜、阮籍之诗，长 于冲淡；谢灵运、鲍照之诗，长于峻洁；徐陵、庾信之诗，长 于藻丽。于是杜子美之诗，穷高妙之格，极豪迈之气，包冲淡 之趣，兼峻洁之姿，备藻丽之态，而诸家之作所不及焉。”9沧 浪诗话亦云“少陵诗，宪章汉魏，而取材于六朝。至其自得其妙，则前辈所谓集大成者。”10元稹的杜甫墓系铭 “尽得古今之体势，兼众人之所独专矣。”由此可见杜甫是一个集大成的诗人。而杜甫在诗歌体裁上，又兼擅众体，形成了令人叹为观止 的艺术成就。近体诗，尤其是律诗，在杜甫这里已达到了一个 最精严、最成熟的阶段。冯至说：杜甫写诗1000余首，占全部杜诗的百分之七十三，

13、大部分是近体诗一一绝句和律诗，还 有长篇排律。据浦起龙读杜心解统计，杜甫 1458首诗中, 五律626首，七律151首，五言排律117首，七言排律 8首, 五绝31首，七绝107首，共计律诗1040首。无论从哪个时代 说，这些数字都是前后诗人难以企及的。杜甫的近体诗不仅数量多，而且其质量极高，可以说是近 体诗发展的极致。11胡震亨在唐音癸鉴中说“少陵七律， 与众家异者有五：篇制多，一也；一题熟守不尽，二也；好作 拗体，三也；诗料无所不入，四也；好自标榜，即以诗入诗， 五也，此皆诸家所无，其他作发之变，更难尽数。”这就肯定 了杜甫七律的突破和贡献。12宋初王禹趁说“子美集开世界。” 此论宏观而中

14、肯，杜甫是勇于创新的，在诗歌的内容和形式上 都有诸多创造，达到了思想和艺术的统一。首先，在内容上，他的近体诗已突破了前代写羁旅、应酬、 咏怀、山水等题材，不仅将诗歌由抒情为主转为叙事为主，同 时又将时事引入诗中，敢于以此来讽刺朝廷的无能。如解闷 十二首遣闷戏呈路十九曹长等就是这类题材。杜甫还有 开以诗论诗的先河。如偶题春日忆李白等，而以本文 中的戏为六绝句最为典型。这种新形式对后人的影响极大。金代元好问论诗十三首就是继承这种形式。其他如王世桢、赵翼等，不可胜数。其次，在诗歌形式上，杜甫还创造了组诗、拗律及排律等 形式。杜甫十分重视诗歌的抒情性，单篇律诗不足以包容他情感 的全部，不足以展示他情绪

15、的发展，所以他独创组诗形式以思 想感情发展脉络作为全诗结构的针线，密织细缝，显示其章法 布局的完美，最为出名的是秋兴八首。其一玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。诗于代宗大历元年客夔州时作，八首每自具首尾，独立 成篇，然脉络贯通，合起来是一个整体。第一首即是整首诗的 序幕，又是以下七首诗内容的总结，在总体上写出遭逢兵乱， 留滞他乡的客中之感和怀念长安的故国之情。沿着这一情感基调，下面展开具体描写：苴一夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。山楼粉堞隐悲笳画省香炉违伏枕，苴二/、其

16、四请看石上藤萝月,千家山郭静朝晖,信宿渔人还泛泛,匡衡抗疏功名薄,已映洲前芦荻花。日日江楼坐翠微。清秋燕子故飞飞。刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。第二首从客居夔州的飘零之感，引发对往日曾叩“画省” 近侍的回忆，感慨万千；第三首从时光的流逝感叹抱负的落空,并表示了对朝廷用其非人的不满，第四首说政局变更，边境战 火不断，国家前途堪忧，而自己穷老荒江，空有一腔忧思。后 四首也反复忆往昔，感盛衰，伤沦落，叹身世，将深沉而复杂 的情感表现的淋漓尽致。与此同时，这

17、组律诗融高华典丽于沉 郁顿挫中，是杜甫对初唐以来以高华典丽为主要特色，以奉和 应制为主要内容的七言律诗的重大改革，也体现了杜甫转益多师，勇于创新的艺术才能。郑驸马宅宴洞中主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅王千。 春酒杯浓琥珀薄，冰浆木宛碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。郑驸马宅宴洞中第二句“簟”字应平而仄，“琅”字应仄而平，这样一来，第二句中的“客夏簟”和“青琅 ”三仄 对三平，“青琅”三平和下句的“琥珀薄”三仄相对。第四句“瑙”字本应平，但为了和第二句变仄为平的“琅”相对 ，变平 为仄。第五句第四字“堂”应仄而平，故第六句第四字“磴”应平而仄。第六句第六字“

18、云”应仄而平 ，“霾云端”成为三 平调，但与第七句“压郑谷”三仄调相对，而第八句第六字“声” 应仄而平，“声珊珊”三平调也是和第七句的“压郑谷”三仄 调对应。杜甫的创作中出现拗律，是为了达到最好的表达效果 ，所以 不得不破除原有的规范，但是杜甫写作拗体的原因却不仅于此。杜甫是一个有创造性的作家，他打破了诗歌原有的平衡之后，相应的改变另一处的平仄，达到新的平衡，即以拗救拗。这就使律 诗和谐的韵律中间有了不和谐音，小有曲折变化之后，反而显示 出别样的意趣，成就了另类的声音表达效果 ，他就能应用拗救来 表达特定的情绪。止匕外，他还首创典雅辉煌的长篇排律。排律是律诗的延长，除首 尾两联不用对仗以外，中间有多少联都必须对仗。这种诗体主要考 验«»对仗艺术的能力。杜甫的排律登峰造极。秋日夔府咏怀，奉寄郑监李宾客一百韵的长排，语言典雅，对仗整肃，学力深厚，情感深沉，思想博大精深，充分显示了杜甫的才、学、识。 13浦起龙云“千言，数百言长律，自杜而开，古今圣手无两”。后人的长律在情感、思想、语言等方面，与杜甫完全不在一个水平线上。注释：唐诗研究 浙江大学出版社2006 年版 P207中国中古诗歌史王钟陵人民文学出版社2005.学习帮手