1摄影中的曝光控制

1、第一节第二节第三节第一章摄影中的曝光限制在电视节目制作 中掌握好摄影曝光, 是摄影中的一个核心 问题.摄影中的曝光是 一个过程,是感光材 料或摄像机的光电靶 面受光作用的过 程.照相机的曝光过 程.摄影的字源是"光画",即以光作画.曝光颇似于画家的用墨设色,浓淡之间都是创作意向.对于摄影创作来讲,控制曝光应该是技术与艺术的结合,二者都不应偏废.作为一个专业摄影工作者,必须熟知摄影曝光中的技术,同时乂 要结合创作意图和造型艺术中的需要,加以灵活运用.所谓 灵活运用,就是根据被摄对象的具体情况和画面影调、色调 的要求,对曝光虽加以调整和限制以便创作出具有新意的优 秀作品.第一节

2、曝光限制的概述摄影曝光,是摄影中的一个核心问题.在构成视觉艺术 的各种要素中,明与暗对摄影具有特殊的重要性.由于有了 明与暗,所摄画面中的各种景物才能成为可视的影像.所有 其它的要素,包括形状、线条、质感和立体感等,实际上都 是明与暗的不同表现形式而已.曝光限制,就是在摄影实践中,通过限制曝光来复原与 景物近似的明暗比照关系,或者是根据创作意图将不同的景 物亮度在画面中形成最正确效果.从以上论述中可以看出,曝 光限制不只是一个简单的技术问题,它还是一个很重要的艺 术创作问题.前半局部论述了通过限制曝光虽来复原景物的 亮度和色彩,从而使观众在所摄画面中看到真实、自然的原 貌.而后半局部那么是通过

3、限制曝光虽,使不同的景物亮度根 据创作者的意图,在画面中形成最正确效果.这一"最正确"就不完全是对所摄景物的客观复原,而是有了创作者的主观意图.画面的影调、明快与消沉完全是根据节目内容的需要, 创作者造型的需要,为艺术创作效劳.摄影中的曝光限制, 是根据感光材料或摄像机光导材料的根本性能,以一定的景 物亮度或景物所接受的照度为根底,调节曝光时间和光圈孔 径,以实现曝光的准确限制,使不同的景物亮度,根据创作 者的意图形成色度饱和、明暗影调适中,层次、质感丰富, 符合造型效果和艺术气氛所需要的画面效果.实际拍摄中,曝光限制的正确与否对画面的影响很大. 从技术角度看,曝光限制的好

4、坏,直接影响到画面的影调层 次、景物质感、立体形状、轮廓效果以及画面的总体基调、 色调和色彩复原.从艺术角度理解,曝光限制的好坏直接影 响到画面的艺术气氛及情感的表达.总之,摄影中的曝光控 制是技术与艺术的结合,拍摄时技术条件限制不好,创作中 要想到达某种艺术效果是不可能的；反之,没有很好的创作 意图,技术上曝光限制的再好,也不可能成为优秀的作品, 只有两者协调统一,才有可能创作出新奇、质n好的作品.第二节怎样理解正确曝光摄影中的曝光是一个过程,是感光材料或摄像机的光电靶面受光作用的过程.曝光,是指光学镜头吸收景物发出的光线,使它们通过 镜头光孔,会聚投影在感光材料或投射在光导材料上,并记 录

5、在胶片或录像磁带上,从而获得可视的影像.曝光虽的大 小,取决于感光材料或光导材料受光的照度和曝光时间.曝光虽,是光源照度与曝光时间的积,即曝光虽=照度 X时间.它标志着曝光的强弱.在摄影中,曝光虽是通过调 节光圈和快门速度来实现的.在电影摄影中,曝光虽是通过 调节光圈和改变摄影频率,调节叶子板开口角度来实现的. 而在电视摄像中,曝光H是由光圈和拍摄频率来决定的,当 电视摄像频率为固定的 25帧/秒时,其曝光虽通过光圈来调 节.那么,怎样理解正确曝光呢？曝光限制到什么程度才算 是正确的呢？正确曝光从理论上讲,"就是一般把被摄体的明暗光亮 比,能正好纳入胶片的宽容度即直线局部两端曝光虽的

6、数 差之内的曝光.根据上述解释,就是把被摄体的明暗光亮 比纳入到宽容度之内那么称之为正确曝光.这是一个技术标 准.景物的亮度范围有大有小,变化非常复杂.被摄体的明 暗光亮比,受光源的强弱与反射状态的影响.而感光材料 或摄像机的光靶面,能够按比例正确记录景物亮度范围都有一 定的限度,这个限度就是感光材料或摄像机光电靶面的允许 宽容度.宽容度：指感光材料能按正比例记录景物亮度范围的能 力.感光材料宽容度愈大,容纳景物亮度范围的水平就愈大； 反之,容纳景物亮度范围的水平就愈小.总之,对正确曝光的熟悉、理解,不能完全停留在技术 上.所谓正确曝光,应该是通过限制曝光虽使被摄体的明暗 光亮比在画面中得到最

7、正确效果.这就可以理解为通过限制曝 光将不同的景物亮度恰当地容纳在胶片的宽容度范围内,使 景物的层次、质感和色彩真实地得到再现,这种曝光就是正 确的.而另外通过调整曝光虽,不同的景物亮度有时没能全 部容纳在宽容度范围之内,某些景物亮度失去了层次,但是 拍摄后都恰恰是由于某些景物在画面中失去层次,而到达了 创作者想实现的画面效果,这种画面效果符合造型的需要, 那么,曝光也是正确的.因此说,曝光是技术与艺术的结合, 说它是技术是由于它有着科学的规律,拍摄时违背了这些规 律,就会使画面达不到较高的技术质虽.说它是艺术是由于 不同的曝光组合,直接表达着创作者的主观意图,形成不同 的风格样式.所以,在创

8、作实践中,不能把两者截然分开, 正确曝光是从摄影技术的角度保证完成造型表现任务的一* 个关键.拍摄时,应该结合艺术要求去考虑一切曝光上的技 术因素,也应该根据曝光上的技术条件考虑画面的表现方 法.既要考虑景物的亮度范围,也要考虑创作意图和将来产 生的艺术效果,这就是正确曝光的方法.学好曝光限制,掌 握好正确曝光是十分重要的.第三节照相机与摄影机、摄像机在曝光上的共同点与不同 点照相机的曝光过程,是通过对四个虽值的变化组合,最 后进行分析、调整,利用限制曝光的手段来实现的.这四个虽值,以景物亮度或景物所接受的照度值以及胶 片的感光度值为前提条件,只有当前提条件确定之后,才能 利用限制曝光的两个根

9、本手段 -光圈值和快门速度值来实现 准确的限制.由于照相机在拍摄中所使用的光圈和快门速度均有彳艮 多档,光圈由大到小限制着进入镜头光线的多少,而快门速 度由慢到快限制着光线进入镜头的时间长短；由于它们各自 都有许多等级,所以将它们相应地组合在一起,就可以在任 何照明条件下,都能完成曝光限制的任务.如利用较慢的快门速度配合较大孔径的光圈,可以在很暗的条件,使景物的 层次得到较好的表达,也可以用较快的快门速度配合孔径较 小的光圈,把人眼看着都刺眼的景物亮度表现出具有细部层 次的画面效果.它的适应范围极其广泛.电影摄影机的曝光过程与照相机根本相同,在电影摄影 机里装有感光胶片,通过摄影镜头把景物的光

10、学影像记录在 胶片上.感光后的胶片产生潜影,经过显影等一系列化学处 理及印片过程,成为能放映的连续画面影片.摄影机曝 光限制的过程与照相机在拍摄时依据的前提条件是相同的： 即景物的亮度或景物接受的照度,以及感光材料的感光度. 所不同的是摄影机在限制曝光时对曝光时间的限制：照相机 限制曝光时间的长短,是应用设定在相机上的各档快门速度 来限制,而电影摄影机是通过设定的摄影频率和摄影机的叶 子板开口角来限制每幅画面曝光时间的长短.电视摄像机的曝光过程：电视摄像机通过摄影镜头,使景物在摄像机内的光电导 材料上成像.由于景物在各点上的照度不同而形成视频信号 送入录像机,经过旋转的视频磁头记录在磁带上,成

11、为能够 连续播放的画面.电视摄像机与摄影机、照相机有着质的不 同,摄像机取消了感光材料胶片,用录像磁带来代替,使电 影、照相中的光化效应改变为摄像中的光电效应.在限制曝 光的过程中,电视摄像机随着被摄景物的亮度变化利用光圈 孔径限制着曝光H的多少,以使被摄体在画面中形成最正确效 果.在这个过程中只剩下可以改变的两个虽值,即景物亮度 值和光圈值.而没有了胶片的感光度和限制曝光时间的速度 值.应该指出的是,电视摄像机没有使用感光材料,因此感 光度也就无从谈起,但是为了能使摄像机在不同的光源照明 条件下都能拍摄,特别是为了在低照度条件下也能拍摄出高 质虽的画面,每台摄像机也都相应地确定了形成最正确画

12、面效 果所需要的照度值.这个照度值就确定为该摄像机的灵敏 度.灵敏度的上下标志着摄像机所需照度值的上下,摄像机 的灵敏度愈高,所需的照度值愈低；摄像机的灵敏度愈低, 所需照度值愈高,确定摄像机灵敏度的上下不是照度值,也 不是亮度值,而是用光圈值来确定.摄像机与照相机在曝光上的另一个不同点是,照相机的 快门速度,可以根据景物亮度和胶片感光度的变化以及根据 造型的需要,可以任意选择所需的不同快门速度,以限制光 线进入镜头的时间长短.而摄像机却是通过拍摄频率来决定 光线在每一帧画面上停留时间的长短.电视摄像机、照相机和电影摄影机在曝光上的共同点与 不同点,归纳起来就是：当使用照相机拍摄时,在曝光上必

13、 须根据景物亮度变化和胶片感光度快慢,利用照相机上的镜 头光圈和快门速度来加以限制,由于四个虽值均为变虽,因 此适应范围极为广泛,所以在不同条件下都能实现准确的控 制,满足创作的要求.当使用电影摄影机时,曝光上是根据景物的亮度变化和 胶片感光度的快慢,利用摄影机上的光圈和摄影频率以及叶 子板开口角来限制画面曝光.由于在实际摄影时,摄影频率 和叶子板开口角度如果没有特殊情况,一般不宜变动；因此,当摄影频率和叶子板开口角不变时,限制曝光的手段只剩下 镜头的光圈,所以电影摄影要在不同条件下拍摄时,是三个 虽值的变化,即根据景物亮度和胶片感光度的变化,利用不 同口径的光圈来实现对曝光的准确限制.当使用电视摄像机时,那么是根据景物的亮度变化和摄像 机灵敏度的上下,利用摄像机的光圈和拍摄频率来限制曝 光.由于电视摄像机的灵敏度是生产厂