景别的分类和作用

1、景别的分类和作用由于电影、电视表现的主要对象是 人，因此，划分景别的一般标准是以成 年人身体为标准尺度，以画面表现出人 体部位多大范围来划分景别。在没有人 物的画面中，仍以成年人与被摄物体的 大致比例作为划分景别的依据。例如： 一辆完整的汽车被认为是全景画面，而一只完整的手表画面则被认为是特写镜 头.1、远景远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。一般表现比较开阔的场景和场面。作用：远景可以提供较多的视觉信息；远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面；远景以景物为主，借景抒 情;远景也是写人的景别：远景常 用于开篇或结尾；远景画面注重对景 物和事件的宏观表现，力求在一个画 面内尽可能

2、多地提供景物和事件的 空间、规模、气势、场面等方面的整 体视觉信息.提供广阔的视觉空间和 表现景物的宏观形象是远景画面的 重要任务，讲究 远取其势"。在电视片中常以远景镜头作为 开篇或结尾画面，或作为过渡镜头。2。全景摄取人物全身或场景全貌的电影画 面。全景具有较为广阔的空间，可以充 分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一 体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。 如果两者直接组接，会造成视觉上和情 绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺 术效果。全景一一表现人物全身形象或某一 具体场景全貌的画面。的作用：表 现一个事物或场景的全貌；完

3、整表 现人物的形体动作；全景画面与远景 相比，有明显的内容中心和结构主体， 重视特定范围内某一具体对象的视 觉轮廓形状和视觉中心地位 .通过 形体动作揭示人物内心；以人 物全身动作表现内心活动例。同时， 全景画面能够完整地表现人物的形 体动作，可以通过对人物形体动作的 表现来反映人物内心情感和心理状 态;可以通过特定环境和特定场景表 现特定人物.人是电视艺术表现的中 心，完整地表现人物的形体动作即人 物性格、情绪和心理活动的外化形式 是全景画面的功用之一。表现特定 环境下的特定人物；全景将被摄主体 人物及其所处的环境空间在一个画 面中同时进行表现，可以通过典型环 境和特定场景表现特定的人物。环

4、境 对人物是有说明、解释、烘托、陪衬 的作用.在一组蒙太奇镜头中具有定位作用；全景画面还具有某种 定位”作用，即确定被摄人物或物体 在实际空间中方位的作用。3。中景；中景是表现成年人膝盖以上部分或 场景局部的画面。较全景而言，中景 画面中人物整体形象和环境空间降 至次要位置。中景往往以情节取胜， 既能表现一定的环境气氛，又能表现 人物之间的关系及其心理活动，是电 视画面最常见的景别.中景能够展现 物体最有表现力的结构线条，能够同 时展现人物脸部和手臂的细节活动 表现人物之间的交流，擅长叙事。由于 特写、近景只能在短时间内引起观众 的兴趣，而远景、全景容易使观众的 兴趣飘忽不定，相对而言，中景给

5、观众 提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待 情节和事物之间的关系，能够具体描 绘人物的神态、姿势，从而传递人物 的内心活动.中景一-表现成年人体膝 盖以上部分或场景局部的画面。较之 全景而言，中景画面中人物整体形象 和环境空间降至次要位置，它更重视 具体动作和情节.中景使观众看到人 物膝部以上的形体动作和情绪交流， 有利于交待人与人、人与物之间的关 系。中景画面中人物的视线、人物的 动作线、人和人及人与物之间的关系 线等，都反映出较强的画面结构线和 人物交流区域。中景的作用：1）可 以表现人物手臂的活动；2）表现物 体内部最富表现力的结构线；3）在 有情节的场景中

6、表现人物之间的交流；4 .近景;近景是表现成年人体胸部以上或 物体小块局部的画面.近景以表情、质地 为表现对象，常用来细致地表现人物的 精神面貌和物体的主要特征，可以产生 近距离的交流感.如世界各国大多数节目主持人或 播音员多是以近景的景别样式出现在观 众面前的.近景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导 地位的人物形象或被摄主体。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人 物或被摄主体推向观众眼前的一种 景别.近景画面的作用：近景画面是 表现人物面部神态、刻画人物性格的 主要的景别；人物处于近景画面时 ， 眼睛成为

7、重要的形象元素，因此电视 剧拍摄中对主要演员的近景镜头一 般给以眼神光处理.近景画面中被摄 人物面部肌肉的颤动、目光的流转、 眉毛的挑皱等都能给观众留下深刻 的印象，人物内心波动所反映到脸上 的微妙变化已无任何藏隐之处，不仅 人眼成为心灵之窗最传神的地方 ，而 且观众与被摄人物之间的心理距离 也缩小了，人物的表情变化给观众的视觉刺激远大于大景别画面。所以 我们说近景是表现人物面部神态和 情绪、刻划人物性格的主要景别.近 景画面拉近了被摄人物与观众的距 离，容易产生一种交流感。用视觉交流带动观众与被摄人物 的交流，并缩小与画中人的心理距离 是电视画面吸引观众并将观众带进 特定情节或现场的一种有效

8、手段。如 世界各国大多数电视新闻节目或专 题节目的播音员或主持人多是以近 景的景别样式出现在观众面前的。 近距离地表现物体富有意义的局部 ； 近景画面由于其画面空间的近距离 和画面范围的指向性，可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局 部。观众在电视画面的有限空间中通 过大景别画面看不清楚的局部动作 和细节，能够在近景画面中得到视觉 满足。用全景显然难以将最富意义的 脚夹瓷碗的动作表现出来，而近景画 面则将画框接近动作区域，非常突出 地表现了脚尖夹起瓷碗的完整过程。 这种以景别的变化接近被摄体富有 意义的局部，正是电视画面表现的特 长。5 .特写特写一-表现成年人肩部以上 的头像或某些被摄对

9、象细部的画面。的作用：1）排除多余形象，突出最有价值的细部；特写画面的画框较近景 进一步接近被摄体，常用来从细微之 处揭示被摄对象的内部特征及本质 内容。特写画面内容单一，可起到放大 形象、强化内容、突出细节等作用， 会给观众带来一种预期和探索用意 的意味。特写画面通过描绘事物最有 价值的细部，排除一切多余形象，从而 强化了观众对所表现的形象的认识 并达到透视事物深层内涵、揭示事物 本质的目的.比如一只握成拳头的手以充满画 面的形式出现在电视屏幕上时 ，它已 不是一只简单的手，而似乎象征着一 种力量，或寓意着某种权力、代表了某 个方面、反映出某种情绪等。在造型 上特写画面内的形象呈现出一种突

10、破画框向外扩张的趋势，仿佛将画内 情绪向画外推出，从而创造了视觉张 力。2突出细部特征，揭示事物本质; 细节描写是文学创作中的重要手法， 也是电视节目表现生活、刻画人物的 重要方法。特写画面将触角伸向事物 的内部，注重从细微之出来揭示事物 的本质特征。如：一条报道埃塞俄比 亚难民涌入索马里难民区的电视新 闻.整条新闻大部分是全景，表现成群 的难民，或站或坐，呆滞地看着镜头。 中间只有一个特写镜头，表现的是一 个在母亲怀抱中的婴儿。当镜头从全景推到特写时，人们看到婴儿脸上落 着五、六只苍蝇，而孩子此时睁着大 眼睛注视着摄像机，竟不用手去驱赶 满脸的苍蝇。这个具有说服力的细节 时通过特写画面表现出

11、来的，它形象 而深刻地揭示了难民的悲惨境地，具 有以十当一的表现力.通过面部特 写，揭示人物复杂多样的内心世界； 特写画面在表现人物面部时，提示出 人物复杂多样的心灵世界，并通过其 面部表情和眼神变化形成一种区别 于戏剧舞台的电视场面调度。在有情 节的叙事性电视节目中，人物面部表 情和眼神变化所反映出的思想活动 和意念，在表现某些特殊场面时有着无限的可能性，并形成电视语言的一 个戏剧因素。将画面内的情绪强烈地 传达给观众；表现物体的质感；与远景 注重 量"的表现相比特写更讲究物 体质”的表现。特写画面表现景物 时，可把近距离才能看清的极微小的 世界放大呈现出来；而表现好物体的 质感,

12、可以调动观众的触觉经验，加强 画面的感染力.如果更确切地说，特写 是表现质地的景别。创造悬念；4)常被用作转场镜头；由于特写分割了 被摄体与周围环境的空间联系，常被 用于作转场镜头。利用特写画面空间 表现不确定和空间方位不明确的特 点，在场景转换时，将镜头由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳 跃.5）在一组镜头中，常是表现重点；总之，特写画面在电视节目中如同 诗歌中的诗眼"，音乐中的重音符 ",语言文字中的惊叹号"，由于其空 间关系的独立性，可以很自然地成为 画面语言连接的纽带和重心，是节目 编摄者需着重注意，着力表现的一个 景别。景别和情绪气氛；景别与速度感

13、;景别和镜头焦距； 13:07 |添加评论|固定链接|引用通告(0)|记录它|电影镜头中的几种景别 镜头中的几种景别.景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕 框架结构中所呈现出的大小和范围。景别的 取决因素有两个方面：一是摄像机和被摄体 之间的实际距离；二是所使用摄像机镜头的 焦距长短.摄像机与被摄主体之间相对距离 的变化，以及摄像机在一定位置改变镜头焦 距，都可以引起画面上景物大小的变化。这种 画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围，即构成电视景别的变化。 通常来说，景 别大致分为远景、全景、中景、近景和特写。不同的景别有不同的功能。（一）远景远景是电视景别中视距最远、表 现空间范围最大的

14、一种景别。远景视野深 广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别 外部特征，主要用于表现地理环境、自然风 貌、战争场面、群众集会等。在很多情况下, 电视节目常以远景镜头作为开头或结尾画 面，或作为过渡镜头。（二）全景全景主要用来表现被摄对象的全 貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的 环境和活动空间。如果说远景重在表现画面 气势和总体效果的话，全景则着重揭示画内 主体的结构特点和内在意义。 全景可以完整 地展现人物的形体动作， 并且可以通过形体 表现刻画人物的内心状态； 全景可以表现事 物或场景全貌，展示环境，并且可以通过环 境烘托人物；全景在一组蒙太奇画面中，具 有 定位”作用，指示主体在特定空

15、间的具体 位置五）特写是表现成年人肩部以上的头像或某 些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面 特写的表现力极为丰富，可以造成强烈的视觉形象，选择、放大细微的表情或细部特征， 引起视觉注意.特写可以强化观众对细部的 认识，以细部来寓意深层涵义，抒发人物的 内心情感；还可以把画内情绪推向画外，分 割细部与整体，制造悬念。因此贝拉？巴拉兹说特写镜头不仅是在脸空间上和我们距 离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个 领域？ ？精神领域，或叫心灵领域”，它 作用 于我们的心灵，而不是我们的眼睛正因为特写能够短暂地吸引观众的视觉注意，具有惊叹号的作用，所以在编辑中往往成为一 组蒙太奇句子中的表现重心.同时

16、它又被称 作万能镜头，当出现跳轴镜头时，插入中间, 可以弥补转场或跳轴带来的突兀感。标准固定镜头不同景别看清楚镜头内容的 时间景别：全景、中景、近景、特写时间：7 8秒、45秒、2。53秒11.5秒因此， 在剪接时，首先必须考虑依据景别来确定镜 头的长度.当然这里讲的是一般的情况。在具 体过程中，由于画面内多元素的复杂程度不 一，也会影响到吸引观众注意速度和观众看 清画面内容的时间。譬如,相同的景别，因为 画面中人物关系的复杂程度、声源的多少、对内容的关注程度等内容因素，以及画面构图的复杂程度、光线的明暗、动作的快慢等 造型因素的不同，都会在很大程度上影响到 吸引观众看清同一景别中画面内容的速

17、度。因此在编辑时，必须综合考虑各种因素来决 定镜头的长短。的统一与和谐，还需适当的过渡色彩使画面 的色彩构图浑然一体.电影术语定格电影镜头运用的技巧手法之一.其表现 为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为 静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间 凝 结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲 染某一场面、某种神态、某个细节等。具体 制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面 延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定 格处理可由动（活动画面）到静（定格画面）， 也可由静（定格画面）到动（活动画面），也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束 ， 或借此点题，以便给观众留有回味

18、。特写拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部 的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯（David Wark Griffith,1875 1948）所创用.特 写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从 周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形 象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物 细微的情绪变化，揭示人物出画入画电影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面， 称为出画；人物或运动物体进入画面，称为入 画.当一个动作贯串在两个以上的镜头中时， 为了使动作流程继续下去而不使观众感到 混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，

19、否则必须插入 中性镜头作为过渡。圈入圈出划”的一种变化。以圆圈的方式，从画面中 心圆点开始逐渐扩大（圈出），或以圆圈将整 个画面逐渐收缩为圆点（圈入），并由下一个 画面所取代。有时圈入也用于强调或突出画 面上某一细节部分。切出切入指上下镜头直接衔接。前一个镜头叫切出”，后一个镜头叫 切入”。这种不需外 加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干净、紧 凑、简洁、明快的特点.往往用于环境描写、 人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄 中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔 接方式.随着镜头的切出切入，观众在视点的 不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到 画面的组接痕迹

20、。淡入淡出也称 渐显渐隐"。电影中表现时间、空 间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称淡入”，表示一个段落的开始；前一个画面渐渐隐去 直至完全消失，称 淡出”，表示一个段落的 结束.淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味， 并能给观众以视觉上的间歇， 产生一种完整 的段落感。随着电影节奏的加快，今已较少 米用。划入划出简称划”.电影中表现时间、空间转换的 技巧之一。用不同形状的线，将前一个画面 划去（划出），代之以后一个画面（划入）。 一般适用于表现节奏较快、 时间较短的场景 转换；尤其是在描写同时异地或平行发展的 事件时，划的组接技巧有着别种方法所不能 替代

21、的作用。其不足之处在于，如处理不当： 容易使观众意识到银幕的四面框的存在，削弱了画面形象的真实感。化入化出也称 溶出溶入“、溶变"，或简称 化”、 溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之 一。指前一个电影画面渐渐消失 （化出）的同 时后一个画面渐渐显现（化入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间 的重叠，即经过 溶”的状态实现交替。也常 用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔 接。比”的方法，比较含蓄、委婉，并往往 有某种寓意。根据内容、节奏的需要，化的时间可长可短，一般在 13秒之间。长镜头短镜头”的对称。指在一段持续时间内连续 摄取的、占用胶片较长的镜头.能包容较多所

22、 需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由 若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子） 其长度并无明确的、统一的规定。一般分为 固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运 动长镜头四种.其中运动长镜头包括摄影机 的推拉摇移升降等运动。由于长镜头能把镜 头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角 度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也 能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而 富有层次地表现出来.长镜头的拍摄，由于不 会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连 贯性，所以具有较强的时空真实感。跟镜头又称跟拍"。摄影机跟随运动着的

23、被摄 对象拍摄的画面.跟镜头可连续而详尽地表 现角色在行动中的动作和表情，既能突出运 动中的主体，又能交代动体的运动方向、速 度、体态及其与环境的关系，使动体的运动 保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神 面貌。空镜头又称 景物镜头”.指影片中作自然景物 或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有 关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交 代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、 表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐 喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见 景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、 引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和 调节影片节奏方面也有独特作用.空镜头有 写景与写物之分，前者

24、通称风景镜头，往往用 全景或远景表现；后者又称细节描写"，一般 采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手 法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力 的重要手段.拉镜头将摄影机放在移动车上，对着人物或景 物向后拉远所摄取的画面.摄影机逐渐远离 被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使 观众视点后移，看到局部和整体之间的联 系。类型电影20世纪三四十年代在美国好 莱坞占主流地位的一种影片制作方式的统 称。电影艺术在其发展进程中，逐渐形成电影 所特有的不同类型的影片.所谓类型，是指由 于不同的题材、技巧和格调而形成的影片的 范畴、种类或样式。例如，好莱坞电影

25、最重 要类型之一一一西部片，具有独特的题材领 域、自然背景、地区特征乃至于场景、 服装、 道具等造型元素，并由此产生这一类型独有 的叙事方式、形象构造、场面调度等艺术手 法。其他类型如喜剧片、歌舞片、犯罪片、 警匪片、侦探片、恐怖片、战争片、社会片、 伦理片、幻想片、心理片、历史片、传记片、 爱情片、儿童片、体育片、灾难片等都有各自的传统特征。类型电影是艺术产品商业 化、标准化的表现形态，多以观众喜爱的明 星扮演的定型化的人物、 观众感兴趣的流于 程式化的情节，富于刺激性的图解式的银幕 形象牢牢地抓住观众； 但由于它保留了历年 来艺术家们卓有成效的创造 ，形成电影自身 的传统，并随着时势的推移

26、不断有所变化,符合大众化艺术的要求， 因此为好莱坞电影 赢得广大的国际市场，并为其他国家商业电 影所仿效.第二次世界大战以后，由于好莱坞 大制片厂制度的解体、导演个人风格的强 调、各国新电影流派的兴起、观众审美情趣 的变异，电影类别及其内涵、技法、形式、 界限均发生很大变化。推镜头将摄影机放在移动车上，对着被摄对象 向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变 大，将观众的注意力引导到所要表现的部 位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调 的人或物从整个环境中突现出来，以加强其 表现力.推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动 作细节

27、，有助于揭示人物的内心活动 .后景镜头中位于主体后面或靠近后边的人 或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有 时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环 境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产 生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深 度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。 摄影机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最 为明显.在某些场面处理中，后景即构成背 景。根据场面调度的需要，随着摄影机在场景 中的运动及机位的变化， 后景也可能相应地 转换为前景。近景摄取人物胸部以上的电影画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画 面显著地位，成为主要表现对象，能使观众 看清人物的面部表情，或某种形体动作.

28、近景 和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较 鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、 仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独 到的艺术功能.近景有时也用于摄取景物的 某一局部.有些摄取人物腰部以上的镜头-般称为中近景".前景镜头中位于主体前面或靠近前沿的人 或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成 戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环 境等作用，并有助于增强画面的空间深度， 平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中， 借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动 感与节奏感。前景应与画面内容有机结合， 片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一， 甚至削弱或混

29、淆所表现的主体。根据场面调 度的需要，随着摄影机在场景中的运动及机 位的变化，前景也可能相应地转换为后景.内景也称棚内景”。指在摄影棚内搭置的场 景（包括室内景或户外景）.内景的有利因素 是不受天气、季节等自然条件的限制和影 响，同时较易于创造出所需的环境气氛和视 觉效果；不利的方面是耗资大，制作费时，某些场面容易显露人工痕迹，缺乏真实感.因此，导演为了追求场面真实，近年多采用实 景拍摄。实景非人工搭制的场景.电影拍摄中，为了追 求环境的逼真效果，所直接选用的自然环境 或社会环境.一般须作不同程度的加工布置 ， 以符合剧情需要。实景使影片中出现的场面 富有生活气息和时代感，既可节约制片成本，

30、也有利于加快摄制进度.外景摄影棚以外的场景.包括自然环境、生活 环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景 . 优点是真实、自然，具有浓厚的生活气息， 有利于表现地方色彩或民族特色。外景由美术师根据影片情节的需要事先选定，并可按 照导演的创作意图对实景作一定的加工，使之具有典型特征和时代气息.远景摄取远距离人物和景物的电影画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的 景象，以展示人物活动的空间背景或环境气 氛。远景可用以表现规模浩大的人群活动， 渲染气势磅礴的宏伟场面.同时，远景也常被 用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景 物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。场记影片拍摄阶段的一项工作内容，也指

31、担 任这一工作的专职人员.主要任务是将现场 拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍 摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音 响效果、布景、道具、服装、化装等各方面 的细节和数据详细、精确地记入场记单.由于 一部影片是分割成若干场景和数百个镜头 进行拍摄的，拍摄时不能按镜头顺序进行， 因此，场记所作的记录有助于影片各镜头之 间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪 辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。影 片完成后，这些记录还可供制作完成台本之 用。导演电影艺术创作的组织者和领导者 ，把电 影文学剧本搬上银幕的总负责人。作为电影 创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和 团结摄制组内所有的创作人员和技

32、术人员 发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳 动溶为一体。导演的再创作以电影文学剧本 为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编 写分镜头剧本和导演阐述”，包括对未来影 片主题意念的把握，人物的描写，场面的调 度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的 确定等。然后物色和确定演员，并根据总体 构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作 曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员 研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意 图，确定影片总的创作计划。导演还要按照 制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和 各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止 一部影片的质量，在很大程度上决定于导演 的素质与修养；一部影片的风格，

33、也往往体现 了导演的艺术风格.化装师影片的重要创作人员之一。化装师具有 一定的艺术造诣、美学素养、绘画基储历史 知识和观察、分析生活的能力，能够掌握并 熟练地运用化装技法和技巧，带领和指导助 手完成影片所规定的化装任务.化装师根据 影片总体造型设计的要求和演员形貌的特 点，设计角色的化装造型，指导制作各种化 装造型所需要的零配件，完成全片人物的试 装和定型。在拍摄过程中，化装师负责保持 人物造型的连贯性，并随着人物性格、情绪、 年龄、境遇等因素的变化，予以相应的修改. 以保持角色外部形象的真实感。美术师旧称 布景师"、美工师”.影片造型设计 的主要创作人员。美术师的工作，从研究剧 本

34、开始，由分析人物入手，根据剧情和剧本 主题，结合自己的生活体验和资料积累，进行 影片的造型设计。即以化装、服装、布景、 道具等造型手段创造剧中人物的外部形象 和影片的空间环境 一符合人物规定情境、 具有时代感和地域特点、并为人物的活动提 供较多动作支点、有利于场面调度和拍摄的 艺术空间。美术师应具有较高的文艺素养和 绘画造型能力，并能熟练掌握影片视觉体现 的特有规律；应善于组织和指导有关美术造 型部门的工作，以努力体现总体设计意图.特技摄影师电影特技镜头的主要创作人员之一。与 特技美术师合作，研究确定设计方案，运用相 应的特技工艺技术，以普通的或特殊的摄影 设备，完成特技镜头的摄制，以体现导演

35、的 创作意图.特技美术师也称 特技设计电影特技镜头的设计 者和拍摄工作的组织者，与特技摄影师合作 完成特技镜头的摄制.特技美术师兼有电影 造型的艺术修养和掌握电影特技工艺技术 的能力，能绘制特技镜头的画面气氛图，胜任 各种透视合成镜头所需的绘画和模型加工 等。在与特技摄影师研究确定具体拍摄方案 后，运用相应的特技工艺技术，完成特技镜头 的拍摄任务。特技美术师提出的特技镜头设 计方案，须能体现导演的创作意图，与影片总 体造型融为一体，并充分考虑到逼真、安全、 经济、省时等要求。制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。 负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动 剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。

36、 制片人大多懂得电影艺术创作， 了解观众心 理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管 理.制片主任摄制组的行政领导者与组织者。根据分 镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄 制计划和成本核算，参与选择演员，确定外 景地点，审核布景设计等工作.对影片的政治 思想内容和拍摄进程负主要责任， 同时也对 影片的艺术和技术质量负责。环形电影又称 环幕电影一种在围绕影院圆形 内壁、呈3 6 0 ?的环形银幕上放映的电影。 由多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放 映，有三台、五台、九台、H台等多种。 环形电影院的放映机装置在环形银幕上方 的放映室中，观众站立于观众厅中央，可随意 四面观看。由于视野开阔，具有多声

37、道立体 声效果，能使观众产生身临其境的感觉。但 由于设备复杂，放映时间不宜过长，一般仅 半小时左右。环形电影院不能兼放普通影片，故限制较大，难以S广.多银幕电影以特制放映机在多块银幕上同时映出 不同画面的电影。观众在观看主要画面的同 时，还能在其他银幕上看到有关细节.多银幕 电影可以丰富影片内容， 加深观众对影片的 感受和理解。球幕电影又称 圆穹电影"或 穹幕电影20世纪 70年代出现的一种大银幕电影。 拍摄及放映 均采用超广角鱼眼镜头，观众厅为圆顶式结 构，银幕呈半球形，观众被包围其中，视银 幕如同苍穹。由于银幕影像大而清晰，自观 众面前延至身后，且伴有立体声环音，使观众 如置身其间，临场效果十分强烈.遮幅宽银幕电影也称假宽银幕电影"。一种非变形宽银 幕电影.使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在 摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅 的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画面 宽度，使画面高宽比由原来的1:1。33,变成1: 1。66至1: 1。85,能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影 较为简便，已得到广泛采用。拷贝英文copy的音译，意为 摹本”、复制 品”。用作电影术语，指以正片从电影底片 复印出供放映用的影片。后期制作阶段混录双片制作阶段和完成片制作阶段 的总称。摄制组在完成对白双片，并经审查 通过后，即进入后期制作阶段，其中