名著中的细节描写

1、让我们先来品读两则经典的人物细 节刻画：(1)严监生喉咙里痰响得一进一 出，一声不倒一声的，总不得断 气，还把手从被单里拿出来，伸着 两个指头。大侄子走上前来冋道： “二叔，你莫不是还有两个亲人不 曾见面厂他把头摇了两三摇。二侄 子走上前来冋道：“二叔，你莫不 是还有两笔银子在哪里，不曾吩咐 明白厂他把两眼睁得滴溜圆，把头 又狠狠地摇了几摇，越发指得紧 了。奶妈抱着哥子插道：“老爷 想是因两位舅爷不在跟前。故此纪 念厂他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩 眼泪，走近上前道：“老爷，别人 说的都不相干，只有我能知道你的 意思! 你是为那灯盏里点的是 两茎灯草。不放心。恐费了油

2、。我 如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙 走去挑掉一茎。众人看严监生时， 点一点头，把手垂下，登时就没了 气。(节选自儒林外史)(2)本区的教士给他做临终法事 的时候，十字架、烛台和银镶的圣 水壶一出现，似乎已经死去几小时 的眼睛立刻复活了。目不转睛地瞧 着那些法器，他的肉瘤也最后地动 了一动。神甫把镀金的十字架送到 他唇边，给他亲吻基督的圣像，他 却做了一个骇人的姿势想把十字架 抓在手里，这一下最后的努力送了 他 的 命。（节选自欧也妮葛朗台）在儒林外史中，严监生是 作者既嘲讽又怜悯的人物形象，因 此，作者写他临死前伸出的两根手 指，既是他猥琐可怜一生的最生动 写照，也表现出他对自己家产和妻 儿

3、前途的重重顾虑和担忧，更是他 那操劳忧虑的心境在临终前的最后 展示。巴尔扎克笔下的葛朗台是一 个善于投机。同样生活猥琐而吝啬 的人，因这两个原因，他积累了大 量财产。然而，他与严监生还有所 不同，他没有严监生那种为妻儿担 忧的人情意味，一生只是一门心思 地积累金钱，完全丧失了人性。妻 子女儿并没有因他的富有而享受幸 福，相反。他为了更多地聚财断送 了妻子的性命和女儿的婚姻。甚 至，他聚财也不是为了自己享受， 而唯一的目的就是欣赏他堆满金库 的金子。这个视财富胜过生命的守 财奴，在临死前去抓神甫手里的镀 金十字架而断送生命的动作刻画。 非常鲜活地表现出葛朗台赤裸裸的 贪 婪 本 性 。高尔基认为

4、，写人物要多行动 少说话。老舍也曾说，只有描写行 动，人物才能站起来。动作的确是 透视人物心理的多棱镜。可见，在 记人的作品里，动作描写是非常重 要的。描写人物的动作，要注意以 下几点：1描写动作要注重细节。莫泊 桑的项链描写玛蒂尔德在她的 朋友佛来思节夫人同意她借走那串 “精美的钻石项链”之后，“她跳起 来，搂住朋友的脖子，狂热地亲 她，接着就带着这件宝物跑了二 这里的二十多个字，描写了玛蒂尔 德“搂、亲、跑”三个连串的动作， 把她那份狂喜的心情刻画得淋漓尽 致 。2.描写动作要抓住特征。大千 世界里的人是形形色色的。而在特 定的时间、场合，人物的动作合表 现出不同的特征。比如荷花淀 的开头

5、，描写水生的妻子在月下边 织席边等丈夫回家：“女人坐在小 院当中，手指上缠绞着柔滑修长的 苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀 里跳跃着。”当得知水生要上前线 时：“女人的手指震动了一下，想 是叫苇眉子划破了手。她把一个手 指放在嘴里吮了一下。"同样在写 织席。可写出了不同的动作细节， 前者表现出人物恬静美好的心情， 后者却表现出人物感情的复杂并为 之掩饰的心理。3.选用富有表现力的动词。当 动词独立存在时，并没有好坏优劣 之分。但在特定的人物身上，就有 最佳词选了。因此，在描写人物动 作时要特别注意动词的选用。如 装在套子里的人中写到：“柯 瓦连科在他后面一把抓住他的衣 领，使劲一推，别

6、里科夫就连同他 的雨鞋乒乒乓乓地滚下楼去。楼梯 又高又陡，不过他滚到楼下却安然 无恙，站起来，摸了摸鼻子，看了 看他的眼镜碎了没有。”对柯瓦连科“抓”、“推”的动作体现出了新生 力量的强大，而别里柯夫“滚”、 “摸了摸”、“看了看”的动作却表现 出旧势力的顽固与在被摧毁前的垂 死挣扎。红楼梦里的第三十回宝 钗借扇机带双敲，龄官画蔷痴及局 外中的“龄官画蔷”可以说是一个 充满诗情画意的故事：贾宝玉和金 钏儿说话被王夫人听见。王夫人打 了金钏儿一个嘴巴子。并骂说“下 作的小娼妇，好好儿的爷们，都叫你们教坏了”后，宝玉跑到大观园避祸,发现戏班的龄官蹲在地上手里拿着根纟官头的簪子在地上抠土，一面悄悄地流泪”，宝玉开始 以为是一个“东施效颦”的葬花丫 头，后来发现是在"土上田字"，L® 来画去只是一个“蔷”字，而且地上 已画了几十个'蔷”了，但她却仍画 个不止，以致下了大雨也不知道。 曹雪芹真不愧是文学大家