吉他右手拨弦的基本技巧和要领

1、 1 / 4 右手拨弦的基本技巧和要领 引言 每个人要根据自己手指的条件，拨弦的方式，对音色的追求等来选择所留指甲的形状和长短。 i、m、a指的指甲通常是留0.53毫米之间的长度，所留指甲的形状，每个人也不同，有的人拇指的指甲留得会稍长一些。一般地说指甲短一些弹起琴来音量大、音色厚，但弹快速乐句时颗粒性差。指甲长一些清晰度可能好些，音色较亮，但容易偏薄。这些都不是绝对的。总之要靠自己长期摸索，在实践中积累经验，指甲的长度和形状才能基本定型。 在卡尔卡西的年代，他并不了解指甲弹琴的优点，所以他的教本里，没有专门用指甲拨弦的各种练习。索尔是用指头弹琴，他的好友阿瓜多是用指甲弹琴。这说明那个时候，指

2、头派和指甲派是同时并存的。从泰雷加追求音色的变化开始，经过包括塞戈维亚在内的几代杰出演奏家悉心研究和探讨的结论是：最科学的拨弦方式既不是指头派，也不是指甲派，而是以指甲和指尖同时触弦后再拨弦的现代派。指肉触弦起到止音的作用，然后再用指甲拨弦。如果用在我国相当流行的日本沟渊浩五郎教材所说的“指肉先触弦，然后再滑向指甲，用指甲拨弦”。这必然产生指甲碰琴弦的杂音，也影响了拨弦速度和发音的敏感度。 为了使指尖、指甲能做到同时触弦，手指和琴弦的最含适角度不是90度，应是介乎45度一60度之间，手掌也不是和琴面平行，而是微微向左侧转将琴按要求放置在左腿上，右手前臂的中部轻落在琴上侧板的上方，手腕放松，手掌

3、自然下垂，拇指放在第6弦上，与弦有30度左右的夹角，i、m、a三指放在第弦上，和弦构成4560之间的角度，这是拨弦前的准备状态。 详细剖析拨弦的全过程是分为三个阶段：触弦、绷弦和放弦。 触弦、绷弦和放弦 1.触弦阶段 2 / 4 先应当为右手手指、手掌、手臂选择一个合适的角度和位置，以保证右手i、m、a三指能以指甲、指肉同时触弦。这个角度的位置也要使p指和弦保持一定的夹角。通常i、m、a三指都是用指甲的左侧稍滑向指甲顶部来拨动琴弦。触弦前的手指只是运动，触弦后方可正式发力拨弦，也就是说手指开始运动用力非常轻柔，接触弦之后才二次发力绷弦。 特别是在弹奏慢速旋律时这种两次发力的感觉更明显。发力过早

4、，会有击弦杂音，且影响第二阶段的绷弦动作。只会一次性发力是我国吉他手普遍的错误。正确的发力部位当用手指第三关节来发力（即手指的根部）。p指应当用第二关节发力而不是要用手腕来帮助压弦。p指的拨弦动作则是从指甲的顶部滑向左侧来拨动琴弦，p指可用指肚和指甲同时触弦拨弦，音色透亮。也可单单用指肚接触琴弦采拨弦，音色浑厚。 2.绷弦阶段 绷弦只是一个瞬间动作，虽然只有零点几秒的时间，然而这是一个非常关键的动作。许多吉他手和吉他教师，从来就不知道弹吉他时还要有一个瞬时的绷弦动作，他们只是将弦弹响了事。我们祖先创造的汉字表达能力是极其细致而微妙的，一个“弹”字，一个“拨”字就可以区别出发力的迟早。“弹”是先

5、发力后接触物体。“拨”是接触物体后再发力。用弹弦的方法很难连接上绷弦的动作，而用拨弦的方法则能很顺利将弦绷住。 3.放弦阶段 放弦动作和弓箭手拉满弓之后放弦射箭的重要性是一样的，放弦的速度、爆发力直接影响到箭射的远近程度。吉他的音量和音色也取决于放弦的技巧。离弦（也就是放弦）的动作要干脆、果断，离弦的一刹那，手指的运动方向要和弦垂直（特别是拨弹、缠弦），以避免指甲摩擦琴弦发出杂音。 拨弦方法 古典吉他的基本拨弦方法分成两类 1.阿波阳多奏法（西班牙文APOYANDO的音译） 3 / 4 港、台版的吉他教材中大多将它译成“止弦奏法”、“平行弹法”、“停留弹法”等等。解释也极为简单，仅仅提到弹弦后

6、手指要停止在次弦上。我认为“阿波阳多奏法”翻译成“靠弦奏法”更为恰当。因为“阿波阳多奏法”有时是弹完弦轻轻触靠到下一根弦后又立即离开，在不同的需要下触靠下一根弦的力度和时间都是不同的。 2.阿鲁爱勒奏法（西班牙文AL AIRE的音译） 99的中文版吉他教材都将它译成“勾（钩）弦弹法”，并将它解释为“弹弦后手指指向掌心，不碰触次弦”。这种译法和不全面的解释将许许多多的学习者和吉他教师引入歧途。 由于大家对汉字勾（钩）的理解会不自觉做出勾（钩）指的错误动作，特别是有人译成“钩上弹法”更是误人子弟。其实“阿鲁爱勒奏法”译成“不靠弦奏法”，即可。 目前国际上对阿鲁爱勒奏法也有人称之为“不靠弦的靠弦奏法

7、”从这一点也可以说明：阿鲁爱勒奏法和阿波阳多奏法的拨弦动作实际上非常接近。 这两种奏法所发出的音色效果既能有区别，也可以做到近似。概括来说：靠弦与不靠弦都不是目的，而是一种拨弦动作的结果。 靠弦奏法的目的是： 1.使弹者（特别是初学者）容易找到拨弦正确的发力方向； 2.在大力度弹奏强音时免去担心碰响下一根弦； 3.音色较浑厚。 大都在演奏旋律或强音时使用。 不靠弦奏法的目的是： 1.音色较轻亮透明，可以和靠弦奏法音色有区别； 2.使手指动作减少，以增加演奏的速度； 4 / 4 3.大都在演奏快速乐句、分解和弦、轮指时使用。无论是靠弦或不靠弦奏法，都可用手指的第三关节来作为发力点。也有人第三关节发力和第二关节发力两者兼用。 以上所述靠弦奏法和不靠弦奏法的音色效果和应用