美国探索频道纪录片和欧洲纪录片的传播学比较

1、美国探索频道纪录片和欧洲纪录片的传播学比较闵杰）（中国传媒大学级纪录片研究方向硕士研究生，北京摘要：纪录片与其他大众传媒方式一样必须解决何时传播，在什么合适的地点传播，如何有效的传播，如何获得更好的传播效果，如何建立并通过优化的传播渠道进行传播等问题。本文引入传播学的分析方法，分析美国探索频道纪录片和欧洲纪录片在运作模式、制作方式和核心传播理念上的差异。关键词：传播运作模式标准化生产核心传播理念纪实娱乐传统的纪录片研究，在一般层次上注重的是关于纪录片内部的系统研究。其中包括纪录片语言研究，镜头研究，美学研究乃至于纪录片史的研究。但是理论界却往往把纪录片和传播切割开来。纪录片更多的被归为艺术领域

2、进行泛文化的研究与精读，而分裂了作为传播媒介个体的属性和特点，作为传播工具的作用与方法，作为传播模式的影响和受众的接受与反馈。“电影和纪录片首先是一门传播，其次才是一门艺术。电影和纪录片首先是一门传播的艺术，其次才是一门艺术的传播。”电影和纪录片的本体是为了解决何时传播，在什么合适的地点传播，如何有效的传播，如何获得更好的传播效果，如何建立并通过优化的传播渠道。纪录片也应和其他的大众传媒（报纸，电视）一样，在个中间寻找自己最有用的、最优化的传播方式和策划。在美国，电影的生产和流通，首先是作为一种经济行为来运作的，这几乎已是人所共知的事实，美国的好莱坞更是把电影作为产业来经营的世界性代表。作为在

3、同样的商业环境浸润中诞生的美国探索频道纪录片，在商业化运作方面几乎将好莱坞模式照搬过来，打造出纪录片领域的“美国大片”，并将传播的触角伸向世界每一个角落。对比之下，欧洲纪录片生产和发行带有更多的政府背景和个人色彩，商品和市场的概念并没有在纪录片创作上产生过多影响，从纪录片创作的资金来源、运作模式、传播方式上都和美国探索频道纪录片有显著区别。（一）运作模式：商业运作和社会运作探索频道：利益驱动的商业运作模式今天，好莱坞已经将电影商业化运营方式发展到登峰造极的地步，不仅拥有电影营销的系统模式，电影发行的院线制和分账制，还拥有经典的叙事系统，种类丰富的电影类型。在商业运作上，探索频道和好莱坞模式异曲

4、同工。探索频道年才正式开播，可以说是比较年轻的电视频道。作为私营商业性公司的探索频道，从创建之初就开宗明义地把“赢利”作为自己的首要目的。探索频道探索亚洲制作总监曾说过，他们称观众为“消费者”，因为观众是“付费观众”，所以节目从定位、选题、制作等各个环节，都须紧紧围绕观众的需求来进行。“既然产品属性为商品，探索频道的竞争性思维一开始强调的就是遵循商业规则的价值性思维即全力关注消费者（观众），注意力集中在为消费者（观众）提供的价值需求上，从而形成一个长期稳定的、忠诚的、不断扩延的客户平台。”商业利益驱动对纪录片创作产生的一个重要影响就是，能否赢利成为判断是否制作纪录片的唯一准则，制作的纪录片必须

5、符合市场需要和能够带来商业利润。作为全球最大的纪实片制作商及买家，总会选择最优秀的制片人、最优秀的导演、主持人和翻译介入节目的制作；其每部制作实播片长和实拍片长的比例平均在：左右，最高甚至能达到：，其中所耗资金和所耗时间由此可想而知。探索亚洲有限公司中国副总裁罗百鸿曾经说“要投入一个节目，一般在概念构思过程里就已经跟每一个播出地区的前线工作人员或者广告的销售人员去研究这一类节目是否有市场，是否有广告，甚至细致到各个推广地区是否会买节目版权。所以，我们的产品必须是能为主流市场接受的节目，这样投资才会有保证。”欧洲纪录片：多样化的社会运作模式欧洲国家众多，各国在广播电视节目的管理和运作的微观层面方

6、面也存在很多复杂的差异。但总体来看，表现出一种和美国商业化模式不同的脉络，基本实行广播电视的公共管理模式。这种模式的基本特征就是通过一定的制度设计，以公共视听费，或以社会资助为主，国家财政补贴为辅，以此消除商业营利的驱动力，“在非商业主义、民主政治和中立自主的基础上，建立服务于公共利益和对社会负责的广播电视体制，从而促进言论的自由传播、文化的多元发展、信息的可选择性、教育的繁荣和高质量节目的制作。”在欧洲，不论是机构还是个人制作纪录片，基本都不以赢利为目的。法国国际电视节秘书长让米歇尔在接受访问时说“如果说在纪录片或者其它片子的成功中有窍门的话，如果谁知道成功的窍门这一秘密的话，所有的制作人就

7、都成亿万富翁了，都发家致富了，但事实并非如此。制作人还并不富有，甚至是很穷，在欧洲甚至会穷死，从来不可能靠这种职业发大财。虽然他们也想赚钱，但实际上是不会有所谓的秘诀的。这是不可能存在的。现在唯一的秘诀就的状态，很少能够有胶片电影一样的院线去播放。像微观世界、帝企鹅和迁徙的鸟那样的胶片之作是很少有的。投资少就意味着不可能使用胶片，而不使用胶片拍摄的结果就意味着很难进入院线播映，这样一来纪录片的市场便失去了最大的一块蛋糕，只能靠着电视台的版权和播出权分一杯羹吃。在缺乏商业利润回报的情况下，欧洲很多纪录片制作的动力和经费都来自于政府和机构的资助。政府的扶持与引导最为重要和关键，许多国家如法国、波兰

8、，其政府都设有纪录片制作基金，覆盖部分制作成本。（二）制作方式：标准化批量生产和个性化制作探索频道：标准化批量生产纪录片在电影行业中，最早采用这一方法之一的是美国人，独立制片人兼导演托马斯哈伯英斯，他确立了制片人作为唯一的一个卷入从挑选故事到最后剪辑完成的整个生产程序的人。而在整个生产过程中，准备阶段由编剧负责，拍摄由导演负责，后期制作由剪辑师负责。这种生产模式在好莱坞迅速推广开来，并更加标准化和规范化。与好莱坞的标准化商业运作一样，探索节目的制作流程也有类似标准的生产线。据入围年探索中国新锐导演计划的中国导演介绍，探索公司在拍摄前就要求他们列出详细的拍摄提纲和计划。在拍摄正式开始之后，探索公

9、司要求每天填写进度报告，如果没有完成，必须解释原因，完全是按照一种商品化的产品生产来要求。“在这种模式下，制片人和策划人是最关键的，他们掌握着节目的风格、质量，导演只是这个生产流水线上的一个剪辑工人而已，没有什么个性可言。所以全球都在看探索的节目，却从来没有人能够说出探索最知名的导演的名字。”欧洲纪录片：纪录片的个性化制作纪录片在欧洲被视为高品位的艺术形式，具有公共服务性质，同时也是创作者们表达自我观点的舞台和工具。因此，在欧洲，纪录片都被视为导演的作品，而不是商品。欧洲各国政府对文化多样性的保护为纪录片导演进行个性化创作提供了宽松的环境。“欧洲文化的多样性在民族性格和思维方式方面也表现得十分

10、明显：法国人浪漫，英国人严肃，德国人严谨，意大利人奔放，瑞士人精细，这些判断似乎已成为世人心目中牢固的模式。”在这个问题上，法国国际电视节秘书长让米歇尔认为“中央政府就注重对历史文化的保护，这是法国文化创作的源泉。政府的资助和支持，指的是政府不审查题材，比如你这部电影要拍什么，他不关心，他支持的是创意和想法，从不越俎代庖在艺术上做取舍。”纪录片个性化创作的一个重要方面，是导演对选题的自主选择。欧洲纪录片的选题一般都是创作者自己思考的，很少会考虑观众的要求和喜好，以及拍摄以后的市场需求。选题的社会意义和导演个人的兴趣是决定选题的重要因素。“这些纪录片制作者不做大量的准备工作，整个拍摄的过程就像一

11、个不断有新事物发生的旅程。对这些创作者而言，如果预先想好了影片的主题，那将是非常乏味的。”由于（三）核心传播理念的差异：纪实娱乐和文化传承对于美国探索频道生态类纪录片和欧洲生态类纪录片来说，正是由于核心传播理念的不同，从而形成各自鲜明的纪录片特色。美国探索频道秉承“纪实娱乐”的核心宗旨，制作生产的生态类纪录片也被视为“大众纪实娱乐产品”。而欧洲纪录片作者通过生态纪录片展现对自然的思考和生命的追问，用文化传承的视角来制作纪录片。探索频道：将“娱乐”进行到底将娱乐性的内容赋予纪实类节目是美国探索频道的一大突破，“寓知识于娱乐，鼓励家庭观众活到老学到老”，其节目被誉为是世界上最优秀的纪实娱乐节目。探

12、索频道节目的娱乐功能视为核心理念。探索亚洲有限公司中国副总裁罗百鸿先生对这种理念做了最好的阐述：“大家看电视，大部分时间是为了娱乐。所以节目里娱乐成分是一个很重要的元素。尽管你是教育科技节目，你也必须做到教育娱乐并重，你才会有观众。没有观众，你做得再深刻、再好也没有用。很多节目不是做得不好，是因为做得太沉闷，根本提不起观众的兴趣。”为了达到娱乐目的，探索频道大胆进行各种娱乐化元素的尝试：故事化的讲述方式、利用悬念调动观众、堪与故事片媲美的再现场景、神奇的电脑特效、让人目眩神迷的视听冲欧洲纪录片：捍卫文化“电影是一种文化识别的手段。当认为最优秀的个人电影总是深深植根于特殊文化特性的观点在欧洲取得

13、共识的同时，认为欧洲电影业，就整体而言，对于电影功用和目的的理解太过于宽泛的观点也并非空穴来风。”在欧洲，有不少电影仍然保持着精神贵族的品质。有相当的观众，愿意看到多元化的电影，不愿意成为好莱坞单向式电影的简单消费者。也有相当的制作者，他们或者有自己小众的艺术追求，或者有沉重的社会责任感。他们宁愿在自己的小作坊里雕刻着自己的电影时光。在这些人眼中，电影是一种双向式的交流艺术，是一场精神和思想上的交流，甚至是一场与电影创作者共同创作的经验。“纪录片是高品位的影视形态。正如首次在英语世界使用纪录片一词的格里尔逊所说，虽然我们把一切摄自自然素材的影片都归入纪录片的范畴，但是纪录片这个称谓只应留给高层

14、次的影片使用”在格里尔逊看来，纪录电影是用来教育和宣传目的的，而不是其他。他将电影视为打造自然的锤子”，而不是“观照自然的镜子”。怀斯曼曾经说过“我拍纪录片是因为我非常喜欢拍纪录片”。欧洲的很多纪录片大师所追求的都是：如何通过摄像机去反映真实的世界。制作纪录片的目的是为了宣传或者为了客观的纪录现实社会，也或者是通过隐秘的形式含蓄地表达自己对世界或某些问题的看法。在这些纪录片创作者眼中，纪录片不是用来娱乐的艺术形式。参考文献：李立当电影遇上传播：“返回抑制一个不断扩展的领域陈咏媛（华中师范大学心理学院，湖北武汉摘要：返回抑制（）是指对原先注意过的物体或者）新定向，因而相应地放慢了对后继出现在那里

15、的靶子的检测。和（）提出，由检测成分和动作成分组成，其中至少检测成分与注意是相关的。等人（）提出了一种注意动量（）理论，将看成一种对注意方向的重新定位。但目前尚没有出现足够证据驳倒反应抑制说。因此，关于返回抑制的产生机制问题还有待进一步的研究。位置表现出的一种反应滞后的现象，一直以来都是认知心理学的研究热点之一。本文对返回抑制的机制及其特性以及个体发展与返回抑制的关系这两个方面的研究成果进行了回顾和综述，并对未来的研究方向进行了展望。关键词：返回抑制机制特性个体发展从上世纪年代至今，对于返回抑制的研究成为认知心理学的研究热点之一。早期的研究主要探讨了返回抑制的产生机制及其特性等方面的问题，近期

16、开始采用不同年龄阶段的人群作为被试，并且取得了一定的成果。本文对这些方面的文献进行了回顾，一方面展示了当前该领域研究的进展，另一方面通过总结现有的研究成果对未来的研究方向进行了展望。返回抑制的时程国内外许多研究表明，返回抑制的时程即产生所需要的会随着任务难度、任务类型、任务需求的不同而改变。王玉改等人的研究也表明，在检测任务中，基于位置的在任务难度较高时出现得更晚。等人发现，检测和辨别两种任务中的有不同的时辰。检测任务中的开始得比辨别任务早。这说明两种任务中的可以进行分离，的时辰与任务的复杂程度有关。另外，等也发现当增加靶子辨别难度时，出现在更长的上；而当通过在靶子对侧的空间位置上同时呈现一个

17、干扰项来增加靶子选择的难度时，出现所需的缩短。这说明，同样是增加任务难度，出现的时辰会随着任务需求的不同沿着相反的方向发展。导致时辰的非固定性的原因可能在于内源和外源注意系统之间灵活的交互作用所决定。但由于现有的实验通常只考虑某个具体任务下不同的类型的时辰，因而至今没有一个确定的理论用于解释的时辰。但至少可以肯返回抑制的产生机制及其特性返回抑制的产生机制和在提出返回抑制这一概念时认为它是注意在再次回到原先注意过的位置的过程中受到了抑制。这一假设引发了有关注意产生机制的假说：注意抑制说和反应抑制说。前者支持和的假设，认为返回抑制源于注意受到了抑制，后者则认为返回抑制源于反应受到了抑制。双方各有论据，至今仍无定论。目前的研究显示至少是受到注意的影响的。例如：等人（）的实验表明，不直接抑制被提示位置上的知觉加工，而是注意的重仇海鸳娱乐趣味知识与严肃责任教化美国探索频道节目与中国纪录片节目比较探析