中国古代玉器青铜课件

1、导 入 知识要点 作品搜索理解思考第六课中国古代玉器、青铜器和漆器返回首页导 入导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 成语“一言九鼎”中，“鼎”指的是什么？为什么要这样比喻？返回篇首下翻一页在中国古代早期的工艺美术中，除陶器工艺之外，成就最突出，最有民族特色的就是：玉器、青铜器和漆器工艺。它们各有特色，是我国具有悠久历史的传统工艺。知 识 要 点返回篇首下翻一页导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考玉器工艺起初的玉，泛指美丽、有光泽、有花纹的石头。 新石器时代后期，玉从石头中分离出来。商周时代： 玉器用于祭祀和礼仪，称“礼玉”。 用于服装佩饰的称“佩玉”或“饰玉”。周

2、 代： 有“佩玉为尚”的风俗。知 识 要 点导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考返回篇首下翻一页青铜器工艺 青铜是铜和锡或铅的合金。是人类最早使用的金属。 青铜器的铸造始于夏代，商、周时代是它的鼎盛时期， 秦、汉两代有所发展。 青铜器的用途很广泛，包括礼器、食器、洒器、水器、 乐器、兵器、工具、度量衡等。 商代的青铜器，充满了神秘、威慑的特征。 西周的青铜器的鲜明的礼制化的特色。 春秋战国时期的青铜器，逐渐演变成供统治阶级享用的生活用器。秦、汉时期，由于铁和漆器的应用，青铜器失去了它原有的光辉。知 识 要 点返回篇首下翻一页导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考漆器工

3、艺 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具和工艺品等， 一般被称为漆器。中国古代漆器所用的漆，是从漆树割取的天然液汁，称为生漆。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。知 识 要 点导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考返回篇首下翻一页玉人玉器四羊方尊青铜器虎食人卣青铜器盂鼎青铜器莲鹤方壶青铜器十五盏树形铜灯青铜器长信宫灯青铜器虎牛形祭案青铜器彩绘透雕小座屏漆器漆耳杯套盒漆器牡丹红剔红盖碗漆器三凤牡丹纹朱漆描金碗漆器作 品 搜 索导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考作品欣赏目录玉人玉器四羊方尊青铜器虎食人卣青铜器盂鼎青铜器莲鹤方

4、壶青铜器十五盏树形铜灯青铜器长信宫灯青铜器虎牛形祭案青铜器彩绘透雕小座屏漆器漆耳杯套盒漆器牡丹红剔红盖碗漆器三凤牡丹纹朱漆描金碗漆器作 品 搜 索导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考作品介绍目录课件制作 奎屯市二中 谢铁军玉人商代高7厘米河南安阳妇好墓出土中国历史博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页课件制作 奎屯市二中 谢铁军四羊方尊商代高583厘米口每边长524厘米重345公斤湖南宁乡县月山铺出土中国历史博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页课件制作 奎屯市二中 谢铁军虎食人卣商代高325厘米传湖南安化出土日本泉屋博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页课件制作 奎屯市二中 谢

5、铁军盂鼎西周高1019厘米口径778厘米重1535公斤传陕西岐山礼村出土中国历史博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页莲鹤方壶春秋高118厘米口横305厘米口宽249厘米重6428公斤河南新郑出土作 品 欣 赏返回篇首下翻一页十五连盏树形铜灯战国高829厘米1977年河北平山县中山王墓葬出土河北省文物研究所藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页长信宫灯汉代高48厘米重1585公斤河北省满城陵山窦绾墓出土作 品 欣 赏返回篇首下翻一页虎牛形祭案汉代高43厘米长76厘米重1235公斤云南江川李家山出土云南省博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页彩绘透雕小座屏 （战国）（高1551.8厘米) 湖北省博物馆

6、藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页漆耳环套盒（汉）高12.2厘米 口横16.5厘米 湖南省博物馆藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页牡丹红剔盖碗（明）作 品 欣 赏返回篇首下翻一页三凤牡丹纹朱漆描金碗（清）北京故宫博物院藏作 品 欣 赏返回篇首下翻一页 玉人商代高7厘米河南安阳妇好墓出土中国历史博物馆藏作 品 介 绍返回篇首下翻一页 这是商代第二十三代王武丁的配偶“妇好”墓中出土的大量的玉器中的一件。1976年春由中国科学院考古研究所发掘。这是目前唯一能与甲骨文相印证而确定其年代与墓主身份的商王室墓葬。这件跪坐人像，刻划最为传神。玉人呈黄褐色，属圆雕。玉人双手抚膝，长脸尖颔，细长眉，塌鼻突嘴，两眼直

7、视前方，头发梳辫盘至头顶，身穿长衣，交领、窄袖，腰束宽带，衣上饰方纹，腰左侧 插一宽柄器，可能是武器。此玉人虽然仅高7厘米，但各部分都雕琢的十分精细，生动地塑造了一个商代贵族的形象。四羊方尊商代高583厘米口每边长524厘米重345公斤湖南宁乡县月山铺出土中国历史博物馆藏 青铜器中的“尊”是一种盛洒器。此器的基本造型是方尊，上下分成三个部分，器口劲部分以极劲健有力的弧线起始，以稳重的直线围成的圈足结束。中间部分是用分铸法铸成主体的四只大卷角羊身，分置于四面转角之处，肩部的空隙处有蜿蜓的龙。器物上部饰以蕉叶纹，以加强口部开放的感觉。羊身及器身其余各部分均填以严谨工细的鳞纹和云雷纹。羊肩还饰有高冠

8、的鸟纹。整个装饰十分复杂，充满了神秘、威慑的色彩。作 品 介 绍返回篇首下翻一页虎食人卣商代高325厘米传湖南安化出土日本泉屋博物馆藏 中国古代青铜器中的“卣”（音“友”），是一种盛洒的器皿。它的形制似壶，但有提梁，故俗称提梁卣。 这件虎食人卣是商代后期著名的青铜器，卣身作虎踞坐形，竖耳瞪目，张着大口，虎牙毕露，两爪抱持一人，作噬食状，给人以恐怖感。器顶有盖，上有立兽，提梁似夔纹，两端有兽头。虎前足上饰顾首龙纹，背饰牛首纹，中配扉，尾饰鳞纹。整个纹饰极其精致，惜此器流散在外。与此器相似的另一个虎食人卣，也在法国巴黎塞奴施基博物馆。作 品 介 绍返回篇首下翻一页盂鼎西周高1019厘米口径778厘

9、米重1535公斤传陕西岐山礼村出土中国历史博物馆藏 这是现存的著名的西周早期的青铜器。传说清朝道光年间出土于陕西岐山礼村。此鼎因腹内壁铸有铭文19行， 共291个字， 记载周康王23年贵族盂受策名时，周王昭告周立国的经验与殷亡国的教训，命令盂要效忠周王，故此称鼎为“盂鼎”。这些珍贵的铭文对研究西周奴隶社会的历史具有重要价值。从这件鼎的形制看，它造型雄伟凝重，纹饰简朴，除口沿下饰饕餮纹带外，足上饰兽面，并有扉棱，下加两道弦纹，体现了西周早期青铜器的典型风格特征。作 品 介 绍返回篇首下翻一页莲鹤方壶春秋高118厘米口横305厘米口宽249厘米重6428公斤河南新郑出土 中国古代青铜器中的壶是一种

10、盛洒器。它的造型有方形、圆形、扁形、瓠形等。这件莲鹤方壶（又称“立鹤方壶”）是青铜器中的著名作品，出土时还有一件与此同样造型的青铜器。现在，一件藏北京故宫博物院，另一件藏河南省博物馆。 莲鹤方壶主体部分为西周后期以来流行的方形造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下各种附加装饰，不仅造型异常瑰丽的装饰效果，而且反映了青铜器艺术在春秋时期审美观念的重要变化。 这件作品为早期青铜器艺术中所罕见，被学术界认为是春秋时期时代精神的象征，战国以后，青铜壶盖以立鸟为饰的渐多，莲鹤方壶为此类器物的已知最早实例。作 品 介 绍返回篇首下翻一页十五连盏树形铜灯战国高829厘米1977年河北平山县中山

11、王墓葬出土河北省文物研究所藏 这是1977年从河北平山县战国时期中山王墓中出土的青铜器。它的构思十分巧妙。整个灯形如同一棵大树，枝端为十五个灯盏。树上有群猴戏耍，鸟鸣相应，树下有两个赤裸上身的人仰望树梢，一手托盘，一手向上抛食戏猴；树上有两只小猴，一壁拉树，全身悬空，注视着下面抛食的人，似为伸壁讨食之意，极富生活情趣。整个灯的结构也很灵活，移动时可拆为八节，每节都有榫卯，榫口各不相同，便于安装和拆卸，极为工巧。过去往往认为青铜器中的灯具到了汉代才比较发达，这一青铜器的发现，完全打破了这种看法。作 品 介 绍返回篇首下翻一页长信宫灯汉代高48厘米重1585公斤河北省满城陵山窦绾墓出土 这是196

12、8年出土的一件艺术价值很高的青铜器，是汉代铜灯具中的代表作品。因此器上所刻铭文中有“长信”二字，根据墓主窦绾是汉代中山靖王刘胜之妻，而中山靖王祖母即汉景帝时的皇太后窦氏所居住的宫殿名“长信宫”，故将此灯定名为“长信宫灯”。整个灯的造型别致新颖，呈宫女双手执灯形象，器身通体鎏金。灯座和灯罩都可以拆卸，灯罩还可以开合，以便可以调节灯光照度的宽窄。灯盘上的一个短柄，可以用来调整照射方向。宫女的头部和右壁也可以拆卸，因为右壁实际上是烟的通道，使灯烟容纳于宫女形的器身之内，使室内保持空气清洁，实在是一个非常巧妙的构思。宫女双手执灯，跪伏在地的姿态以及小心翼翼侍候主人的精神，作 品 介 绍返回篇首下翻一页

13、长信宫灯汉代高48厘米重1585公斤河北省满城陵山窦绾墓出土也完全符合一个身处深宫的年轻宫女的身份。返回篇首下翻一页作 品 介 绍虎牛形祭案汉代高43厘米长76厘米重1235公斤云南江川李家山出土云南省博物馆藏 这是1972年云南省江川县李家山古墓葬出土的一批重要青铜器中的一件。属于古代云南少数民族 - 滇族的文化。关于这一青铜器的年代，一般定为西汉，也有学者以为要提前到战国时期。这件青铜器造型独特，案作牛形，背有沿，形成盘状，便于祭祀时在上面安放祭品。为了保持器物的稳定性，牛尾处设计了一只咬住牛尾的虎，在牛的前后脚之间，利用空腹，横一头小牛，别有一番情趣。作 品 介 绍返回篇首下翻一页彩绘透

14、雕小座屏 （战国）（高1551.8厘米) 湖北省博物馆藏 这是件漆、雕、绘三者结得非常精美的工艺品。周身黑漆为底，并以朱红、灰绿、金银等色进行彩绘。座屏外框也用朱红、金银漆绘出凤纹等纹饰。更有意味的是，在这小座屏的外框中，用透雕的手法，共雕刻了49个动物，计有：大蛇20条，小蛇15条，哇2只，鹿、凤、雀各4只。这些动物造型生动、优美，相互结合的十分自然，体现了战国漆工艺的高度水平。作 品 介 绍返回篇首下翻一页漆耳环套盒（汉）高12.2厘米 口横16.5厘米 湖南省博物馆藏 这是一组设计非常巧妙的漆器。呈椭圆形的漆具杯盒，内部空间并不大，但由于设计合理，却能盛放7件耳杯 （6 件顺叠，1件反扣

15、），充分利用了盒内的有效空间，而且套合严密，其设计的巧妙，堪称实用与美观相统一的典范。盒与杯均为木胎。器内髹红漆，器表髹黑褐色漆，以红黑两色绘云纹、漩涡纹和几何纹。作 品 介 绍返回篇首下翻一页牡丹红剔盖碗（明） 这是中国古代漆器工艺中“剔红”的代表作品之一。“剔红”又称“雕漆”，是在层层堆起的平面漆胎上剔刻出花纹的一种漆艺技法，因它大都采用鲜明的朱漆， 故又名“剔红”或称“雕红漆”、 “红雕漆”。 我国古代的雕漆工艺始于唐代，盛于元、明。雕漆工艺因漆层多，较费工时，雕刻技术精细复杂。要雕出花叶的转折起伏。显得有刚的柔，有粗有细，有疏有密，层次交代分明，呈现出一种精美的浮雕效果。这不仅要求具有

16、很高的技术水平，还要具有很好的艺术修养。所以，外国许多著名的博物馆，多收藏有中国的雕漆工艺品。这件作品体现了上述的艺术特色。作 品 介 绍返回篇首下翻一页三凤牡丹纹朱漆描金碗（清）北京故宫博物院藏 这是现存清代漆器工艺的精品之一。它采用了多种漆工艺技法。三凤牡丹纹中的凤头、头后飘起的细毛及凤身金色较浅。这是中国古代漆工艺名著髹饰录中所称的“彩金像”的画法。凤头的轮廓及眼睛用黑漆细勾，凤背的鱼鳞式羽毛及翅翎、牡丹的花叶，金色浓淡成晕，是北京漆艺匠师所说的“搜金”的画法。 牡丹花叶则用金笔勾筋。 可见仅“描金”（在彩色漆绘花纹上加描金线称“描金”）一项，其手法就有多种。漆器工艺技术之精由此可见一斑

17、。作 品 介 绍返回篇首下翻一页宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化文 史 材 料导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 这是玉器加工过程中经常使用的一种专业术语。这里所说的“脏”是指玉料中不能被利用的颜色。这些颜色对于玉有坏的影响，使人看了不舒服，加工前必须将它“宛”去。 所谓“美玉无瑕”，不仅指玉石中无杂色。也包括无脏色 。“绺”原是指线、 麻、 头发、胡须等细丛状的东西顺聚在一起，这里是指玉石中的一些杂色。文 史 材 料宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 这是玉器加工过程中经常

18、使用的一种专业术语。是指利用玉石本色的一种技巧。例如，有五块通体为白色的玉石，上面带一些红点和黑点，经玉雕艺人的精心设计、加工，制了五只生动活泼的鹅，白色玉石上的一些红色成为白鹅特有的红红的脑门，黑点成了白鹅黑黑的眼珠。但是，其中一块玉石由于只有一个黑点，无法制成两个黑眼珠，艺人就认这只白鹅的头向下歪，做成正在争食的状态，只认人看到一只黑眼珠。这件作品圆满地解决了玉石本身颜色的效果。这种巧作颜色就被称为“俏色”或“巧色”。文 史 材 料宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 据汉书郊祀志中称：“黄帝作宝鼎三， 象天、地、人

19、。禹收九牧之金， 铸九鼎， 象九州”。 这些虽属历史传说， 但它在一定意义上为进一步追寻青铜器的起源与渊源，提供了重要资料。文 史 材 料宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 也称“彝器”，是指一些用于祭祀和宴饮等礼仪的青铜器。它是奴隶主阶级为维护统治秩序，而规定的整套礼制的体现。例如，青铜器中的鼎，原是炊器，西周时期成为礼器中最重要的器种之一。按照礼制组合成的列鼎，据古书记载，一组数目为九、七、五、三，四级。即天子用九鼎，诸侯用七鼎，大夫用五鼎，元士用三鼎。这说明礼器象征奴隶主统治权威，并具有区别尊卑的功能。礼器的这种

20、功能，在西周奴隶制兴盛时期最显著，随着奴隶制度的衰落，“礼崩乐坏”，青铜器也逐渐失去了这种作用。文 史 材 料宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 中国古代金属工艺装饰技法之一。这种技术在春秋战国时已经出现。它是将金和水银合成金汞齐，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不易脱落。文 史 材 料宛 脏 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考 因首次发现于浙江省宁波市余姚县河姆渡而得名。该文化的年代约公元前5000至前3300年。文 史 材 料宛 脏

21、 去 绺 俏 色夏 铸 九 鼎 礼 器鎏 金河姆渡文化导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考师 生 答 辩1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C

22、、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉

23、佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘

24、姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要

25、点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、

26、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十

27、五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘

28、姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答

29、 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春

30、秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期

31、的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器

32、 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：

33、、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、

34、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国

35、时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的

36、特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现

37、最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器

38、导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C

39、、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品

40、。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现

41、最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选

42、择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A

43、、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答对了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时

44、期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的

45、青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十五连盏树形灯十五连盏树形灯是哪个时期的作品：是哪个时期的作品：6、虎牛形祭案虎牛形祭案是：是： 的的A、战国时期B、新石器时代C、商代中斯A、漆耳杯套盒B、木碗C、牡丹纹剔红盖碗A、神秘B、威严A、礼制化 B、实用A、周代B、商代C、春秋战国A、战国时期B、秦汉时期C、商代A、秦汉时期B、春秋战国时期C、清代乾隆年间A、青铜器B、玉器C、漆器导 入文史材料知识要点 作品搜索师生答辩 理解思考请选择正确答案师 生 答 辩答错了1、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：、玉从石头中分离出来成为工艺品在哪个时代：2、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：、我国发现最早的漆器，是浙江佘姚河姆渡文化遗址出土的：3、西周的青铜器、西周的青铜器 的色彩逐渐淡薄，的色彩逐渐淡薄， 的特色日益鲜明。的特色日益鲜明。4、玉佩垂饰玉佩垂饰是：是： 时期的作品。时期的作品。5、十