浅析纪录片叙事手法创新--以三峡好人和东为例

1、首都师范大学科德学院崔小mi修改内容：加入下文1.3研究目的和1.4研究方法（已经用红字标出）这两个小章节，要求要跟论文切题，务必2天内修改 完成 麻烦写手。 首都师范大学科德学院本科生毕业论文浅析纪录片叙事手法创新-以<三峡好人>和<东>为例摘要纪录片是对历史记忆的主观在现。由于每个纪录片在创作过程中所记录的事实存在一定的差异性，所以在进行作品创作的过程中，由于不同拍摄者的视角不同，其对同样的纪录片在拍摄过程中所呈现出来的叙事视角和叙事效果也存在一定程度的区别。在纪录片三峡好人和东的拍摄过程中，虽然这两部作品都是由贾樟柯导演拍摄的，但由于二者拍摄角度的不同，在进行内容

2、呈现方面的侧重点也存在一定的差异，所以两者在进行叙事过程中所使用的叙事手法也存在不同。本文在研究过程中针对三峡好人和东两部作品的叙事手法展开了探讨，分析了三峡好人和东在叙事手法方面的创新。关键词：东 ；三峡好人 ；贾樟柯；纪录片；叙事手法AbstractThe documentary is on the historical memory of subjective online. In thedocumentary film creation process, since each documentary in the process of the creation of the recor

3、d the fact there are some differences, so in documentary creation process, due to the different shooting angle is different, the same documentary in the filming process presents the narrative perspective and narrative effect also exists the degree of difference. In the documentary" the good&quo

4、t; and" East" of the filming process, although these two works are directed by Jia Zhangke shooting, but as a result of two different shooting angle, the present contents, there are some differences, so" still life" and" East" in the narrative process the use of narrati

5、ve techniques are also different. Based on the study of the process for" good" and" East Valley" two works narrative spread out to discuss, analysed" of good" and" East" in narrative aspects of innovation.Keywords:" East"," good", Jia Zhang

6、ke gorge, documentary, narrative technique 目 录摘要1Abstract2引言4引 言5第1章 纪录片叙事手法及其发展现状61.1 国内研究现状61.2 国外研究现状61.3 研究目的71.4 研究方法7第2章 贾樟柯及其作品的叙事手法分析82.1 贾樟柯作品特色82.2叙事手法分析8第3章 贾樟柯纪录片三峡好人和东的叙事手法对比103.1 三峡好人和东的内容对比103.2 三峡好人的叙事视角113.3 东的叙事视角113.4 三峡好人和东的叙事手法对比12第4章 纪录片叙事手法的创新13第5章 总结14参考文献15致谢16引 言纪录片作品在拍摄过程中

7、，由于不同的导演在拍摄视角以及拍摄手段等方面的差异，导致在不同纪录片的拍摄过程中所运用的叙事方式方法也存在一定的差异化。本文在研究的过程中，就贾樟柯导演在纪录片三峡好人和东两部作品拍摄过程中所运用的拍摄手段和拍摄技巧的不同进行了探讨。通过探讨对三峡好人和东两部作品在叙事方法方面的创新特色展开了探讨。对纪录片的导演来说，在进行拍摄过程中，由于每个纪录片的创作者都难免把自己的立场、价值观、想法和选择有意无意的通过摄像机镜头、解说、音乐、蒙太奇、特技等手法带入作品，这种立场、观念、想法和选择在纪录片中的实现就是纪录片的叙事性。所以不同的导演在纪录片拍摄过程中由于拍摄的角度和视角差异，往往使得作品呈现

8、出的叙事视角也存在一定的差异。即便是同一个导演进行拍摄，由于拍摄的视角和内容的不同，拍摄时所运用的叙事手法也有所不同。所以，本文在研究的过程中主要针对贾樟柯导演的两部作品三峡好人和东展开了探讨，就两部作品在叙事视角方面的差异化展开了比对和分析。第1章 纪录片叙事手法及其发展现状 如今随着受众观点的转变和科技的日新月异，纪录片作品也逐渐成熟走向主流市场，对纪录片叙事手法的不断创新，也被导演们以越来越大胆的方式搬上银幕，中国纪录片从主观宣导的说教模式转向了追求客观与真实的轨道，将目光投向普通人、普通事，从丰富的现实生活中提取素材，本文以纪录片的叙事创新为切入口，对贾樟柯导演的三峡好人和东进行对比，

9、试图从中揭示不一样的创新，从内容，结构这些角度解读出导演拍片的创新手法。1.1 国内研究现状 叙事是纪实类电视节目各种构成因素中最具有表现性，最富有魅力的因素之一。从纪录电影在中国诞生之日起，各个历史时期的纪录片创作的理念和创作手法，大多不是从中国的土壤中生长出来的，而是来自对西方的“文明嫁接”和“技术嫁接”。20 世纪 90 年代，“纪实”观念的引入，将中国纪录片从主观宣导的说教模式转向了追求客观与真实的轨道，纪实类电视节目将目光投向普通人、普通事，从丰富的现实生活中提取素材，由此，纪实主义创作原则得到了肯定。进入新世纪，随着国外优秀的纪录片以及新的创作理念、手法被引入中国，中国的纪实类电视

10、节目开始走向多元化的发展道路，叙事手法的多样化也成为必然的趋势。20 世纪 70 年代末到 80 年代初，是中国电视纪录片真正的起步阶段。从形象化政论到纪实美学，再从纪实美学到美学多元化，中国纪录片实现了美学历程的三次变迁，而中国纪录片研究从主流走向多元，从官方走进民间，由于立场不断变化，研究重点也在不断转移。早期纪录片带有较强的政治色彩，对纪录片的研究也带有较多政治色彩和传统伦理道德色彩，在纪录片纪实理念回归本体之后，理论研究多从西方纪录片创作中进行总结，鼓励和宣传西方先进的纪录理念。 近年来中国纪录片的创作越来越活跃，并接二连三地在国际上获奖。从中日合拍纪录片丝绸之路开始，给纪录片带来了开

11、放的意识。文革时期是我国电影纪录片的盛产时期，2005年湖北电视台导演张以庆拍摄的纪录片幼儿园，在上海第10届国际电视节上获得了“最佳人文类纪录片创意奖”，又于同年12月在广州国际纪录片大会上获得大奖。1.2 国外研究现状“纪录片”一词是英国人约翰·格里尔逊于 1926 年在一篇评论中最先使用的。20 世纪 20 年代，纪录片的创作曾经出现两大潮流。一是人类学影像大师罗伯特·弗拉哈迪极力宣扬的纪录片是“纪录边缘的历史”。他通过“对现实的描摹”，在北方的纳努克中呈现了爱斯基摩人的生活；而另一个是约翰·格里尔逊以及其创作群体所倡导的“对现实的创造性处理”。到了 20

12、世纪 60 年代，随着摄录技术的不断发展，一些从事纪录片创作的有识之士延续着法国“新浪潮”、意大利“新现实主义”的精神，开始挑战格里尔逊的“画面+解说+音乐”的纪录片模式，倡导“直接电影”和“真实电影”的创作方法，反对虚构。国外发达国家的纪录片有着较为成熟的产业实践，主要体现在几个方面：纪录片产业政策清晰、纪录片产业形成规模、纪录片投资渠道多样、纪录片监管环境完善、纪录片销售网络健全、纪录片市场回报稳定、产业链条完整、受众基本成型。纪录片的美学宗旨应是纪实主义，纪实主义是与表现主义相对的一种美学流派，其基本要领就是真实、重视客观。纪录片肇始之初，是一种由20世纪30年代的英国著名纪录片导演格里

13、尔逊创造的模式，那就是画外音配解说。七十年代以后，很快便出现了访问谈话式和个人追述式两种新的模式。前者将对生活的真实纪录与采访、解说甚至画外音穿插起来，采用同期录音和长镜头的手法，重在对人物命运和内心世界的展示和发掘，从而创作了一大批优秀的作品，如英国的斯里兰卡宗教节日和中国、日本的望子五岁。后者则是一种更具个人魅力的策略，主要以主要创作者的见解、独白、视角来结构和贯穿全片，德·安东尼奥尼在他的猪年中以这种策略全面而又历史地介绍美国侵越的诸多资料。可见，纪录片模式的不断嬗变的表明了一个隐性的话题，那就是结构的变化和运动一直是西方纪录片发展的一个不容忽视的现象。1.3 研究目的 本文以

14、纪录片的叙事手法创新为切入口，对贾樟柯导演的三峡好人和东进行对比，试图从中揭示不一样的创新，从内容、结构这些角度解读出导演拍片的创新手法。为以后纪律片的拍摄和研究提供一些参考和借鉴。1.4 研究方法 主要采用文献分析的方法进行调查研究。 文献分析法：查阅观看有关方面的文章、著作、电影等。通过网络及学校教育图书馆资料室等方式搜集了近年来贾樟柯的有关作品。通过阅读大量文献资料，分析当前国内外相关研究的现状与动态，对涉及的研究内容进行收集和分类整理，并进行比较，总结研究的成果及主要思想，对纪录片的叙事手法有了一个更加清晰和客观的了解。第2章 贾樟柯及其作品的叙事手法分析2.1 贾樟柯作品特色贾樟柯是

15、中国新生代电影的重量级导演，随着近年来我国电影产业的不断发展，贾樟柯的名字也随着电影产业的发展以及其作品影响力的不断提升而逐渐成为众多电影艺术爱好者中耳熟能详的名字。可以说，贾樟柯在当前我国电影艺术创作史上占据着十分重要的地位。他始终将目光聚焦在底层小人物的身上，小武、站台、世界这三部作品就各具特色。在这三部作品的创作过程中，我们可以看到贾樟柯在作品特色上的变化。首先是在小武这部作品的创作方面，小武的出色一部分在于它的真实，真实的对身边平凡人物的生活进行了记录，这也正是贾樟柯在进行作品创作过程中所表现出的灵气与灵动。在小武的创作过程中，贾樟柯以真实的视角，按照不规则的生活发展模式进行了叙事创作

16、，这也促使小武受到了众多艺术爱好者的青睐。在作品站台中，其主要的特色则是在于将贾樟柯在电影艺术创作中的锐气进行了淋漓尽致的展现。在作品世界中，更多的体现了贾樟柯在电影作品创作过程中与时俱进的时代特征，包括拍摄的技术手段，故事发生的背景，多重的叙事结构和复杂的人物关系等，都与数字时代网络的虚拟紧密结合在一起。 贾樟柯在进行作品创作的过程中，一路走来，都是在对那些渺小卑微的个体生命和情感的关注中完成了自己对艺术作品的创作和执着理念。从个体情感和命运的变迁来看这个动荡不安的世界，这是贾导一贯的电影追求和审美途径。2.2叙事手法分析操作贾樟柯的发展引领着一个全新的电影创作实地的到来，在贾樟柯的众多纪录

17、片作品中里，运用的多种叙事手段和多重叙事视角促使其在进行创作的过程中能够综合运用多种手段实现创作效果的呈现。在作品任逍遥的创作中，贾樟柯运用了多重叙事视角对故事情节进行打造。有人评价说，在贾樟柯的任逍遥中，他所采用的叙事视角是一种失控的叙事模式。在完全失控的状态下进行叙事，你无法把握叙事的脉络，也无法感知作者的目的，只能被动的跟着作者的视角去走。在作品站台中，贾樟柯的叙事视角完全是以一种未知的视角进行叙事，所以在进行这部作品的研究过程中，几乎让读者抓不到他的脉络所在，在观看站台的过程中，充满了个人的片段、零散，错综而又不确定、不可知的体验，所以这也推动着这部作品在进行创作过程中呈现出更多不可预

18、知的东西。事实上，也正是这种不可预知的东西恰好为贾樟柯作品中的丰富意境提供了支撑。而在东的叙事创作中，贾樟柯沿承了自己在作品创作中的一贯风格。所以这也为贾樟柯在作品叙事视角的把握方面提供了支持。对于东这部作品来说，这是贾樟柯在作品创作生涯中的一部重要力作，在创作过程中他充分的将多重叙事视角发挥到了极致。 就贾樟柯其人来说，其在进行作品创作过程中充分展现了他个人不俗的艺术追求。综观贾樟柯的艺术作品创作，他对不同作品中叙事手法和叙事视角的把握具有十分独到的视角。所以，这种独特的创作风格不仅为他赢得了荣誉，同时也实现了他的艺术追求。对贾樟柯作品中叙事方法和叙事视角的研究，有助于更好理解贾樟柯作品所蕴

19、含的深层社会意义。第3章 贾樟柯纪录片三峡好人和东的叙事手法对比3.1 三峡好人和东的内容对比三峡好人主要讲述：煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十六年未见的前妻，两人在长江边相会，彼此相望，决定重婚；女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚；老县城已经淹没，新县城还未盖好。一些该拿起的要拿起，一些该舍弃的要舍弃。东这部影片中描述：2005年，羞中臆国奉节藐。画库家刚刘小东探前揉往三峡地阴区奇创服作油三画召短温停床噪，嫁十溅二职名站拆躺迁妨工人成为凡他腹写生的模特雅，赦这樟座嫂有碍两千年历嫡史壬的城市古因三峡九工屑程的建设络而把即将娇

20、消芽逝樟，画家也在摈与模特的肢相处咸中偏被现实菜征塑服常。2006众年喊，泰冕国题曼谷村。玫温床帜的循第二锌部钢分在曼谷沂进血行,者刘小图东蹦请来十二咬位坊热带女随性为她厢们写生, 炎锗热的城市曾让女衅人炊们昏昏禹欲睡，唯有地秆上的水吧果奢鲜艳依恃旧。锋两懂个仕城厢市都有将河流狰经过速，奔锑腾似向前绝阁不回荫头橙。在贾樟柯的两部作品三峡好人和东中，其在内容设计上虽然都涉及到了三峡地区底层百姓的生活，但从内容的整体安排和设计上来看，在两者的具体内容设计上，贾樟柯在对两部作品内容的把握上却存在很大的区别。在三峡好人中，贾樟柯以矿工韩三明与护士沈红从山西到三峡千里寻妻、寻夫的故事为线索,真切展现了社

21、会底层百姓恶劣的生存境遇,比如作品中出现的镜头“破产的厂长，想当小保姆的女孩，执拗而认真的小歌手，每个奉节县城的人，城区的废墟，废弃的工厂，肮脏的街道，黧黑的躯体，迷湿的雾，那几首泛着民工体味的口水歌，女主人公那个用了好多天的矿泉水瓶”“最后的一幕，主人公的一群工友在喝过散伙酒之后,却又跟着主人工为了生活，去山西小煤井去挖煤，把自己的生命投入到了更大的绝望之中。当然,那里一天能挣两百块钱”。表达了作者对当下社会问题的深切关注,体现了作者一以贯之的真诚质朴的人文情怀。而在作品东中，贾樟柯则跳脱出了常规的限制，通过艺术家刘小东创作艺术作品温床为主脉络，以极具跳跃性的视角和思维在三峡地区和泰国曼谷两

22、个地区间展开了故事的叙述。在作品东中，几乎所有的观众都被贾樟柯跳跃性视角和思维所困惑，但事实上，贾樟柯的这种地域性的思维跨越并没有完全割裂整个纪录片的内容连贯性，而是通过艺术家刘小东对艺术作品温床的创作将两个原本没有任何关联的城市巧妙的联系到了一起。3.2 三峡好人的叙事视角艺术片的特征是通过独特的声音、色彩、音乐、背景等符号和叙事手法来揭示主题，底层叙事是以底层人民为镜头焦点，关注底层生存状态的一种叙事形态。将艺术片与底层叙事相融合，就产生了一种独特的艺术效果和人文关怀的精神内涵。贾樟柯的电影三峡好人便是这两者完美结合的典型代表。在三峡好人中，贾樟柯的叙事视角从三峡地区普通底层百姓的生活入手

23、，通过细节的刻画营造出三峡百姓真实、善良的品质特点，同时也将三峡地区的生活方式和生活特点通过镜头进行了最真实的表现。 在贾樟柯的作品中，他始终将作品的叙事视角定位在社会底层人民身上，通过社会底层人民的生活反映出不同的社会特点。在进行三峡好人叙事的过程中，贾樟柯同样将目光定格在底层小人物身上，并通过他们的眼睛让我们看到了底层贫民的生活和情感、他们的困境和挣扎。这种以小见大的叙事手段也成就了贾樟柯在进行作品创作过程中独特叙事视角和叙事方法的形成。3.3 东的叙事视角在东的叙事视角方面来说，其跟随艺术家刘小东前往三峡和泰国曼谷创作温床系列油画作品的过程，因此在叙事方面具有自身十分鲜明的特色。在进行作

24、品东创作的过程中，贾樟柯的叙事视角具有很大的跳跃性和断裂性。画家刘小东背对着镜头,他面前是长江在三峡地带宽阔的水面,一只小机船在江面缓行,水面被划出一道水痕。片刻之后,刘小东缓缓转身。从背影到侧影,我们看到他的表情,看到这个画家完全沉浸在“看”这个举动之中。而我们作为观众,又何尝不同刘小东一样?我们端坐在银幕前的目的,在于我们渴望能够深深地注视这个世界。“最后两个盲人出现在电影里，如同我们的国家不知该往哪里走，但肯定会向前走。 ”在进行作品拍摄的过程中，贾樟柯十分跳跃性的将作品的视角从三峡地区拉到了泰国曼谷，这种极具跳跃性的叙事视角难免使观众在进行作品观看的过程中产生一些迷茫之感。但也正是由于

25、这种极具跳跃性的叙事方法的运用，才使得贾樟柯的这部作品东在艺术表现上获得了极大的成功。从三峡到曼谷，这本来是完全不沾边的两个地方，但在作品中贾樟柯却巧妙的运用了艺术家刘小东做线索将这样两个地方巧妙的联系在一起。而在三峡和曼谷这两个隶属于不同国家、不同地区的城市中，刘小东对作品温床创作的画面表现又在无形中将这样的两个地区进行了无声无息的串联，看似完全没有关系的两个断裂内容的呈现，却又被恰当好处的联系在一起。这也正是贾樟柯作品中最大的叙事创新效果的展现。3.4 三峡好人和东的叙事手法对比在贾樟柯的两部纪录片作品中，无论是三峡好人，还是东，其在作品创作的背景上都是以三峡地区发生的真实事件为基础进行的

26、拍摄。所不同的是在三峡好人的拍摄过程中，贾樟柯所选取的叙事视角似乎更具真实性，其在进行作品叙事方法的采用上，运用了文艺片与纪录片相结合的模式，为观众真实的展现了三峡地区底层人民的真实生活。因此这就促使三峡好人这部作品在播出的过程中能够以最为真实的情感赢得观众的认可和支持。这也是贾樟柯的作品中一贯以承的叙事风格，即从底层入手，用最真实的画面展现社会底层人民的真实生活。但在同样一部反映三峡底层百姓生活的作品东中，贾樟柯却出其不意的采用了全新的叙事视角和叙事手法，独具创意性的进行叙事手段的大胆革新，在作品拍摄的过程中巧妙的运用断层的手法进行叙事，运用空间的跨度感在瞬间将镜头从三峡底层百姓的生活拉到泰

27、国曼谷。在东的摄过程中所使用的这种跳跃性极为明显的叙事方式促使人们在进行作品观看之初往往会产生不理解的感觉。但如果结合贾樟柯作品所要表达的深层社会含义来说，这种跳跃性极大的叙事技巧的展现也就不难理解了。贾樟柯视角的敏锐、素材取舍的果断以及刘小东在片中优秀的表现力都十分值得推崇。而这部纪录片在拍摄过程中，贾樟柯紧紧跟随画家刘小东的脚步，从三峡到曼谷，虽然故事场景具有极大的跳跃性，但从叙事的连贯性上来说，这也是很断裂的叙事方式。但也正是这样一种独具创意的叙事方式，让人们在观看作品的过程中能够以极度跳跃的思维紧紧跟随贾樟柯的思想，就艺术家刘小东前往三峡和泰国曼谷创作温床系列油画作品的过程有了全面而深

28、刻的理解。在贾樟柯的两部纪录片作品三峡好人和东的叙事方法运用上，两部作品运用了截然不同的叙事方法，但其在最终的叙事效果的展现方面却是一致的，即让观众在进行作品观看的过程中能够以最为真实的体验感受到纪录片中所要传递的真实信息。从这个角度上说，无论是三峡好人还是东，都以最真实的视角书写着不同内容的真实主题表达。第4章 纪录片叙事手法的创新贾樟柯的电影惯以底层人民的真实生活场景打动人，感染人，但是在这部反映三峡底层百姓生活的作品东中，却创新了叙事手法，这种独具创意性的叙事手段革新给人以极大的情感跳跃，使人们在感情上超越了以前惯有的情绪，转而尝试了一次新的感受。这部作品的创新之处就是纪录片故事情节的断

29、层和空间的大跨度。片中对故事情节设置了特别明显的对比，即从三峡底层百姓的生活突然转到泰国曼谷，这种跳跃性极为明显的叙事方式让人焕然一新，加上贾樟柯敏锐的视角取舍的素材和刘小东在片中优秀的表现使本片成为一部不容错过的震撼情感的剧目。这样一种独具创意的叙事方式，让人们在观看作品的过程中能够一边随着贾樟柯设置的场景到处游览，一边体会故事反应的感情，给人以思想的冲击，要有足够的心思才能跟上主人公的脚步，要不就不能很深刻的体会故事的深层次感情。贾樟柯这种对于表现手法的大胆应用正是建立在现实的独立观察和对真实的深入思考的基础上的,这种有主张的探索,对于纪实作品的创作具有极大的启发意义。贾樟柯能在纪录片方面创造叙事手法的新的表达方式并不是大家意料之外的事