第四章摄影技巧

1、第四章第四章 摄影技巧摄影技巧v一、突出主题的具体方法突出主题的具体方法v二、环境对烘托主体的作用二、环境对烘托主体的作用一、突出主题的具体方法一、突出主题的具体方法1、 通过布局来突出主题通过布局来突出主题 A、 将主体放在视觉中心上，以强调主角。将主体放在视觉中心上，以强调主角。 B、 将主角放在画幅的角落和边线旁，既突将主角放在画幅的角落和边线旁，既突出主题，又表达一种孤独和失落的心态。出主题，又表达一种孤独和失落的心态。 C、 将主角放在几何中心表达宁静、和平、将主角放在几何中心表达宁静、和平、呆板、尊严。呆板、尊严。2、 大面积强化主题大面积强化主题 强化主题最常用的方法，就是使主角

2、在强化主题最常用的方法，就是使主角在画面上占的面积明显地大于其它物体，画面上占的面积明显地大于其它物体，从面积上去强调，吸引观众的视线，把从面积上去强调，吸引观众的视线，把主角从杂乱中突出出来。主角从杂乱中突出出来。3 通过采光来突出主题通过采光来突出主题 A、 光的指向光的指向 B、黑白反差、黑白反差 C、颜色对比、颜色对比 4、 汇聚线、运动线来突出主题汇聚线、运动线来突出主题 A.汇聚线汇聚线 B.运动线运动线通过运动突出主题通过运动突出主题运动是最能抓人视线的，是因为运动的物体很有效剌激视觉运动是最能抓人视线的，是因为运动的物体很有效剌激视觉细胞，因此即使是一个静止的画面，但它通过人们

3、对运动的细胞，因此即使是一个静止的画面，但它通过人们对运动的习惯思维对物体中心偏称的形式判断前进或后退，判断其运习惯思维对物体中心偏称的形式判断前进或后退，判断其运动的属性，这个瞬间的判断就是吸引注意力，其形式还有：动的属性，这个瞬间的判断就是吸引注意力，其形式还有： 高速凝固动作高速凝固动作追随法（横、纵追随）追随法（横、纵追随）虚实主体、实培体虚实主体、实培体。 5、点、线、光、虚实、形、色。、点、线、光、虚实、形、色。1)巧用点线，美化画面巧用点线，美化画面: 点线是构图中的基本造型因素，在风景点线是构图中的基本造型因素，在风景摄影中至关重要。摄影中至关重要。 点线运用好，能为画面增添光

4、彩。点线运用好，能为画面增添光彩。2)摄影用光摄影用光 六大基本因素：六大基本因素：光度、光位、光质、光型、光比、光色光度、光位、光质、光型、光比、光色 v3）摄影虚实：）摄影虚实：v在摄影创作中，摄影的在摄影创作中，摄影的实与虚实与虚要很好的把握和处要很好的把握和处理好，这样在欣赏一幅摄影作品时理好，这样在欣赏一幅摄影作品时,“密中有疏、密中有疏、疏中有密、虚实相生疏中有密、虚实相生”，再加，再加留白空间留白空间的运用得的运用得当当, ，虚之间既有秩序性又有艺术性那么作品就显，虚之间既有秩序性又有艺术性那么作品就显得通透、明朗、跳跃、清新，给观者在视觉上就得通透、明朗、跳跃、清新，给观者在视

5、觉上就会带来轻松、愉悦的艺术享受。会带来轻松、愉悦的艺术享受。 这样才能提高画这样才能提高画面的视觉冲击力、强化视觉中心、增强视觉记忆，面的视觉冲击力、强化视觉中心、增强视觉记忆，使作品更具艺术感染力。使作品更具艺术感染力。v虚空间的审美要素虚空间的审美要素v空间原则空间原则 是：是：v主次分明、流畅舒适、主次分明、流畅舒适、v层次丰富、虚实相生。层次丰富、虚实相生。v如何运用虚空间如何运用虚空间v 1、虚空间不对称化、虚空间不对称化 2、虚空间的、虚空间的“以白当黑以白当黑”化化 3、虚空间延绵化、虚空间延绵化 4、虚空间形状化、虚空间形状化v合理的运用虚空间，使虚空间产生节奏化，合理的运用

6、虚空间，使虚空间产生节奏化，就能够使虚空间变为积极空间就能够使虚空间变为积极空间,重复的使用具重复的使用具有相似形状的虚空间有相似形状的虚空间,从而产生节奏感使画面从而产生节奏感使画面充满动态。充满动态。v如何拍虚实对比的摄影作品如何拍虚实对比的摄影作品 v拍摄三要素：拍摄三要素：v1) 相机位置离主体近，主题离背景距离明相机位置离主体近，主题离背景距离明显远于相机位置离主体的距离，这样背景才显远于相机位置离主体的距离，这样背景才会虚化；会虚化；v2) 大光圈会有利虚化背景；大光圈会有利虚化背景；v3）通常使用长焦距镜头会有利虚化背景）通常使用长焦距镜头会有利虚化背景 v4）形状：）形状：v形

7、状是指被摄景物的外部轮廓特征，形状是指被摄景物的外部轮廓特征，是与环境相对的影调或色调区的外部是与环境相对的影调或色调区的外部形态。形态。v最原始的规则的形状只有三种：最原始的规则的形状只有三种：圆形、圆形、方形和三角形方形和三角形。其他规则和不规则的其他规则和不规则的形状都是有它们伍的组合变化而来的。形状都是有它们伍的组合变化而来的。v5）色彩：）色彩：v色彩是通过眼、脑、和我们生活色彩是通过眼、脑、和我们生活经验所产生的一种对光的视觉效经验所产生的一种对光的视觉效应。应。v色彩的情感象征：色彩的情感象征：v黑色黑色象征权威、高雅、低调、创意，也意味着象征权威、高雅、低调、创意，也意味着执着

8、、冷漠、防御。执着、冷漠、防御。v灰色灰色象征着诚恳、沉稳、考究。象征着诚恳、沉稳、考究。v白色白色象征着纯洁、神圣、善良、信任与开放。象征着纯洁、神圣、善良、信任与开放。v红色红色象征着热情、性感、权威、自信，是个能象征着热情、性感、权威、自信，是个能量充沛的色彩。量充沛的色彩。v黄色黄色是明亮度极高的颜色，能刺激大脑和焦虑是明亮度极高的颜色，能刺激大脑和焦虑有关的区域，具有警告的效果。有关的区域，具有警告的效果。v绿色绿色是灵性、知性兼具的色彩，象征着希望、是灵性、知性兼具的色彩，象征着希望、理想、独立。理想、独立。v蓝色蓝色是优雅、浪漫，象征着高贵的色彩。是优雅、浪漫，象征着高贵的色彩。

9、v色彩与构图：色彩与构图：v那些鲜艳的色彩点立刻可以成为照片那些鲜艳的色彩点立刻可以成为照片的趣味中心，有力地吸引人们的注意的趣味中心，有力地吸引人们的注意力。让色彩最大限度地作用于构图。力。让色彩最大限度地作用于构图。同时要注意主题中色调和背景色的关同时要注意主题中色调和背景色的关系，主体的颜色比背景色更明亮、就系，主体的颜色比背景色更明亮、就更具效果。更具效果。v色彩与用光：色彩与用光：v构图时采光的方向与色彩的表现有密切的构图时采光的方向与色彩的表现有密切的关系：关系：v顺光拍摄，画面的色彩饱和、鲜艳，但色顺光拍摄，画面的色彩饱和、鲜艳，但色彩损失大彩损失大;v侧光下景物的色彩明暗对比强

10、，既能表现侧光下景物的色彩明暗对比强，既能表现一定的色彩，又富有质感，立体感也比顺一定的色彩，又富有质感，立体感也比顺光好。同时，当曝光过度或者曝光不足的光好。同时，当曝光过度或者曝光不足的时候，都会导致色彩饱和度的缺失。时候，都会导致色彩饱和度的缺失。v色彩的冷暖作用：色彩的冷暖作用：v色彩的冷暖感觉在摄影的色彩语言表达上往色彩的冷暖感觉在摄影的色彩语言表达上往往起着非常重要的作用：往起着非常重要的作用：v冷色如蓝色易联想到海洋等产生寒冷平静的冷色如蓝色易联想到海洋等产生寒冷平静的感觉感觉v暖色如红色往往会联想到太阳等能产生温暖暖色如红色往往会联想到太阳等能产生温暖的感觉。的感觉。v所以色彩

11、的冷暖关系的把握使摄影师在表达所以色彩的冷暖关系的把握使摄影师在表达自己情感过程中起到至关重要的作用。自己情感过程中起到至关重要的作用。二、环境对烘托主体的作用二、环境对烘托主体的作用 v1、前景、前景 v2、背景、背景v3、夜景摄影、夜景摄影v4、焰火的拍摄、焰火的拍摄v5、特殊天气的拍摄、特殊天气的拍摄1、前景、前景 1、前景能衬托主体，吸引观众视线集中，因而主体会显得、前景能衬托主体，吸引观众视线集中，因而主体会显得特别突出。特别突出。2、前景能增加画面的深度。景物的层次多，远近景物的形、前景能增加画面的深度。景物的层次多，远近景物的形体明暗，色彩对比度大，能格外显得景物的深远，空间感体

12、明暗，色彩对比度大，能格外显得景物的深远，空间感强。强。3、前景能直接说明主题。有些画面的前景，特别是以横幅、前景能直接说明主题。有些画面的前景，特别是以横幅、标语或有特定意义的事物作前景，可以直接阐明主题思想。标语或有特定意义的事物作前景，可以直接阐明主题思想。4、前景可以表明季节和地点。通过前景的树枝、树叶或某、前景可以表明季节和地点。通过前景的树枝、树叶或某些有特殊标志建筑物的局部，可以说明季节和拍摄地点。些有特殊标志建筑物的局部，可以说明季节和拍摄地点。5、前景能平衡画面，起到均衡的作用，同时也能起到美化、前景能平衡画面，起到均衡的作用，同时也能起到美化画面的作用。画面的作用。应用前景

13、时要注意正面一些原则：应用前景时要注意正面一些原则：1、不能公式化地为前景而设前景，要有一定的、不能公式化地为前景而设前景，要有一定的目的性目的性。2、前景的位置、前景的位置不能不能在画面主要的地位上，放在画面的在画面主要的地位上，放在画面的上、下上、下 或左、右比较适宜，千万不能妨碍主体的突出。或左、右比较适宜，千万不能妨碍主体的突出。3、不能不能破坏画面的完整与统一，无论在形式表现上还破坏画面的完整与统一，无论在形式表现上还是在思想内容上都应该与主体、宾体与背景和谐、协调。是在思想内容上都应该与主体、宾体与背景和谐、协调。4、活动的东西、活动的东西不能不能作为前景，因为它会分散注意力。作为

14、前景，因为它会分散注意力。5、前景的色调、前景的色调不能不能过于突出。过于突出。6、调焦、调焦不能不能对在前景上对在前景上。前景三种形式：前景三种形式：1、画框式、画框式 如窗口、洞口、廊下、拱门以如窗口、洞口、廊下、拱门以及树丛中，特征是画面的上下左右都有前景及树丛中，特征是画面的上下左右都有前景2、垂枝式、垂枝式 如垂柳、垂枝、树叶等，只是如垂柳、垂枝、树叶等，只是在画面的上方或由上方垂落至旁侧的某一方在画面的上方或由上方垂落至旁侧的某一方面的前景面的前景3、突笋式、突笋式 如芦苇、小树丛、雕像等在画如芦苇、小树丛、雕像等在画面下方或旁侧的前景面下方或旁侧的前景v拍摄参数：CANON 10

15、D SIGMA 15-30MM 15MM ISO 200 F8 1/15秒 2、背景、背景 背景有助于说明主题，带来气氛、环境及背景有助于说明主题，带来气氛、环境及地方特点。背景同样能衬托主体，增加画面地方特点。背景同样能衬托主体，增加画面深度，平衡和美化画面。一张照片可以没有深度，平衡和美化画面。一张照片可以没有前景，但绝不会没有背景。前景，但绝不会没有背景。 背景与主体的关系是对比与照应的关系。背景与主体的关系是对比与照应的关系。在形体、影调、色彩方面必须和主体形成对在形体、影调、色彩方面必须和主体形成对比关系。比关系。 照应是指在思想内容上，背景必须与主体照应是指在思想内容上，背景必须与

16、主体有联系，有呼应，能说明问题。有联系，有呼应，能说明问题。 避免两种倾向：避免两种倾向：1、把主体从环境中游离出来。、把主体从环境中游离出来。2、把背景与主体等同处理。、把背景与主体等同处理。追随拍摄追随拍摄： 顺着目标的运动方向，平稳地移顺着目标的运动方向，平稳地移动相机，使目标在取景当中的位置动相机，使目标在取景当中的位置始终不变，并在移动的同时按下决始终不变，并在移动的同时按下决门。这种方法可用来拍摄行进中的门。这种方法可用来拍摄行进中的短跑运动员、骑手和驾驶员短跑运动员、骑手和驾驶员。v它的效果它的效果是运动员的形象清晰，而背景一片模糊。v优点优点是可以避免杂乱的背景破坏画面，同时，

17、模糊的背景能衬托出动作的快速。在没有把握的情况下，可对同一目标用不同的快门速度拍摄几张，以供选用。 模糊效果模糊效果： 用较低的快门速度拍摄快速动作，影用较低的快门速度拍摄快速动作，影象的轮廓会显得朦胧模糊。用这样的方象的轮廓会显得朦胧模糊。用这样的方法，不仅能产生动感，而且能表明动作法，不仅能产生动感，而且能表明动作的快速。不过模糊的程度应当适中，过的快速。不过模糊的程度应当适中，过于模糊会使主体无法辨认，不够模糊则于模糊会使主体无法辨认，不够模糊则会使人误以为照片有毛病。可以试用不会使人误以为照片有毛病。可以试用不同的快门速度进行比较。同的快门速度进行比较。变焦拍摄变焦拍摄：1.在按下快门

18、的同时推动变焦镜头的变焦目，在按下快门的同时推动变焦镜头的变焦目，使镜头焦距由长变短。用这种方法能使较慢使镜头焦距由长变短。用这种方法能使较慢的动作出现的动作出现“加速加速”效果，极富于戏剧性。效果，极富于戏剧性。2.主体的轮廓沿对角线方向从画面中心向四周主体的轮廓沿对角线方向从画面中心向四周扩展，好像朝着相机爆炸开来。这种效果只扩展，好像朝着相机爆炸开来。这种效果只能用较低的快门速度获得（能用较低的快门速度获得（ 115秒秒-1秒），秒），所以最好使用三角架。所以最好使用三角架。3.在按动快门的同时，根据动作的方向使相机在按动快门的同时，根据动作的方向使相机向上、向下或向一例迅速移动，也能获

19、得类向上、向下或向一例迅速移动，也能获得类似的效果。似的效果。 器材：器材： 除标准镜头和广角镜头以外，长焦距镜除标准镜头和广角镜头以外，长焦距镜头是非常有用的。它不仅可以把远处的景物头是非常有用的。它不仅可以把远处的景物拉近，使主体充满画面，并且由于它的景深拉近，使主体充满画面，并且由于它的景深范围小，能把主体与杂乱的背景分开，使主范围小，能把主体与杂乱的背景分开，使主体更加突出，正面拍摄时减小前后运动员之体更加突出，正面拍摄时减小前后运动员之间成象大小的差别。用变焦镜头拍摄体育照间成象大小的差别。用变焦镜头拍摄体育照片也是十分理想的，由于它的焦距可以连续片也是十分理想的，由于它的焦距可以连

20、续改变，能够适应各种拍摄要求。改变，能够适应各种拍摄要求。3.夜景摄影夜景摄影夜景摄影的注意事项夜景摄影的注意事项 1 防止照相机移动防止照相机移动 拍摄夜景照片时拍摄夜景照片时 ，照相机要拧紧在三脚架，照相机要拧紧在三脚架上，或放在平稳牢固的地方。调节光圈，按上，或放在平稳牢固的地方。调节光圈，按动快门，观察景物，都不要碰动机身，特别动快门，观察景物，都不要碰动机身，特别是进行多次曝光时，更要严格要求。是进行多次曝光时，更要严格要求。 v 2 光圈的运用光圈的运用v v 拍摄夜景，要特别注意运用光圈。拍摄夜景，要特别注意运用光圈。 因为它因为它影响景物的清晰度。有些夜景，由于光线十分影响景物

21、的清晰度。有些夜景，由于光线十分暗淡，拍摄距离无法精确确定，因此，常常用暗淡，拍摄距离无法精确确定，因此，常常用缩小光圈、增加景深范围的办法来对付。缩小光圈、增加景深范围的办法来对付。v 拍摄夜景，常用的光圈为拍摄夜景，常用的光圈为f5.6或或f8。有些。有些景物的位置比较固定，光线变化也不大，那么景物的位置比较固定，光线变化也不大，那么光圈可以适当光圈可以适当 小一些，但曝光时间要相应延长，小一些，但曝光时间要相应延长，这样，景物的清晰范围可以更大一些。进行多这样，景物的清晰范围可以更大一些。进行多次曝光时，可根据现场光线的强弱，用光圈来次曝光时，可根据现场光线的强弱，用光圈来调节感光量。调

22、节感光量。3 距离的测定距离的测定 拍摄距离的测定要尽量准确，否则直接拍摄距离的测定要尽量准确，否则直接影响景物的清晰程度。影响景物的清晰程度。 一般地说，拍摄大场面夜景，距离可放一般地说，拍摄大场面夜景，距离可放在无限远处。拍中景，近景，就要进行对焦，在无限远处。拍中景，近景，就要进行对焦，把焦点对得越清楚越好。焦点应定在被摄主把焦点对得越清楚越好。焦点应定在被摄主体或景物的主要部分的位置上，用手电打亮体或景物的主要部分的位置上，用手电打亮后再测定。也可利用被摄主体附近的光亮点后再测定。也可利用被摄主体附近的光亮点来代测。距离一旦确定，在拍摄过程中就不来代测。距离一旦确定，在拍摄过程中就不能

23、任意变动。能任意变动。4 曝光的掌握曝光的掌握 夜景摄影的曝光比较复杂，无法依夜景摄影的曝光比较复杂，无法依靠测光表，应该从实际出发摸索规律。靠测光表，应该从实际出发摸索规律。 拍摄前，拍摄前，将照相机架在三拍摄前，拍摄前，将照相机架在三脚架上，然后确定拍摄对象和取景范围。脚架上，然后确定拍摄对象和取景范围。取景完毕，再检查一下照相机的固定情取景完毕，再检查一下照相机的固定情况，并用快门线控制快门的开启，进行况，并用快门线控制快门的开启，进行一次长时间的曝光。无快门线，可用镜一次长时间的曝光。无快门线，可用镜头盖来控制已开启的快门头盖来控制已开启的快门。 夜景摄影的曝光，很难有一个确定的夜景摄

24、影的曝光，很难有一个确定的数字。曝光时间在一秒钟以上，都要数字。曝光时间在一秒钟以上，都要靠拍摄者凭经验估计。靠拍摄者凭经验估计。 为掌握夜景摄影曝光时间，现提供为掌握夜景摄影曝光时间，现提供夜景曝光时间表，以供参考。夜景曝光时间表，以供参考。 拍摄对象拍摄对象 拍摄情况拍摄情况 曝光时间曝光时间 光圈光圈 建设工地夜景建设工地夜景 距离距离20-30米米 2-10秒秒 F/8 建筑物夜景建筑物夜景 距离距离10米左右米左右 2-4秒秒 F/8 月月 夜夜 浩月当空，晴朗浩月当空，晴朗无云无云 1-4秒秒 F/5.6 节日彩灯、马路夜节日彩灯、马路夜景景 距离距离15-30米米 1-6秒秒 F

25、/8 探探 照照 灯、激灯、激 光光 节日夜空的光柱节日夜空的光柱和光束和光束 2-8秒秒 F/5.6 节日夜空礼花节日夜空礼花抓取焰火开花的抓取焰火开花的瞬间瞬间 1/5-1/2秒秒 F/8 拍摄礼花升空全拍摄礼花升空全过程过程 B门门 F/8 注：所注：所用感光度为用感光度为ISO100/21 拍摄焰火的全部过程，半照相机架拍摄焰火的全部过程，半照相机架好，等焰火将要升放时，打开好，等焰火将要升放时，打开B门，任其门，任其在拍摄范围以内的夜空中开花、飘荡，在拍摄范围以内的夜空中开花、飘荡，直至熄灭，使整个过程记录在底片上。直至熄灭，使整个过程记录在底片上。 拍摄部分，等焰火开放后，拍摄部分

26、，等焰火开放后， 将要开将要开花或开花时打开快门，拍摄最有代表性花或开花时打开快门，拍摄最有代表性的一刹那。的一刹那。4.焰火的拍摄焰火的拍摄 虽然相机拍夜景有困难，但我们可以靠虽然相机拍夜景有困难，但我们可以靠LCD屏及时检察曝光情况，这样就为数码相屏及时检察曝光情况，这样就为数码相机进行夜景拍摄提供了很大的便利。机进行夜景拍摄提供了很大的便利。 目前中高档数码相机都提供目前中高档数码相机都提供P（自动）、（自动）、A（光圈优先）、（光圈优先）、S（快门优先）、（快门优先）、M（手动）（手动）曝光的拍摄模式，此外大多数的数码相机都提曝光的拍摄模式，此外大多数的数码相机都提供了场景拍摄模式，最

27、常见的模式就是夜景模供了场景拍摄模式，最常见的模式就是夜景模式和微距模式两种，还有一些数码相机提供了式和微距模式两种，还有一些数码相机提供了更细致丰富的场景模式，甚至可以获得傍晚、更细致丰富的场景模式，甚至可以获得傍晚、深夜拍摄模式等功能。深夜拍摄模式等功能。 通过这类夜景模式一般情况下都通过这类夜景模式一般情况下都能取得满意的效果，对于大多数的数能取得满意的效果，对于大多数的数码相机新手来说，采取这个方式进行码相机新手来说，采取这个方式进行夜景拍摄是最简单可行又具有保障的夜景拍摄是最简单可行又具有保障的方法。方法。5.特殊天气的特殊天气的 拍摄拍摄雨景的拍摄雨景的拍摄v1）雨天光线变化很大，

28、因此拍摄时，）雨天光线变化很大，因此拍摄时，最好使用测光表测光。最好使用测光表测光。 2）雨天拍摄，有时会断错误，使曝光）雨天拍摄，有时会断错误，使曝光偏多，而曝光过度对表现雨景是极为不偏多，而曝光过度对表现雨景是极为不利的。因此，一般多采用减少一挡到一利的。因此，一般多采用减少一挡到一挡半，每减少一挡时，可增加挡半，每减少一挡时，可增加20%-30%的显影时间，这样有助于提高画面反的显影时间，这样有助于提高画面反差。差。 3）拍雨景时，如果选择深色背景，则）拍雨景时，如果选择深色背景，则很容易把明亮的雨丝衬托出来。很容易把明亮的雨丝衬托出来。 v4）雨水不会是垂直落到地面，一般以选）雨水不会

29、是垂直落到地面，一般以选择雨丝成择雨丝成45度方向时为宜。使用的快门速度方向时为宜。使用的快门速度不可太高度不可太高,一般以使用一般以使用1/30秒至秒至1/60秒速秒速度为好度为好,这时快门速度不高这时快门速度不高,可以强调雨水降可以强调雨水降落时的动感。落时的动感。 5）拍摄雨景时，注意在镜头和雨点之间）拍摄雨景时，注意在镜头和雨点之间拉开距离。一般可用雨伞遮住或把相机装拉开距离。一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里，把镜头和取景部位露出。在塑料袋里，把镜头和取景部位露出。 v6）在室内，如想透过窗子表现室外雨景时，）在室内，如想透过窗子表现室外雨景时，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油。这

30、样，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油。这样，水珠容易挂在玻璃上，渲染雨水的气氛。水珠容易挂在玻璃上，渲染雨水的气氛。 7）用彩色片拍雨景时，由于阴雨天的光线）用彩色片拍雨景时，由于阴雨天的光线色温高，使用日光灯片时，照片全出现明显的色温高，使用日光灯片时，照片全出现明显的偏蓝色调。这种偏色可不用校正，因为蓝调可偏蓝色调。这种偏色可不用校正，因为蓝调可煊染雨天寒冷、凉爽等感觉。煊染雨天寒冷、凉爽等感觉。 8）拍雨天的夜景时，灯光的反射以及地上）拍雨天的夜景时，灯光的反射以及地上水面的倒影都会使画面显得很生动。尤其是，水面的倒影都会使画面显得很生动。尤其是，使用彩色拍摄时，雨天夜景的效果比一般夜景

31、使用彩色拍摄时，雨天夜景的效果比一般夜景更为丰富。更为丰富。 雾景的拍摄雾景的拍摄v雾是有许多细小的水点形成的，因而它能反雾是有许多细小的水点形成的，因而它能反射大量的散射光。射大量的散射光。v距离愈远，散射光越多，色调越明亮，远处距离愈远，散射光越多，色调越明亮，远处景物越看不清，所以在薄雾笼罩下的景物，景物越看不清，所以在薄雾笼罩下的景物，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，能明显地从色调上区分出前景、中景、远景，加强了空间的纵深感。加强了空间的纵深感。v薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出薄雾能掩盖杂乱无章的背景，简练地勾划出画面中的主要形象，提高力。画面中的主要形象，提高力。v拍

32、摄时应注意：拍摄时应注意： v1）、雾景的光亮度很高，应正确控）、雾景的光亮度很高，应正确控制曝光量，以免感光过度。制曝光量，以免感光过度。 v2）、雾景反差小，拍摄时最好选用）、雾景反差小，拍摄时最好选用慢速或中速胶片。为使底片获得较大慢速或中速胶片。为使底片获得较大的反差，也可采用减少曝光，增加显的反差，也可采用减少曝光，增加显影时间的办法来加以改善。影时间的办法来加以改善。 v3）、安排画面构图时，应尽量选择有远景、）、安排画面构图时，应尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感。中景、近景的景物，以表现景物的纵深感。前景、中景应尽量选取深暗色调的景物。前景、中景应尽量选取深暗

33、色调的景物。 v 4）、浓雾时一般不宜拍摄，因为它的能见）、浓雾时一般不宜拍摄，因为它的能见度太低，除较近的前景外。中景和远景都看度太低，除较近的前景外。中景和远景都看不到。这时，如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，不到。这时，如果加用黄滤光镜或橙滤光镜，可减弱浓雾效果。因为黄、橙滤光镜能吸收可减弱浓雾效果。因为黄、橙滤光镜能吸收蓝、紫短波光，增强光线的透过能力。如想蓝、紫短波光，增强光线的透过能力。如想增强雾的效果时，可加用蓝滤光镜或雾镜，增强雾的效果时，可加用蓝滤光镜或雾镜，雾镜分一号、二号，可获得不同浓度的雾化雾镜分一号、二号，可获得不同浓度的雾化效果。如想加强雾化时，还可把一号、二号效果。如想

34、加强雾化时，还可把一号、二号雾镜加在一起使用。雾镜加在一起使用。 拍摄雪景拍摄雪景v1）、拍雪景一般多采用侧光、逆光或侧逆光。）、拍雪景一般多采用侧光、逆光或侧逆光。阴暗部分最好加用补助光，可用闪光灯、反阴暗部分最好加用补助光，可用闪光灯、反光板，或利用周围环境中的白色反射物。光板，或利用周围环境中的白色反射物。v v 2）、曝光时，应以主体作为曝光的依据。）、曝光时，应以主体作为曝光的依据。为了降低雪与暗处景物的反差，可采用增加为了降低雪与暗处景物的反差，可采用增加曝光，减少显影的办法。曝光，减少显影的办法。v3）、拍摄漫天飞雪）、拍摄漫天飞雪 的景致时，快门速度的景致时，快门速度不要太高，

35、一般要在不要太高，一般要在160秒以下，这样秒以下，这样可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感。另外要选用深暗的景物为背飘落的动感。另外要选用深暗的景物为背景。景。 v 4）、利用带雪的树枝、树干、建筑物等）、利用带雪的树枝、树干、建筑物等作为前景，可以提高雪景的表现力。作为前景，可以提高雪景的表现力。 v 5）、有意识地选择好衬景，使雪景与周）、有意识地选择好衬景，使雪景与周围灰白色调的景物区分出来。围灰白色调的景物区分出来。v以上图片信息如下（仅供参考）图1信息:奥林巴斯C730UZ,快门1/800秒,光圈F4,ISO100,闪光灯:不闪 (强制

36、),焦距14.1,模式:程序自动,EV补偿0.3,加权测光 v奥林巴斯C730UZ,快门1/800秒,光圈F4,ISO100,闪光灯:不闪 (强制),焦距8.8,模式:程序自动,EV补偿0.3,加权测光 v拍摄雪景时的器材保护拍摄雪景时的器材保护v1.为尽量避免雪花落到或吹到镜头、机身为尽量避免雪花落到或吹到镜头、机身上，在飘雪中拍摄必须有意识地对机器进上，在飘雪中拍摄必须有意识地对机器进行保护。行保护。v2.避免在温度过低时携带机器出门拍摄。避免在温度过低时携带机器出门拍摄。 v3.在严冬外出拍摄时要先将相机放在外衣在严冬外出拍摄时要先将相机放在外衣内，用体温保暖，随取随用，这样就不会内，用

37、体温保暖，随取随用，这样就不会因温度的骤变而在镜头或机身上凝结水汽。因温度的骤变而在镜头或机身上凝结水汽。在严寒下操作时，也要轻拿轻放相机，避在严寒下操作时，也要轻拿轻放相机，避免相机受到剧烈震动。免相机受到剧烈震动。拍风拍风v风是无形无踪的，既看不见，也抓不着，即风的本风是无形无踪的，既看不见，也抓不着，即风的本身是没有视觉形象的。然而自然界又的确有风的存身是没有视觉形象的。然而自然界又的确有风的存在。在。v风具有一定的力度，人们根据风的力度，将风的力风具有一定的力度，人们根据风的力度，将风的力度从弱至强分为十二个等级，四级以下的风为微风度从弱至强分为十二个等级，四级以下的风为微风和轻风，这

38、种风对摄影创作来说一般是没什么影响和轻风，这种风对摄影创作来说一般是没什么影响的。四级以上的风逐渐上升为大风、狂风、飓风和的。四级以上的风逐渐上升为大风、狂风、飓风和台风等。台风等。 人们对风的感受是风力对物体作用的大小。人们对风的感受是风力对物体作用的大小。例如水面上的微风的吹拂下，树叶轻轻地摇例如水面上的微风的吹拂下，树叶轻轻地摇 v要在作品的画面表现好风，还应该在拍摄技术要在作品的画面表现好风，还应该在拍摄技术上掌握好几个环节：上掌握好几个环节：v1.风在画面中的形是通过被摄景物的某些物体的风在画面中的形是通过被摄景物的某些物体的动态表现出来的，因此，在拍摄时所用的快门动态表现出来的，因

39、此，在拍摄时所用的快门速度不可太快，一般以速度不可太快，一般以1/60、1/30、1/15秒的快秒的快门速度为宜，过快了，就不易表现出风的动势。门速度为宜，过快了，就不易表现出风的动势。v2.在大风天拍摄，最好不要逆风拍摄，以防止被在大风天拍摄，最好不要逆风拍摄，以防止被大风刮起的飞沙损伤照相机。大风刮起的飞沙损伤照相机。v3.在镜头前还要安装上在镜头前还要安装上UV镜和遮光罩，以保护镜和遮光罩，以保护镜头不受沙石、尘土的侵袭。镜头不受沙石、尘土的侵袭。v4.使用三脚架固定相机进行拍摄时，应注意三角使用三脚架固定相机进行拍摄时，应注意三角架的稳定性，如果风较大，应在三脚架的下方架的稳定性，如果

40、风较大，应在三脚架的下方悬挂重物，以加强三脚架的稳定。悬挂重物，以加强三脚架的稳定。 拍摄日出日落拍摄日出日落v旭日东升与夕阳西下，是大自然中最瑰丽的旭日东升与夕阳西下，是大自然中最瑰丽的景象，也是摄影者喜欢拍摄的题材。日出与景象，也是摄影者喜欢拍摄的题材。日出与夕照的景色变幻万端，瞬息即逝，所以拍摄夕照的景色变幻万端，瞬息即逝，所以拍摄前要作好充份的准备工作。前要作好充份的准备工作。 拍摄时要注意以下几点拍摄时要注意以下几点: 1. 日出与日落时，光线变化很大，几乎是在日出与日落时，光线变化很大，几乎是在每分钟里，光线都有变化，而日出比日落变每分钟里，光线都有变化，而日出比日落变化更快。所以

41、，拍摄时要根据光线变化的情化更快。所以，拍摄时要根据光线变化的情况，要不断测量曝光值，借以取得正确曝况，要不断测量曝光值，借以取得正确曝光。光。 v2. 拍摄日出时，因为地面景物亮度比拍摄日出时，因为地面景物亮度比较低，所以一般多拍成黑影。拍摄日较低，所以一般多拍成黑影。拍摄日落时，地面景物因有天空光照明，所落时，地面景物因有天空光照明，所以还具有一定的亮度，但它与日光比以还具有一定的亮度，但它与日光比起来，还是相差很大。所以，曝光时，起来，还是相差很大。所以，曝光时，可以选取折衷曝光量，适当照顾地面可以选取折衷曝光量，适当照顾地面的景物。的景物。 v3. 拍日出或日落时，当人的眼睛可以拍日出或日落时，当人的眼睛可以直看太阳而不觉刺目时，相机镜头尽直看太阳而不觉刺目时，相机镜头尽可以对着太阳直接拍摄。如果觉得太可以对着太阳直接拍摄。如果觉得太阳过亮，以致人眼不能直视时，最好阳过亮，以致人眼不能直视时，最好是缩小一级或两级光圈。用光圈是缩小一级或两级光圈。用光圈16或或光圈光圈22的小光圈时，可以获得光芒四的小光圈时，可以获得光芒四射的效果。太阳光射进镜头，会在感射的效果。太阳光射进镜头，会