《中原音韵》书籍简介

1、中原音韵书籍简介艺文印书馆版中原音韵【作者简介】周德清，字日湛，号挺斋，高安人，元代 散曲作家。周德清是宋代理学家周敦颐的六世孙，父辈入元后无一 人出仕，同辈与子侄辈都以布衣终生。周氏出生于元代北曲 杂剧和散曲的创作与演唱极为繁荣的时期，早年致力于北曲 的创作和研究，欧阳玄在中原音韵序中称他“通声音之 学，工乐章之词。常自制声韵若干部，乐府若干篇，皆审音 以达词，成章以协律，所谓词律兼优者。”周氏有散曲 作品传世，朱权太和正音谱论其风格“如玉笛横秋”。【书籍简介】中原音韵，元代周德清撰戏曲曲韵专 著。作者在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北 曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许

2、多问题， 于是在泰定元年秋，写成中原音韵，后又作了多次修订。该书内容包括三个方面：第一部分，曲韵韵谱，是北曲 创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必 正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”， 也就是指元代已经开始形成的， 在当时北方河北、河南等地， 各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以 北曲杂剧作品为对象，总结其发声规律，收集了北曲中用作 韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个 韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中 实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为 阴平和阳平。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵

3、韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。周氏 说明韵谱只收五千多个单字，有些单字则不宜作为曲韵韵 脚。对一些易误混为同音的词， 也列表两两对比，加以区别。 周氏列举了北曲中常用的十二个宫调和三百三十五支曲牌。 每个宫调下列有属于此宫调的各种曲牌。另外，周氏还对元 代北曲十七宫调的调性色彩， 分别作了描述说明。第三部分， “作词十法”，主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法” 为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、 对偶、末句和定格。“知韵”就是要求作曲者掌握北曲声韵 规律，“究其词之平仄阴阳”，“考其词音”。“造语”是 要求作曲时注意遣词造句，务造“俊语”并以“语、意俱高

4、为上”。“用事”，周氏要求“明事隐使，隐事明使”，也 即在运用古事时做到既含蓄又浅显，雅俗共赏。“用字”贝y 是说“作曲切不可用生硬字、 太文字、太俗字、衬字”。“入 声作平声”是言入声作平声时不可不谨。“阴阳”是说阴平 字和阳平字的用法：“务头”则是说要“知某调、某句、某 字是务头，可施俊语于其上”。“对偶”则言扇面对、重叠 对、救尾对。“末句”则讲曲尾末句的作法。“定格”是例举所属曲牌的曲子，以及马致远秋思一套散曲，作为定格，每支曲牌后各有评语，以这些定格曲牌作 为作曲者的范本。中中原音韵是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音 乐论著。其曲韵韵谱部分，成为北曲作者和演唱者审音定韵 的标准。周氏的音韵学理论，实际上也为近代普通话语音奠 定了基础。他的论曲之奥妙，则多发前人之所未发。中原 音韵在当时被誉为“德清之韵，不独中原，乃天下之止音 刘熙载的艺概则称其为“曲韵之祖”。今人任中敏认为 此书“一书而兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用”。 原音韵无论是音韵学方面还是曲学理论方面，都对后世产