和声很全面的知识

1、与声很全面得知识，转一个老师得，大家一起瞧瞧吧。PA RT 1大、小三与弦及四部与声 ?正三与弦（IWV） ?I :主功能 进行方式:T S D T“T”“S'V :属功能“ D'?与声?重复音:正三与弦（I IV副三与弦四六与弦重复五音V :下属功能（复式正格进行）TD DT （正格进行）T- - -S S-T（变格进彳 D-S（错）反功能V ）主要重复根音，其次五音，不可重复三音（n m w VD）重复三音,其次根音及五音（导音不重复）？PART 2原位三与弦连接?四五度关系：与声或者旋律连接法均可？二度关系：旋律连接法注意:避免四部同向平行或者反向五八度（与声写作完后注意

2、检查）？?PA RT 3 用正三与弦配与声 乐曲起音通常配主与弦（弱起小节可配属与弦或者取空拍）曲避免与声切分?乐曲结束一定要配主与弦 虐乐句内部不可以出现反功能,但乐句之间可以 使用 低音写作时避免2次或者2次以上四五度得连续进行,旋律以波浪式进行为厂 注意隐伏五八度？选好与弦合适得重复音,注意用减音程代替增音程同与弦转换时,可以使用不正常重复音（不可以省略根音）？在结束终止处 于旋律需要所形成得非常规进行可已使用（声部超越,平行反向五八度等）PART 4终止四六与弦以及运用 永46-用于半终止与结尾终止处（属得一种预备） 其功能特性：以属为主,兼有主功能特性？【不可以直接接主】k 4 6后

3、面必须找属 k 46得节拍条件强于属（如果k46在一个小节得最后,而属与弦在下一小节得开 头，这样得连接就是错误得。因为k4 6处于弱位置,而属与弦处于强位置,与k4 6得节拍条件不符合）?PA RT 5三与弦与六与弦连接时得跳进（四五度关系与弦）跳进声部与低音呈反向？®尽量使用与声连接法除跳进声部,其她声部平稳进行为主 虐根五双跳时，根音必须处于五音上方 ， 避免平行五度P ART 6经过得与辅助得四六与弦?功能很弱,只就是经过或者辅助16V4 6IIV46 I 6IV6-I46 IV6 ?主音持续时II V 46I 也可用于补充终止,主要用于开始或半终止？属音持续时VI 4 6V

4、P ART 7 属七与弦以及属七与弦得衍生与声及其解决？结构:大小七（任何一个大小七与弦都一定就是某个调彳）?预备可以使用任何一级与弦作准备？a,下属 I V,IV6+ V7（IV+丁7时,V 7常用C,属省五充根得形式）主 I ,16+ V 7V, V6+V7 ?根，三上行；五七下行原则 ?解决:一般米取ps:在半终止处，常用k46V （稳定）,极少使用k 46 V7 ?二）V56 IV2I 6 V3 4V34可以代替V46用于前面所提到得经过四六与弦,在声部连接时非常规可以放 宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主与弦得五音,纯五到增五）?三）同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换,产生9

5、或者7度得不良进行，七 音一定要正确解决 V 9、v13与弦得省略,根音与三音就是不可以省略得“D，PA RT 1大、小三与弦及四部与声 ?正三与弦（IWV ）I :主功能“T”IV :下属功能 “S'V:属功能与声进行方式：TSDT （复式正格进行）一?TDDT （正格进行）T- - -S S - -T（变格进行）D-S （错） 反功能 ？ 重复音：正三与弦（I V V）主要重复根音，其次五音,不可重复三音 不重复）？副三与弦 （n m 弋VD）重复三音,其次根音及五音（导音 四六与弦重复五音PART 2原位三与弦连接四五度关系：与声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法（与声写作完

6、后注意检查）？?注意：避免四部同向平行或者反向五八度P ART 3用正三与弦配与声乐曲起音通常配主与弦（弱起小节可配属与弦或者取空拍）曲避免与声切分乐曲结束一定要配主与弦 虐乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使 用 低音写作时避免2次或者2次以上四五度得连续进行，旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 选好与弦合适得重?同与弦转换时，可以使;用不正常重复音（不可以省略根音）？©在结束终止处，由于旋律需要所形成得非 常规进行可已使用（声部超越,平行反向五八度等）？?P ART 4终止四六与弦以 及运用k 46-用于半终止与结尾终止处（属得一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能

7、特性【不可以直接接主】k46后面必须找属?k46得节拍条件强于属（如果k46在一个小节得最后,而属与弦在下一小节得开 头，这样得连接就是错误得。因为 k4 6处于弱位置，而属与弦处于强位置，与k4 6得节拍条件不符合）?P ART 5三与弦与六与弓?跳进声部与低音呈反向尽量使用与声连接法 ？除跳进声部,其她声部平稳进行为主 ？根五双跳时,根音必须处于五音上方,避免平行五度 ？?PART 6经过得与辅助得四六与弦 ？?功能很弱,只就是经过或者辅助I6V4 6II V46I 646I V6IV 6-I主音持续时?属音持续时I I V4611也可用于补充终止，主要用于开始或半终止V I46VP AR

8、 T 7属七与弦以及属七与弦得衍生与声及其解决?结构:大小七（任何一个大小七与弦都一定就是某个调得）?预备丄可以使用任何一级与弦作准备 ？a,下属 I V,IV6+V7 （IV+V7I时，V7常用省五充根得形式）7 ? C,属V,V 6+ V7b,主 I,I6+V?军决:一般采取 ps:在半终止处,? I根，三上行;五七下行原则?常用k46V（稳定）,极少使用k46V 7 ?：）V56V216?V34?V34可以代替V 46用于前面所提到得经过四六与弦，在声部连接时非常规可以 宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主与弦得五音，纯五到增五）?三）同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换， 产生9或

9、者7度得不良进行，七 音一定要正确解决？四）v9、v 13与弦得省略,根音与三音就是不可以省略得r?P AR T 8 大小调得完全功能体系及与声大调?主功能组：i m w ?下属功能组：n W W 属功能组：m V % ?除了属不可以到下属外，其余自由选配）与声大调得I V,ll与其她各级连接时，可用与声，旋律连接法，但连接中避免对 斜,增音程？P ART 9 n W毗与弦使用切用于I与IV之间做功能过度，用于n之前具有功能交替 ,用于m之后,交替平 行小调。I【最常用得就是用作阻碍进行。V7-V I】?II7结构：大调：自然大调：小七与声大调：减小七 小调：减小七只要就是小调，它得重属导七与

10、弦一律堪称就是减小七与弦III可以向属,主，k46解决。用在V I之后一般用I I不用II7、讲下得解决：a, 向主解决，如同V7- - VIb, 向属解决，图表示意。II?zzz56（根音不到曲线箭头）IIII上四度关系）下三度关系就是756 27呈顺时针方向转（真撮，找?大调中有i 76时配I m W?离调中得阻碍进行；V,V7 / VVI/V ?转调步骤：1?,原调呈示（至少包含属，属与主都有最好，调性更明确，属就是必不可少得）2,引入共同与弦（类型：自然音与弦，与声调式与弦，变与弦，副属副下属与弦，等 与弦。）?3 s :b 74可以瞧成重下属# 4调得属七啦b6 1 3 = b 61

11、3 b5大小七结构肯定就是某叫什么德意志六与弦等与弦得概念要普及啊！ ！任何一个减七与弦可转2 4个调3,使用转调与弦（包含新调特征音,新调得k 46） 4?,确定新调,使用新调典型得 终止式,并尽可能运用完满终止?注意:向下属大调转调时，关于小调得七音得解决 （常牵扯到小调得m V W与 弦）P ART 1 0a,半音上行？b,运用弗里吉亚进行弗里吉亚进行中得自然小调与模进V IV I?功能体系：b,2个模进音组衔接处同样C,小调模进中，俩端用与声小调，中间?模进:a,动机与弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度,三度或 者2这结合,可以上行也可以下行。要避免平行反向五八度。？用

12、自然小调。标记：【V/V】,【V7/ VI , W / V ,【为常用得】PART 11重属与弦（亲们得重点啊！!）【W 7/V】,m /V,V9/ V ,V13/ V大小调中，V/V都就是大三与弦?常规解决：向属解决，类似与V7 I VII7 I示范：V7/V,V5 6 /V,V 3 4/ V V; V2/V V; W7/V V; W56 /V V6 或者 V;vn2 N V 46 先解决至k 4 6 ,然后进行至V , V 7,主要用于终止处?非常规解决直接解决至1（用于结构内部）【与前面我讲得VI就是不 同得】？根音上二度解决V7/Vm,类似 向下属解决IV ,117、在大调中,常为与声

13、大调?1PART 12副属及副下属与弦及其解决 （）?概念：除主与弦外，与协与得其她给及三与弦构成 属关系得与弦叫做副属与弦, 构成下属关系得与弦叫做副 下属与弦，而这些协与三与弦称副主与弦。 ？ 副属与 弦解决：1,根音上四度进行，解决至副主，D/XX 2?，副主七与弦，D/XX7,类似于I 17V7?3 ,根音上二度进行,类似于vn""i 或者 副下属与弦解决：1 ,副下属进行至副主与弦，S/XX2,副下属进行至副属,S/XD/ X ?3,副下属进行至副属,再进行至副主,S/X D/XX ?PS:么它就具有大调得性质副下属与副属不同。副下属中如果副主就是大三与弦，那,因

14、此按照大调来做。反之按小调处理。?简单举例:b72调中IV/1（重下属）?5b3b3I V /Vn 7/V（由于I主与弦，为以示区别，因而临时降三级）中/R T13属变与弦弦及重属变与弦V/V即c调得下属变与?大调中有b II #11或者同时含这2样得属与弦,与小调中bll 时含有这俩样得下属与弦都叫做变与弦。,b IV或者同 ?变与弦处理：1?,多做半音处理2 ?与弦排列时，减三度通常被增六度代替 3?变与弦解决时，增六度或者减三度分 别反向解决到八度或者同度。PAR T 14 离调转调？?离调得手段：1?,副调中得正格进行，D/XX?2,、变格进行,S/XX3,完全进行,S/ X D/ X

15、 X钢琴即兴伴奏与弦公式简单整理序号 与弦标记 与弦名称与弦内音 与弦公式1? C 大三与弦13 5大三度+小三度2 Cm小三与弦1b35 小三度+大三度 3? C-5 大三减五与弦 13b5大三度+增二度纯四度+大二度？7 C64 C+ 5, C + ,Cang 增与弦 13# 5 大三度+大三度 ？5 C d im,C-, C 减与弦1 b 3b 56 小三度+小三度 +小三度 6? C S u S 4, Csu s挂四与弦 14 5135b7大三与弦+小三度小七与弦 1 b3 5b7 小大六与弦 1 3 5 6大三与弦+大二度8 Cm6 小六与弦 1 b356 小三与弦+大二度 9? C

16、 7 七与弦10 C m a j7,CM7 大七与弦1357大三与弦+大二度11? Cm7三与弦 +小三度 12? Cm#7 小升七与弦 1b357 小三与弦 +大二度 1 3 C75 ，C7#5 七增五与弦 弦 13b5b7 大三减五与弦 +大三度15 Cm75，Cm7b5 小七减五与弦与弦 135 b74 七与弦纯四度 17?79 大七九与弦 1 35 72 大七与弦 与弦 +小三度 20? C9 九与弦3#5b7 增与弦 + 大二度 14? C 7-5,C7b5七减五与s4 七挂四?1 8 C m1 b3b5b 7 减三与弦+大三度 16? C7SUC7 /6 七六与弦 1 3 5b76

17、 七与弦 +大六度+小三度 1?9 Cmaj9，CM9 大九与弦 13 572 大七135 b72七与弦+大三度? 2 2 C 9-5九减五与弦21C9+5 九增五与弦 1 3 5b7 2 七增五与弦 +大三度13b5b72 七减五与弦 +大三度C m9 #7小九增七与弦2 七与弦小三度C7 -9- 5七减九减29? C69 六九与弦 1 3562 大六与弦纯四度2 3 Cm9 小九与弦 1 b35b72 小七与弦 +大三度2 4 C7 +9 七增九与弦 13 5b7 #2 七与弦纯四度 ?2 51b3572 小升七与弦小三度 2?6 C7b9 七减九与弦 1 35 b7b27 C7-9+5七

18、减九增五与弦1 3# 5b 7b2七增五与弦+小三度 2? 8五与弦 13b 5b7b2 七减五与弦小三度Cm 6 9小六九与弦 1b 3 562小六与弦+纯四度 ？3 1 C11 十一与弦 135 b7 2 4 九3 0与弦小三度32 Cm 11 小十一与弦 1b35b 724 小九与弦 +小三度33 C11+ 九增一与弦135 b 72#4九与弦+大三度 3?4 C13十三与弦1 35b7 2 4 6十一与弦大三度35C13-9 十三减九与弦 1 3 5b7b246 七减九与弦 +大三度 +大三度 36? C1 3 -95 十三减九五与弦 1 3 b5b7b246 七减五与弦 +小三度大三

19、度 +大三度?乐曲与声得运用本节得目得 ,不就是在于说明或讨论关于与声细微得技术要点与进行法则,而就是要解释与声与音乐其她表现方式得关系，例如织体(Texture)与结构(Des ign )等，此外还有一些与声上得问 题。这些问题就是与声学在与其她有关问题广泛接触时候所产生得。?首先我们要指明 ，在与声上实际运用得材料， 它得范围就是比较简单得 ，而这些材料在本质上 又就是非常单纯得。与声上所包含得不过只就是少数普通与弦与自然七与弦，这些东西就是容易了解得 ，除此以外其她得就不多了。现代丰富得音乐语言主要得就是一直在增加次要素 材得运用 经过音、倚音等等 瞧起来新鲜得与弦， 如果把它检查一下，

20、 只不过就是仅 仅把旧得与弦给予了半音得变化，有些新得创作所表现出来得，实在也就就是过去所熟悉得东西。 ?有一件事情当读者刚刚想到得时候也许会觉得混乱， 音乐里面基础得与弦， 三与弦与七与弦 ， 只包括很少得几个主要音 ，三个或四个 ，而一个现代得管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百 个以上得演奏者，她们自始至终都就是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要得音，可就是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大得乐队组合，去演奏只有三或四个主要音得与弦呢？ ?对于这个问题得答复， 一部分就是在 “乐曲织体 ”上，不过却不完全就是 “乐曲织体 ”上得，它同 时也就是 “音响分布 ”得一个问题。这种与弦就

21、是把根音作为低音 ,同时还有不同得转位 ,并且在上面各种不同得位置中,除低音以外得,与弦中任何一个或一个以上得音又可以在必 ,每件乐器得音得高低虽然不一样,而结果仍?我们知道 ，每一个与弦有它得根音位置，与弦 ，这种与弦就是换用其她得与弦音作低音 上方音 ，还可以变换成许多不同样得形式。此外 要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以 旧可以把它们安置在最适当得音域中。低音E直就是保持着它得位置，此音就是决定这与弦就是第一转位得音。上方得声部则不同了，在第一与第二与弦重用了 G音，第三与第五与弦重用了 C音，第四与第六与弦重用了E音。？?现在再来瞧G调与弦得第三转位。？?这就是从它许多可能得分

22、布形式中写出来得六个与弦；前三个与弦还就是依照普通四部得分布 ，适合于声乐得演奏 ，其余得三个与弦表示它 向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数得器乐演奏了。?在最后得与弦 ，括弧就是指示与弦得分布如何配置给不同得乐器组。这个标记主要得就是说 明:要保持着音得分布很均匀 ，除非就是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。?不协?现在来说一说协与与弦与不协与与弦，以及它得解决。还有关于转调得一些事情。与音可以分成为两种 ，主要得与非主要得。所谓主要得不协与音得意思，就是说该音系属于一个基础与弦中得个音，例如：在任何自然七与弦(Dia to n ic ?S enen th)中,第七度音都就是 一个不协与音 ，而该与弦就是一个主要或基础得不协与与弦;所谓非主要得不协与音即它们就是经过音或倚音。?在任何情形之下 ，对于不协与音得解决正规得办法就是级进。不过这里有一点需要分别清 楚，如果