摄影构图中的禁忌

1、摄影构图中的禁忌摄影创作离不开构图，这就像写文章离不开谋篇布局一样重要，是摄影作品成败的关键。摄影构图与绘画构图有其相似之处，很多是可以相互借鉴的，但又不能完全代替。每一种艺术形式都有它独特的规律和原理，这个不能违背。对于从事艺术创作活动的人，只有在他对所从事的那个艺术规律掌握得非常熟练的时候，才能在创作实践中纵横驰骋不“越矩”。构图的好坏往往能决定一幅作品的成败。我们要想拍好照片，就要先了解构图的基本规律和方法，避免出现很多基础性的错误。一般来说初级影友犯的大多数错误都非常类似，总结为以下构图禁忌：一忌无主题：初学摄影的人，往往希望把眼睛看到的美景统统拍下来，生怕漏掉任何细节。但是每次看到自

2、己拍摄的照片时，总会觉得照片上的景物远没有自己看到的漂亮，甚至杂乱无章，而这正是因为我们拍摄时在画面中放入了过多的景物而导致的。一张内容过多的照片，往往令人感到不知所云，什么东西都有，却好像什么都没表达。我们在拍摄时，应该首先问自己：为什么要拍摄这张照片，这张照片，我要让观看者看到的是什么？照片一定要有主题，这样，在拍摄时我们就会去掉一些不必要的元素，如杂乱的背景，无关的人物等，观看者在作品中一眼就能读到我们要表达的内容，并且被其吸引。此图中的元素较多，近景中的人物模糊不清，灯光桥梁太过抢眼且又分割了人物，右边的江景灯光，以及左边远处的高大建筑，都是比较突出的视觉点，元素较多便容易产生主题思想

3、的分歧。杂乱无章的无主题照片：虽然伞拍得很清楚，而景太蒙，场景交待不清。二忌画面太满，透不过气初学拍摄时，我们有时会认为主题在画面中占的面积比例越大越好，于是我们往往将要拍摄的景物拉得很近，直到画面放不下为止。当我们看到拍出的照片时，发现这些照片中的景物就如同贴在脸上，令人感到非常的压抑，透不过气来。也有些时候，我们在照片中会看到一个孤零零的物体，却丝毫不知道它所处的环境。导致这个现象的原因就是：主题占据了过多的空间，画面被撑满，也完全挡住了交代环境的必要背景。画面太满网名“人静儿”的习作，画面太满，感觉较压抑。花在画面中占据了较大的面积，空间太挤，画面感觉不舒服。提示：拍摄时，我们一般将主体

4、安排在画面的黄金分割点、三分线的位置，留出适当的空间给背景，使主体自然地存在于环境中。此图画面的空间感很好，有较多的留白，也正好衬托出烟、火的质感，同时主题也比较突出。三忌顶天立地画面中的主体和大部分陪体，如人、动物、山峦、树木、建筑等等，均不可出现上部紧贴画面上边框，下部紧贴画面底边的情况，而且主体又被切割不见全貌。四忌画面倾斜应当注意地平线、海平面及高大建筑的纵向轮廓线。建筑倾斜地平线倾斜海平面倾斜，影响画面美观五忌头撞南墙在主体的前方要留有适当的空间，这个空间要大于主体后方的空间。理论上约为2：1的关系。对运动的主体这一点尤其重要。如果主体前方没有留出空间或者空间较小，就形成了“头撞南墙

5、”的尴尬画面。凡事都不是绝对的，在某种特定的条件下，利用“头撞南墙”也可以表现出另一种效果。如老摄影前辈吴印咸在1935年拍摄的著名作品呐喊，就是有意识的利用这种手法去表现社会底层劳苦大众无助的呐喊声以及将要爆发出的强烈反抗。在拍摄侧面人像或者拍摄有向前冲的趋势的物体时，一般来说要尽量在人物朝向或者运动朝向的地方留有更多空间，让人的视线生理得到释放。但很多初级影友时常会忽略这个问题，有时会将主体占满画面，并会在人物朝向部分使取景框嘎然而止，导致画面沉闷憋气。飞驰的汽车，车头前方空间太小。六忌不良重叠、附加物缠身摄影者在拍摄时，一定要注意主体（尤其是以人物为主体）与陪衬体之间不可以有使人产生歧义

6、的重叠现象。如果不加以注意，不仅是拍摄失败还可能闹笑话。（注意：取景构图时只要画面中有人物，不论在画面中占据的面积大小，均应视为主体）。在拍摄时，背景的选择很重要，要避免造成头顶生树杈、烟囱、电杆等现象，这样会带来很尴尬的视觉效果。而且附加物的产生，会严重影响主题的表达，分散观看者的注意力，甚至会给观者带来莫明其妙的心理感受。 头上长树的人像七忌分割画面（画面分裂）注意不要使较为细长的被摄物，如树枝、电杆、地平线、海平面等将画面一分为二。可以用露出树木的根部、利用地平线一侧的山峦、建筑，海平面上的船舶，海平面与陆地交接处来破解。另外，要注意地平线、海平面及画面中较大的树木和电杆等，一定不要处于

7、画面正中，一般放在三分之一的位置上，或者利用倾斜的树枝。上面两幅照片，一是树杆太过居中，有分割画面之感。二是红绿灯斜切，太过突兀，且画面倾斜太多。下面两幅让树偏向一侧，美感立现。如下：为防止树木分割画面，可以把树木的根部包含在画面中。同时注意不要把树木放在画面正中的位置：为防止海平面分割画面，可以将右侧的树木包含在画面中，同时注意不要把海平面放在画面的正中，且注意海平面不要倾斜。拍摄时，没有安排好地平线的位置，使之位于画面中心，可能会造成主体与背景平均分配在画面两侧，或者造成主体与配体被平均分配在画面两端，这都会让画面产生一分为二的感觉。因为画面上下一分为二，会导致画面上下力量均衡，而使主题不

8、明， 缺乏统一和谐感。水平线位于中间时，使画面一分为二，显得呆板而没有生气。八忌喧宾夺主主要指陪衬体或者次要拍摄对象或无法排除的障碍物，占据了画面的主要位置，使得主体显得相对弱化了。如下图的电杆：画面中过多地摄入陪衬体，或者将色彩和形体过于抢眼的陪衬体取景入内，会导致观看者的注意力过多地被陪体所吸引，使主体处于次要地位。这种本末倒置的构图将无法表达摄影者想要表达的思想，甚至会导致观看者对作品含义的错误理解。此图到底是表现人与建筑还是表现蜘蛛网里的街道？有些模棱两可，若是表现建筑则前面的电杆有些突兀；若是表现电杆蜘蛛网,后面的建筑又会抢风头，所以从表现主题上来看，此图容易产生分岐。九是团体集体照

9、片，忌各顾东西，神情不一主要是在拍摄三个及以上人物时，画面中所有人的关注点应当基本一致，而不可以各顾东西，神情不一。这个关注点可以在画外，也可以在画中。十忌色彩过于跳跃、画面失衡每张照片都应该有自己的主要色调，高调照片应以明亮为主，低调照片应以暗黑为主，暖色调照片应以红黄等色为主，冷色调照片应当以蓝黑等色为主，中间调也是如此。而不应有大面积的色调跳跃，使观众分不清主要色调是什么。同样是水立方，上下两张就有明显的对比。在构图时没有注意整体的影调及色调结构，造成画面色彩、气氛不协调，影响照片效果；或者在构图时没有注意画面呼应关系，导致观看者心理感觉压抑紧张等状态都称之为画面失衡。力量和面积比较重，

10、所以与左边相比，有不平衡之感。右边的建筑很高大，占据画面比较大的面积，而画面右边则是比较小的建筑，因此画面看起来左右显得不平衡。力量太轻也会让画面显得失衡，下图左右两边呈对角线分割，而且左边的内容比较少，画面比较单纯，而右边湖面上的建筑占据较多的面积，使得画面的重心会逐渐往右下角偏移。若在左下角出现一艘船只，原来画面的重与轻在船只向左的牵引下，也能达到一个平衡。十一忌影调过于压抑影调是画面中的审美意识、情感表达的基础，也是摄影构图形式表现的基础。由于压抑的影调易产生副面效果在，除非特殊情况需要，还是少拍摄一些影调过于压抑、让人看得透不过气来的照片。即便是因某种需要而必需拍摄，它要表现一些积极向

11、上的内容。否则，我们的作品就不易为社会和广大观众所接纳。例如下图，虽然影调较为压抑，但是中心内容是积极向上的，利用了压抑的影调而体现了向往光明的精神。 低调拍玉兰，却显现的是阳光。低调的压抑感低调表现处于贫穷、战争、饥荒与无赖的中东地区：十二忌出口被堵构图时，画面中的主要线条不完整，被拦腰切断，或画面中的“通道”被切断，这样的构图很容易造成封闭憋闷的心理效果，使观看者感觉紧张、压抑。另外，这样的构图往往会因为视觉上的拥堵、割断，导致观看者思路上的割断，使人无法更好地理解画面的意境和含义。下图为“悲痛欲绝人”利用断头路表现南陵县奎潭湖生态被破坏前无通路十二忌画面中植物无来在构图中，一般当一个垂直的线条出现时，比