观赏石配座艺术

1、观赏石配座艺术底座，是观赏石艺术品的有机组成部分，是使奇石的自 然美与人工的艺术美相结合的技法之一。配座的作用有：托 立主体，烘衬主题，美饰装点，平衡重心，协调色彩，补缺 藏拙等。 托立主体 奇石主体的石材部分是不定形的，大 都是立不稳而又不便于凿、 锯加工的 （因加工易损坏其自然造 型的完整性 ），为此就需用木座或其他材质做座， 按其最佳角 度将之托起来。 烘衬主题 因形制宜的配座，可增强主体形象的态势和神韵。例如命题 为“急流勇进”的鱼的造型奇石，配座时要选取有波浪状的 树根做座， 让主体的 “鱼” 有如劈波冲浪， 勇往直前的动态。 “鱼”就活起来了，主题就鲜明了。 美饰装点 有些题材 古

2、雅的奇石，需配红木雕刻工艺座。这类座或作书卷形，或 刻简朴的图案，就更显得作品的古色古香。平衡重心有的作 品要突出动态感，需斜放。但又往往重心不稳。这就需用座 的重力来调整实体的平衡和视觉的平衡。协调色彩 座与石的色彩配比，一是要以深浅示轻重。一般来说，座为 深色，才能在视觉上呈稳重感。二是要色差对比适中。色差 太大，会失掉座与石浑然一体的效果。色差太小，如浅色的 石没有稍深色的座，作品的整体就失于轻浮。三是有的石种 （如彩霞石 ）色彩艳丽，配座就应色调单一素雅，不能让石与座的颜色“艳”在一堆。 补缺藏拙 具象作品遗缺部分，如鹰的脚嫌太短，可在座的相应部位凸 出一截作为假肢担要假得必要和自然避

3、免画蛇添足之弊。有 的石形出现败笔时，应尽可能地将其埋在座臼里隐藏起来。 配座的型式大致可分为托底型，单框型，包边型，盆盘型。 配座宜忌：1、宾主有别。石为主，座为宾。 “宾”在体积上和石的比， 宜于四分之一至五分之一。忌喧宾夺主。 “宾”的线条宜简 忌繁。造型上宜抽象忌具象。2、座的材质宜坚硬，新鲜，干燥，忌疏松，伤裂，腐朽， 虫蚀。3、座的样式宜因形制宜，多样化，忌千篇一律。4、座的添色，油饰宜透明色、透明油或用蜡打磨，以显出 木纹为妙，否则为忌。5、座宜做工精细，稳当，忌粗糙马虎。特别是座与石的衔 接部位，宜吻合精密。最好达到“天衣无缝” ，不用粘胶粘 接也放得稳当。 这样利于搬动， 也

4、便于座、 石分开保养。 6、 座与石在某种情况下必须粘接时，粘接剂可用环氧树脂，东 方万能胶。它们使用方便，强度大。白乳胶较经济，取座也 灵活。接缝处空洞大，可用白乳胶调细木糠或棉纸浆填塞。 木糠的颜色应和座村颜色接近。用乳胶需防潮。座子艺术，匠心凝聚，必须幽美古雅，故艺人皆须在 欣赏方面具备一定的造诣，须有创作和献身精神，奇石品位 越高、配置合乎品味之座子越难，给奇石配座与别的手工艺 相比，其难易为外间所罕知。每一件奇石作品，用座子作品烘托，有实用和欣赏两重 性，世上奇石千种万姿，千差万别，故每一奇石配座时，都 应费心揣摩。配座工艺虽然复杂，笔者总体归纳以下六道工 序；一、落嵌。一方奇石配座

5、，首先确定这方奇石观赏的视角面，知道奇石底部大小曲折，有无缺陷、应嵌进的 深度与角度。决定木坯长宽厚，画下图样，以便在座子上面 起出精确的凹膛，嵌住奇石。二、放型。即在奇石底部尺寸外，扩大一定量的周边， 多少量要根据奇石造型及高低残缺来确定，一般以奇石的最 大部尺寸为准，初学者也可用灯光垂直调整投影的方法放 型。三、造型。座子的造型很深奥。可有各种模式，但要和 奇石气韵相通则是很难，要看上件做下件，造型的适当则能 增加奇石的神韵，不然会破坏气氛。造型的失败，观赏者得 不到美的享爱，衬托不出奇石的精神，影响奇石的身价。四、定花纹。确定座子的花纹很重要，不能胡乱发挥， 须根据奇石内容来确定， 花纹

6、得当，将展现座子的奇巧多姿， 显得奇石内容更加品莹纯正，如奇石为“八仙”选配座子以 花纹云海纹饰，显得飘逸而有动感，一方景观石奇石在座子上雕龙雕凤，不但与主题不符 ,反而显得喧宾夺主。五、拉雕。座子在“落嵌” 、“放型”、“造型”和花纹的 样式确定后，便可开始施艺。 “空雕”和“实雕”具体根据 奇石内容确定，灵活多变，为烘托主题可用大写意夸张的手 法，或采取精细纤巧拉雕。六、修光。修光类似画家在一幅画大体完成后的补笔和 润色，座子粗坯工艺完成后，须精心修整，以上六道工序是 奇石配座步骤。其中“落嵌”便非易事，每件奇石不但外形各异，底面 并非水平，要使座子面上落入的凹膛精确和奇石外型吻合， 且奇

7、石底面又要纹丝不动，确非易事，一般都要反复多次。 奇石底面高低曲折，在落嵌时可在奇石底部拍上少许的白粉 或色粉就能在木坯上留下印证， 需多次试位， 落嵌必须精确， 很多种奇石，如晶体娇形嫩身，稍有差错，便会造成无法弥 补的损失。奇石座的“放型”根据奇石外型多变的石型，故抛头 亦应顺其天然富有变化，使富有灵性的座子与富有自然精气 的奇石融为一体。座子的造型决定了座子与奇石的气韵，象形石、画面石 配背景，抽象奇石以座子引导，等等。造型一般不可方板一 块，以微妙的曲线，曲到什么程度非常关键，要有严格的造 型分寸感，创造出千变万化的造型，观赏者看了舒服不舒服来见高低。用自然根艺为奇石配座，只要选配的得

8、当，艺术效果会更佳，大自然赐给我们变化万千的奇石，也同样赐给 我们变化万千的根艺。 座子的纹饰很多，定什么纹饰以 奇石内涵为依据， 选择图案表现手法， 具有浓厚的装饰意味， 有目的性的装饰刻化细节，不等于繁琐。 座子作品，更 注重欣赏性。制作中强调造型奇巧，比例的正确和相配的适 度等。为了增加欣赏性，在座子的平面雕饰出凹凸直接产生 明暗层次效果，给观赏者以视觉上的美感。 座子和奇石 的比例是座子制作中较难掌握的问题。任何一件完美的造型 和设计，都具有较好的比例关系，也很难用理论定出标准比 例，但是在座子设计中还是有一定规律性的， 公元前六世纪， 古希腊数学家毕达格拉斯在探讨艺术的节奏规律，从一

9、段线 条分两段的长短比例中，发现 1： 1.618 的美的比例关系，古 希腊哲学家柏拉图称之“黄金分割法” ，在工艺造型中人们 自觉或不自觉地接受着这种比例，给奇石配座有其特殊性， 不要把它作为教条。 有的考虑艺术夸张， 有的考虑重点均衡， 立得起，站得稳，在安全的基础上，通过不同造型、线面来 表现对称，呼应，对比，协调等，显示出座子烘托奇石的重 要作用。 座子与奇石必须结构严谨，座子的形象刻划要 求结构明确，肯定、具体，来龙去脉要交待清楚。 好座要求材料质底，自然材质美，色彩美的天然属性，是座 子艺术极力追求的，木材有贵贱之分，艺术价值越高，材料 选择亦越好越精，座子制作不但要创造出高于材料本身价值 的艺术价值，还能增加相配奇石的身价，给观赏者以艺术的 享受。因此，座子制作既是“规矩活”亦是“功夫活” 。不具 备一定艺术水平和艺术修养，是难以创作一件座子作品的， 要把良好艺术造诣和技术匠心渗透到造型与构图，形体与空 间，体积与容量，整体感与形象效果，比例与结构之中，使 静心的座子，