和声很全面的知识

1、与声很全面得知识，转一个老师得，大家一起瞧瞧吧。PR 大、小三与弦及四部与声?正三与弦 （） ?:主功能“T”:下属功能“S”:属功能“D”?与声进行方式 :TSDT（复式正格进行）?TD D （ 正格进行）T-SS-T（变格进行）D-S （错）反功能?重复音:正三与弦（）主要重复根音，其次五音 , 不可重复三音副三与弦（ ）重复三音 , 其次根音及五音（导音不重复） ? 四六与弦重复五音PART 2 原位三与弦连接?四五度关系 : 与声或者旋律连接法均可 ?二度关系 : 旋律连接法注意: 避免四部同向 平行或者反向五八度 （与声写作完后注意检查 ） ? PRT 用正三与弦配与声 乐曲起音通常

2、配主与弦 （弱起小节可配属与弦或者取空拍 ） ?避免与声切分 ?乐曲结束一定要配主与弦 ?乐句内部不可以出现反功能 ,但乐句之间可以 使用低音写作时避免次或者 2 次以上四五度得连续进行 ,旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度 ?选好与弦合适得重复音 , 注意用减音程代替增音程 同与弦转换时 ,可以使用不正常重复音 （不可以省略根音 ） ?在结束终止处 ,由 于旋律需要所形成得非常规进行可已使用 （声部超越 ,平行反向五八度等 ）PAT 4 终止四六与弦以及运用?k46- 用于半终止与结尾终止处 （属得一种预备 ）其功能特性 : 以属为主 ,兼有主功能特性 ? 4后面必须找属【不可以直接接主】

3、 ?46得节拍条件强于属 （ 如果 k46在一个小节得最后 ,而属与弦在下一小节得开 头,这样得连接就是错误得。因为 k4处于弱位置 ,而属与弦处于强位置 ,与 k 得节拍条件不符合 ） ?PR 5 三与弦与六与弦连接时得跳进 （四五度关系与弦）跳进声部与低音呈反向 ?尽量使用与声连接法除跳进声部 , 其她声部平稳进行为主 ?根五双跳时，根音必须处于五音上方 避免平行五度ART 6 经过得与辅助得四六与弦?功能很弱 , 只就是经过或者辅助I6 V6II V46 6IV6- I46IV6 ?主音持续时I I 4I也可用于补充终止 ,主要用于开始或半终止 ?属音持续时V I VAR 7 属七与弦以

4、及属七与弦得衍生与声及其解决 ? 结构:大小七（任何一个大小七与弦都一定就是某个调得属七与弦 ） ?预备： 可以使用任何一级与弦作准备 ? a,下属V,IV6+7（IV+V时,V 常用 省五充根得形式 ） ?b，主I ，I6+7c，属V，V6+V7 ?解决: 一般采取根，三上行；五七下行原则 ?ps:在半终止处 ,常用k46 （稳定） ，极少使用 46V7 ?V5 IV26 V3V34可以代替 V4用于前面所提到得经过四六与弦 , 在声部连接时非常规可以放 宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主与弦得五音 ,纯五到增五） ?同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换 , 产生 9 或者 7度得不良

5、进行 ,七 音一定要正确解决 9、v13与弦得省略 ,根音与三音就是不可以省略得PRT 大、小三与弦及四部与声?正三与弦（ ）:主功能“T”:下属功能“S”：属功能“D”与声进行方式： TSDT （ 复式正格进行 ）? D （正格进行）T-S-T（变格进行）D-S （ 错）反功能 ?重复音：正三与弦 （ ）主要重复根音 ,其次五音 , 不可重复三音 副三与弦（ ）重复三音 , 其次根音及五音 （导音 不重复） ? 四六与弦 重复五音PART 2 原位三与弦连接四五度关系 : 与声或者旋律连接法均可 二度关系 :旋律连接法 注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （与声写作完后注意检查 ） ?

6、ART 3 用正三与弦配与声乐曲起音通常配主与弦 （ 弱起小节可配属与弦或者取空拍 ） ?避免与声切分乐曲结束一定要配主与弦 ?乐句内部不可以出现反功能 , 但乐句之间可以使 用低音写作时避免 2 次或者次以上四五度得连续进行 ,旋律以波浪式进行为佳 注意隐伏五八度选好与弦合适得重复音 ,注意用减音程代替增音程 ?同与弦转换时， 可以使 用不正常重复音 （不可以省略根音 ） ?在结束终止处 , 由于旋律需要所形成得非 常规进行可已使用 （声部超越 ,平行反向五八度等 ） ?ART 终止四六与弦以 及运用46- 用于半终止与结尾终止处 （ 属得一种预备）其功能特性 : 以属为主，兼有主功能特性

7、k46 后面必须找属【不可以直接接主】?k46得节拍条件强于属 （如果 k46在一个小节得最后 ,而属与弦在下一小节得开 头,这样得连接就是错误得。因为 k4处于弱位置，而属与弦处于强位置 ,与 k4 得节拍条件不符合 ） ?ART 三与弦与六与弦连接时得跳进 （ 四五度关系与弦 ） ? 跳进声部与低音呈反向 ?尽量使用与声连接法 ?除跳进声部 , 其她声部 平稳进行为主 ?根五双跳时 , 根音必须处于五音上方 ,避免平行五度 ?PART 6 经过得与辅助得四六与弦 ?功能很弱 , 只就是经过或者辅助I6 6II V46I 6- 46 V6主音持续时I 46I也可用于补充终止 , 主要用于开始

8、或半终止?属音持续时 I46 V A T 7 属七与弦以及属七与弦得衍生与声及其解决 ?结构: 大小七 （任何一个大小七与弦都一定就是某个调得属七与弦 ） ?预备: 可以使用任何一级与弦作准备 ?a，下属V,IV6+V7（ IV+V时， V常用 省五充根得形式 ）b, 主 I,I6+V ? c, 属,V V?解决: 一般采取根,三上行;五七下行原则 ?ps: 在半终止处，常用 k46V（稳定）, 极少使用 k46 7 ?V56? IV2 I6 ?V34?V34可以代替 46用于前面所提到得经过四六与弦 , 在声部连接时非常规可以放 宽使用（避免增三,允许七音上行解决到主与弦得五音 ,纯五到增五

9、 ） ?同与弦转换时最好不要作七音与根音得互换， 产生或者 7 度得不良进行 , 七 音一定要正确解决 ?v9、13与弦得省略 ,根音与三音就是不可以省略得?AT 大小调得完全功能体系及与声大调?主功能组： ?下属功能组： 属功能组： ?（除了属不可以到下属外，其余自由选配）与声大调得 V,II 与其她各级连接时 ,可用与声，旋律连接法 ,但连接中避免对 斜,增音程 ?PART 9 与弦使用 用于 I 与IV 之间做功能过度，用于之前具有功能交替 ,用于之后 ,交替平 行小调。【最常用得就是用作阻碍进行。 V7-V 】?结构：大调：自然大调 :小七与声大调 :减小七小调：减小七 只要就是小调，

10、它得重属导七与弦一律堪 称就是减小七与弦II 可以向属 , 主， k46解决。用在 I 之后一般用 I 不用II7 、 讲下得解决 :a,向主解决，如同 V7-VI b,向属解决 , 图表示意。7 ? 2?56 ?4（根音 上四度关系 ）下三度关系就是 75627 呈顺时针方向转 （真撮，找 不到曲线箭头 ） ?大调中有 7时配?离调中得阻碍进行 ;V,V7 V VI/V ?转调步骤 : 1?，原调呈示 （至少包含属 ,属与主都有最好，调性更明确，属就是必 不可少得 ）2,引入共同与弦 （类型:自然音与弦,与声调式与弦 ,变与弦，副属副下属与弦，等 与弦。）?s :b 2 4 可以瞧成重下属4

11、b6 =61 3 b5大小七结构肯定就是某调得属七啦 叫什么德意志六与弦等与弦得概念要普及啊 ! ！任何一个减七与弦可转 2个调3,使用转调与弦（包含新调特征音 ,新调得 46） 4 ?,确定新调,使用新调典型得 终止式,并尽可能运用完满终止?注意: 向下属大调转调时，关于小调得七音得解决 （常牵扯到小调得 与 弦）a, 半音上行 ? b,运用弗里吉亚进行AR 1 弗里吉亚进行中得自然小调与模进 5 6 i 2 3?功能体系 : ?模进:a, 动机与弦一般三个以内 , 以根音上四度关系为常见，除此 , 二度,三度或 者 2 这结合, 可以上行也可以下行。 ?，2个模进音组衔接处同样要避免平行反

12、向五八度。 ? c, 小调模进中 , 俩端用与声小调 , 中间 用自然小调。PART 11 重属与弦 （亲们得重点啊 !） ?标记: 【V/V】, 【V7V】,/, 【7/V】,/V,V9/ ,V13/ 【为常用得】大小调中， V/V都就是大三与弦?常规解决：向属解决 , 类似与 VII7 示范:7/V,V5/V,V4/； V2VV；7VV;5/V6或者 V； /V 46先解决至 4, 然后进行至 , 7, 主要用于终止处 ?非常规解决直接解决至 I（ 用于结构内部 ）【与前面我讲得就是不 同得】 ? 根音上二度解决 V7V，类似 V7VI ? 向下属解决 IV，II7 、在大调中 , 常为与

13、声大调?PART 1副属及副下属与弦及其解决 （ ）?概念：除主与弦外，与协与得其她给及三与弦构成属关系得与弦叫做副属与弦, 构成下属关系得与弦叫做副下属与弦，而这些协与三与弦称副主与弦。 ?副属与 弦解决：1,根音上四度进行，解决至副主 ,D/X X 2?, 、，、 副主七与弦， D/XX7,类似于 I V7 ?,根音上二度进行 ,类似于 或者 ?副下属与弦解决 : ,副下属进行至副主与弦 ,S/ XX2，副下属进行至副属 ,S X ?，副下属进行至副属 , 再进行至副 主,S/XD/XX ?PS：副下属与副属不同。副下属中如果副主就是大三与弦,那么它就具有大调得性质 , 因此按照大调来做。

14、反之按小调处理。?简单举例:b72 4即C 调中 IVI（重下属）?55bb3b1?166C调I /V/7/V（由于 V/V 即调得主与弦,为以示区别,因而临时降三级 ） ?PAT13 属变与弦 下属变与弦 及重属变与弦?大调中有 II 或者同时含这样得属与弦 , 与小调中 bII , IV 或者同 时含有这俩样得下属与弦都叫做变与弦。 ?变与弦处理 : 1?，多做半音处理 2 ?, 与弦排列时 , 减三度通常被增六度代替 3?,变与弦解决时 , 增六度或者减三度分 别反向解决到八度或者同度。?PT 离调 转调 ?离调得手段 : 1?, 副调中得正格进行 ,D/X X ?2, 、变格进行 ,S

15、/X ?，完全进行，S/ D/ X钢琴即兴伴奏与弦公式简单整理序号 与弦标记 与弦名称 与弦内音 与弦公式 1? 大三与弦 5 大三度 +小三 度2 Cm 小三与弦 1b35 小三度 + 大三度 3? C-5 大三减五与弦 13b5 大三度 +增二度4 C+ ，C ,Cang 增与弦 13# 大三度大三度 ? Cim,C- ，C减与弦 13 56 小三度小三度 +小三度 6? C u 4， Csu 挂四与弦 5 纯四度大二度 ? 6 大六与弦 6 大三与弦大二度8 Cm6 小六与弦 b356 小三与弦 +大二度 9? C 七与弦 135b7 大三与弦 +小三度 10 m j7,CM7 大七与弦

16、 1357 大三与弦大二度 11? Cm7 小七与弦 1 5b7 小 三与弦 +小三度 12? C #7 小升七与弦 1b35 小三与弦 +大二度1 C7 ,C 七增五与弦 3#5b7 增与弦 +大二度 14? 7-5,C7b5 七减五与 弦 13b5b 大三减五与弦 +大三度15 Cm7 , m7b 小七减五与弦 b3b5b 减三与弦大三度 16? C7s s4 七挂四 与弦 13 b74 七与弦纯四度 17? C/ 七六与弦 15b76 七与弦 +大六度 ? 8 C 79 大七九与弦 37 大七与弦 +小三度 1? Cmaj9，CM 大九与弦 1572 大七 与弦 +小三度 20? C9

17、九与弦 135 七与弦大三度21 C9+5 九增五与弦35b2 七增五与弦 +大三度 ? 2 9-5 九减五与弦13b5b7 七减五与弦 +大三度3 Cm 小九与弦 b35b72 小七与弦 +大三度4 C +9 七增九与弦 1 5b #2 七与弦纯四度? 5 C #7 小九增七与弦1b3572 小升七与弦小三度 2? C7b9 七减九与弦 1 b72 七与弦小三度27 C7-9+5 七减九增五与弦 357b2 七增五与弦 +小三度 2? -9- 七减九减 五与弦 135b7b2 七减五与弦小三度 29? C69 六九与弦 356 大六与弦纯四度 3 Cm9 小六九与弦 1b562 小六与弦 +

18、纯四度 ?1 C11 十一与弦 13 b74 九 与弦小三度3 C11 小十一与弦 1b3 724 小九与弦 +小三度33 C11+ 九增十一与弦 135 72#4 九与弦 +大三度 3? C13 十三与弦 35b7 4 十一与弦大三度 C13-9 十三减九与弦 1 5b7b246 七减九与弦 +大三度 +大三度 36? C1-9 5 十三 减九五与弦 1 b5b7b246 七减五与弦 +小三度大三度 +大三度 ?乐曲与声得运用本节 得目得 ,不就是在于说明或讨论关于与声细微得技术要点与进行法则,而就是要解释与声与音乐其她表现方式得关系 ,例如织体 (Texture)与结构 ( ign )等

19、,此外还有一些与声上得问 题。这些问题就是与声学在与其她有关问题广泛接触时候所产生得。?首先我们要指明 ,在与声上实际运用得材料， 它得范围就是比较简单得 ,而这些材料在本质上 又就是非常单纯得。与声上所包含得不过只就是少数普通与弦与自然七与弦,这些东西就是容易了解得 ,除此以外其她得就不多了。现代丰富得音乐语言主要得就是一直在增加次要素 材得运用 经过音、倚音等等 瞧起来新鲜得与弦， 如果把它检查一下， 只不过就是仅 仅把旧得与弦给予了半音得变化，有些新得创作所表现出来得,实在也就就是过去所熟悉得东西。 ?有一件事情当读者刚刚想到得时候也许会觉得混乱， 音乐里面基础得与弦， 三与弦与七与弦

20、, 只包括很少得几个主要音 ,三个或四个 ,而一个现代得管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百 个以上得演奏者，她们自始至终都就是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要得音 , 可就是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大得乐队组合 ,去演奏只有三或四个主要音得 与弦呢？ ?对于这个问题得答复， 一部分就是在 “乐曲织体 ”上 ,不过却不完全就是 “乐曲织体 ”上得，它同 时也就是 “音响分布 ”得一个问题。?我们知道 ,每一个与弦有它得根音位置， 这种与弦就是把根音作为低音 ,同时还有不同得转位 与弦 ,这种与弦就是换用其她得与弦音作低音,并且在上面各种不同得位置中 ,除低音以外得上方音 ,还可

21、以变换成许多不同样得形式。此外,与弦中任何一个或一个以上得音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以,每件乐器得音得高低虽然不一样 ,而结果仍旧可以把它们安置在最适当得音域中。低音一直就是保持着它得位置 ,此音就是决定这与弦就是第一转位得音。上方得声部则不同了 ,在第一与第二与弦重用了G 音,第三与第五与弦重用了音 ,第四与第六与弦重用了 E音。 ?现在再来瞧调与弦得第三转位。?这就是从它许多可能得分布形式中写出来得六个与弦；前三个与弦还就是依照普通四部得分布,适合于声乐得演奏 ,其余得三个与弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音,这便适合于多数得器乐演奏了。?在最后得与弦 ,括弧

22、就是指示与弦得分布如何配置给不同得乐器组。这个标记主要得就是说 明 :要保持着音得分布很均匀 ,除非就是为了要造成特殊效果 ,否则不可把音过多地堆积于下 方。?现在来说一说协与与弦与不协与与弦,以及它得解决。还有关于转调得一些事情。?不协与音可以分成为两种 ,主要得与非主要得。所谓主要得不协与音得意思，就是说该音系属于 一个基础与弦中得个音 ,例如：在任何自然七与弦 （Dia nic ?enenth）中,第七度音都就是 一个不协与音 ,而该与弦就是一个主要或基础得不协与与弦;所谓非主要得不协与音即它们就是经过音或倚音。?在任何情形之下 ,对于不协与音得解决正规得办法就是级进。不过这里有一点需要分别清 楚，如果不协