中国画技法讲解——山石画法

1、一、皴法一、皴法 皴法是古今无数画家表现山石的体貌和气势皴法是古今无数画家表现山石的体貌和气势进行艰难探索而创造的。传统的皴法诸如：披麻、进行艰难探索而创造的。传统的皴法诸如：披麻、解索、荷叶、云头、折带、牛毛、乱麻、雨点、解索、荷叶、云头、折带、牛毛、乱麻、雨点、斧劈等等。这些技法在随着时代的发展及表现对斧劈等等。这些技法在随着时代的发展及表现对象的拓宽，仍在不断的拓宽和丰富。象的拓宽，仍在不断的拓宽和丰富。 皴法简介皴法简介 山水画在隋唐以前尚未形成山水画在隋唐以前尚未形成“皴法皴法”，即，即所谓所谓“空勾无皴空勾无皴”。有人称唐代的山水画皴法也。有人称唐代的山水画皴法也“皆如铁线皆如铁线

2、”，可见，皴法实际上是由线艺术发，可见，皴法实际上是由线艺术发展形成的。展形成的。从现存的唐代绘画作品来看，已与魏从现存的唐代绘画作品来看，已与魏晋六朝山水只勾轮廓线的画法大不相同。除了画晋六朝山水只勾轮廓线的画法大不相同。除了画大轮廓线以外，还画小轮廓线的山石结构并也有大轮廓线以外，还画小轮廓线的山石结构并也有疏密变化，用笔上也有中锋，以侧锋和用墨的干疏密变化，用笔上也有中锋，以侧锋和用墨的干湿浓淡来表现山石的质感和阴阳向背。不过这一湿浓淡来表现山石的质感和阴阳向背。不过这一时期的皴法还显得比较简单，到后来的五代和宋时期的皴法还显得比较简单，到后来的五代和宋元时期的发展，皴法才显得更加的丰富

3、成熟。元时期的发展，皴法才显得更加的丰富成熟。皴法皴法皴法的历史皴法的历史二、皴法二、皴法皴法的历史皴法的历史 皴法的出现标志着的山水画真正走向成熟。皴法的出现标志着的山水画真正走向成熟。随着中国画的不断发展，千百年以来皴法已经从随着中国画的不断发展，千百年以来皴法已经从基本技法演化成了具有生命精神的艺术语言形式，基本技法演化成了具有生命精神的艺术语言形式，它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。法还体现出不同时代的审美特征。二、皴法二、皴法 皴法的种类繁多，但按照笔法的表现不同，可以分皴法的种类繁多，但按照笔法的表现不

4、同，可以分为三大类：为三大类： 1 1、以线为主的皴法（线皴）、以线为主的皴法（线皴） 例如：披麻、解索、荷叶、折带、云头皴等例如：披麻、解索、荷叶、折带、云头皴等 2 2、以面为主的皴法（面皴）、以面为主的皴法（面皴） 例如：斧劈皴、拖泥带水皴、刮铁皴等例如：斧劈皴、拖泥带水皴、刮铁皴等 3 3、以点为主的皴法（点皴）、以点为主的皴法（点皴） 例如：雨点皴、豆瓣皴、钉头皴、米点皴等例如：雨点皴、豆瓣皴、钉头皴、米点皴等二、皴法二、皴法 表现江南土质山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋中锋为主，线条较柔，以接近平行

5、的线条组合。 线皴法线皴法披麻皴披麻皴范例欣赏范例欣赏范例欣赏范例欣赏齐白石齐白石 石泉悟画图石泉悟画图线皴法线皴法解索皴解索皴二、皴法二、皴法 解索皴是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔。 明明 沈周沈周 庐山高图庐山高图 （局部）（局部）范例欣赏范例欣赏二、皴法二、皴法线皴法线皴法荷叶皴荷叶皴 荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南土质山脉，经雨水长期冲刷后，形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为

6、主，具有披麻皴与解索皴的特色.二、皴法二、皴法线皴法线皴法荷叶皴荷叶皴范例欣赏范例欣赏清清 兰孟兰孟 仿松雪山水图（局部仿松雪山水图（局部 ）清石涛游华阳山图清石涛游华阳山图 线皴法线皴法乱柴皴乱柴皴二、皴法二、皴法有人称之为破网皴,此皴法是从解索皴、荷叶皴等皴法演化变生出来的一种适合表现南方雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。这种皴法更具有抽象的表现意味, 更具个性化,无拘无束，随机应变，极具个性，看似乱画，实则无法中有法，非常人所能及，少有画家用之。范例欣赏范例欣赏近代贺天健兰江山水（局部近代贺天健兰江山水（局部 ）二、皴法二、皴法线皴法线皴法折带皴折带皴 用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆

7、锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。 二、皴法二、皴法线皴法线皴法折带皴折带皴二、皴法二、皴法线皴法线皴法折带皴折带皴二、皴法二、皴法线皴法线皴法折带皴折带皴二、皴法二、皴法范例欣赏范例欣赏元元 倪瓒倪瓒 枫落吴江图（局部）枫落吴江图（局部） 二、皴法二、皴法线皴法线皴法云头皴云头皴 笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰”，故称云头皴。最早见於北宋郭熙的早春图，依云涛的造形创出，适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成，用笔圆转富有变

8、化. 二、皴法二、皴法线皴法线皴法云头皴云头皴范例欣赏范例欣赏二、皴法二、皴法面皴法面皴法斧劈皴斧劈皴 唐李思训所创之勾听方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。 画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。二、皴法二、皴法面皴法面皴法斧劈皴斧劈皴（小斧劈）宋松峰楼观（局部）（小斧劈）宋松峰楼观（局部） 范例欣赏范例欣赏范例欣赏范例欣赏马远踏歌图（局部）马远踏歌图（局部） 二、皴法二、皴法面皴法面皴法刮铁皴刮铁皴 将笔侧卧并用侧锋往下刮，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快

9、，适合表现石质坚硬的山石。二、皴法二、皴法面皴法面皴法刮铁皴刮铁皴二、皴法二、皴法范例欣赏范例欣赏二、皴法二、皴法面皴法面皴法拖泥带水皴拖泥带水皴 任何皴法画到洒脱时,往往会大块落墨,纵笔横扫,墨韵生动,浑厚华滋,所渭皴法似有非有者,当为此法。抓住景物的形、神、势，借助形象记忆，发挥笔墨特点，大胆落墨。笔落纸以后，再按笔墨出现在画面上的实际效果，根据造型的需要和笔墨组织的自身规律，不断作随机应变的调整。落笔时要心有定力，先后有序，笔笔生发，控制好笔墨的快慢节奏，画好一个局部再生发到另一个局部地逐层铺开，使画中的景物与笔墨一气呵成，浑然一体，这样气脉疏通，气韵也自然生动。 明李在阔渚睛峰图（局部

10、）明李在阔渚睛峰图（局部）宋箫照秋山红树图（局部）宋箫照秋山红树图（局部）范例欣赏范例欣赏点皴法点皴法米点皴米点皴二、皴法二、皴法米芾、米友仁父子变董源的点子皴而成米点皴，描写江南云山烟雨，加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔 而点，注重浓淡交织表现，米点亦有覆盖於披麻皴上者. 范例欣赏范例欣赏范例欣赏范例欣赏吴湖帆先生米点吴湖帆先生米点 点皴法点皴法豆瓣皴豆瓣皴二、皴法二、皴法 关仝的山溪待渡图透露了这种皴法的排列样式，特点是大小间错的豆瓣形状，聚散有致。该技法由宋代画家燕文贵根据其个人特点创豆瓣皴。轨重似素描带染，细碎清润，观之可爱。他不泥古法，自成一家。时称“燕家景致”。其作品流传至今的有烟岚水殿图等。 点皴法点皴法钉头皴钉头皴二、皴法二、皴法 此法也称作泥里拔钉皴，其形如铁钉之状，或先泼湿后勾挑，起右应左，起左应右，或上下之间的挑出，片片点点，据芥子园画传介绍，是江贯道从巨然山水中变化出来的。此法多被用在为山水画远景的点苔上，根据画面布局的需要又通过浓淡干湿、近大远小