工笔花鸟画的几种常见染法和特殊技法MicrosoftWord文档

1、工笔花鸟画的几种常见染法和特殊技法常见染法 1.分染：分染是工笔画中最重要的一种技法，通过晕染的手段，分出花、叶的明暗、浓淡的变化，花卉形体的起伏、转折、层次也要都通过分染来体现。首先要确立花或叶子的凹凸变化。手执两支笔，色笔一般沿着花或叶子的形状放上颜色，面积的大小一般占三分之一。此时换上清水笔往外晕染，再染出三分之一，这时清水笔要洗掉已沾上的颜色，换上清水后再把刚刚带出的颜色一直染到墨线边缘。而只用清水笔分染一次就结束，水迹在没有干的情况下看似已经晕染干净，实际上干后就会发现淡淡的水迹，因此要多换一次清水笔。分染的好坏直接影响到以后的罩染，所以分染也叫打底色，要求分染要明快，从深变亮要均匀

2、三分之一的颜色，三分之一的渐变，三分之一留白，颜色一定不能带到边上，要留有白，这样罩染后的层次才会分明，反差才会明显。分染可进行二至三遍，一遍的颜色一般不够，二至三遍即可，每次颜色太浅又要染太多遍，遍数太多则会使纸起毛、无力，影响画面效果，另外色笔的颜色要饱和，有一定的水分，这样不易干得太快，容易染开，而水笔的含水量不可太大，要适中，水分太大会使颜色往回冲，形成斑驳的水迹，而水分太少的话，太干、也不易晕开颜色，所以，水笔的水分非常重要，在换水时可用吸水纸适当蘸去水笔中的水分，不可养成往后甩笔的坏习惯。 2.统染：统染即统一的分染，扩大的分染的范围，在分染了每一瓣或每一叶之后，还要分染瓣与瓣之间

3、、叶与叶之间的前后层次关系，即分染大的层次关系。统染要分步骤按照明暗层次变化，留出最亮的部分，向下一层统染下去。其深浅层次通过统染一层层体现出来，统染的面积一般比较大，比较整，用笔也要大。水笔的水分要适中，速度相应要快些，因为晕染面积大，速度太慢，有的地方已经潮干，就会很难晕染了。统染的遍数视具体的画面需要一二遍均可。 3、罩染：经过分染和统染之后，平铺一层颜色叫罩染，一般罩染的颜色即是最后的色彩，罩染的色彩一般为透明植物色，薄厚以能看到已分染打好底色的明暗关系为主，太厚则会罩平，分染的关系显露不出来，太薄的话罩色不明显，仍会露出底色，因此薄厚以水分饱满为主，但水分也不可太大，水分太大会在画面

4、上形成积水。而水分太少，罩出来的效果太干，颜色贫乏。最好一遍罩成，不可太多遍，反之则会显得不利落，画面效果不干净。 4、平涂：在分染前平铺一层底色叫平涂，平少一般用不透明的石色或水粉色。一般要涂二三遍才可涂匀，所以每一遍不要太厚。 5、接染：用两支笔各蘸上不同颜色，趁湿时相互渗接一起的染法叫接染。接染时两支笔的水分要相当，不然水分多的就会往水分少的地方跑，衔接就会不均匀。接染的手法在没骨画中最常用。特点是比较快，另外形成的深浅变化自然生动，比双勾填色法略感轻松，常在工笔画中做为补景，虚处理。见下图： 6、点染：不勾轮廓，用一支笔先蘸上一种颜色，然后在笔尖处再蘸上另一种颜色，一笔接染下去，使两种

5、颜色渗和在一起有色彩的变化和干湿的变化。同时形成具体轮廓，这种方法叫点染。点染要结合花卉的具体造型，按生长规律及自然状态一笔成形。这就要求能够控制用笔的轻重、转折，更讲究笔墨韵味，与小写意画法有相通之处。见上图 7、积水：先以大面积的墨或色平涂，趁颜色未干时，再冲进所需颜色，水与色相互冲击，干后形成自然斑驳的肌理效果，这种方法叫积水法。水分的运用最为重要。水分太大，冲进的颜色就会全部化开，不能形成冲撞，水分太少，就会太干，不能自然融合，一般可冲击水色或石色，类拟撞水、撞粉法。一般用来表现苔石、树木，特点是自然生动，有肌理变化，与分染罩染后均匀润泽的美形成反差，可以活跃和丰富画面效果。见上图8、

6、烘托：大面积的平涂底色叫烘托。一般表现白花时常用此法，或要造成画面特有的一种色调，也用烘托法。可以用排队笔蘸色后在已勾好的白描稿上直接平涂，把花和叶全部覆盖上底色，这种染法容易均匀，优点是能够形成统一的色彩氛围，缺点是白花部分被罩住了。为避免白色部分着色，可先用薄白粉平涂，在刷上底色后，趁未干时，连粉带色用吸水纸吸走，这样白花部分就可以不被底色染上颜色。另一种办法是空开白花，掏着染。这样所留部分则会保持亮度，但底色如衔接不好，速度太慢，则会留水迹，影响画面效果。并且所调颜色要够用，千万不可边调边用，一是颜色不同，二是薄厚不同，尽量调够颜色。烘托颜色也可采用渐变法，颜色过渡可按色调需要来按排。

7、9、托色（反衬）：重彩画法常在绢或纸的背面平涂上一层与正面色彩相同而明度较亮的石色，这种方法叫托色。因为重彩画忌在正面着过厚的颜色，讲究薄中见厚，因此从宋开始即有此法，利用绢或纸比较薄的特点，在反面托上石色，通过装裱，把后面的较厚重的颜色顶到前面来。这种厚重感在通过装裱后比较明显。特别是用绢来制作的重彩画，托色的效果更为显著。但后面所托颜色一定要比前面同色相的颜色要亮、要纯，这样才可起到托色的作用。9、 虚染 ：虚染是指渲染对象时，带有极强的随意性，可有意将墨或色染出界线之外，使画面产生空灵感。 10、立粉：在中国绘画中，壁画常用此法。立粉法有浮雕的效果，在花鸟画中一般用来点花蕊、雌蕊的柱头和

8、雄蕊的花药。一般用白粉（水粉白）即可。要有一定的水分，用细笔蘸上浓稠的白粉后一颗颗点上去，要有厚度，如剖面形状干后即可在圆点之中形成小坑“M”剖面，所点出来的蕊有立体感，与平面的花形成对比。如最后需要的蕊是有色的，则在白色形成小坑的蕊后再罩染颜色，小坑的地方渗下的颜色就会多一些，而凸起部分就会少一些，形成的效果如真的花蕊一般，让人有一种想法去触摸的视觉效果。但立粉时白粉中胶的多少十分重要。胶大干后不会形成小坑，胶小在托裱时极易脱落，因此要反复练习，找出规律。另外点比较多的花蕊时，如梅花，梨花的蕊时不可点串，即挨得太近两颗并成一颗，这样效果不好，点蕊时要有大小，疏密和聚散，一般呈“品”字形，讲究

9、攒三聚五，不可以太规律，不能让观者能够数出所点花蕊数目。点得不多，但给人的视觉却是繁密的。特殊技法1、 揉纸 把纸揉皱皴染底色，使底子出现自然纹裂的肌理。 2、 拓拍 把纸放在凹凸不平的底子上拓印，或用丝瓜瓤、纸团等拍打底子都可以产生不同的班驳陆离的纹理。 3、 喷染 喷弹大的白粉色点表现雪花，细小的色点可代替渲染大片底色，或把某一部分喷虚，制造朦胧效果，可用单色，也可用几个颜色间着喷，还可以将刷过墨或重色的纸铺平，趁湿喷清水，制造斑点效果。 4、 积水法 前面已介绍过，不再赘述。 5、 洒盐 在染色后趁湿洒盐，盐把颜色推开，产生肌理，干后把盐除掉，效果新奇。 6、 油水混用 在国画水质色彩中混入油类或油质颜料，利用油水不相溶的原理，使墨与色产生意想不到的效果。 7、 用蜡 画生宣空白用胶矾水，画熟纸、绢则需用石蜡，在石蜡画过的地方大片渲染水色，即留出空白。 8、 绢后作画 利用绢的透明性，在绢背后勾染，正面虚虚濛濛，也可把主体画在绢上，背景画在托画的纸上，画托好后虚实对比，效果也很好。 9、 洗刷 在熟纸上先上重颜色，干后，在纸下垫入有肌理的物体，如水彩纸、粗布、木板等用刷子蘸清水小心洗刷，肌理自然生动。 10、泼墨 此法常用于大写意画中，但用于