第八章_电视场面调度

1、1第八章 电视场面调度【本章节教学内容】【本章节教学内容】第一节第一节 电视场面调度电视场面调度第二节第二节 轴线规则轴线规则第三节第三节 三角形原理三角形原理【教学目标】通过本章学习，学生应达到【教学目标】通过本章学习，学生应达到 1 1、了解场面调度基本原则；、了解场面调度基本原则； 2 2、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用；、掌握场面调度在电视画面拍摄中作用； 3 3、掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。、掌握轴线规律和镜头调度的三角形原理。2第一节第一节 电视场面调度电视场面调度 电视节目电视节目 段落段落 场景场景 实际是一个情节片段，通过一个或多个镜头来实际是一个情节片段，通过一个

2、或多个镜头来表现，需进行场面调度。表现，需进行场面调度。（场面调度原出自于法文中，原意是（场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置摆在适当位置”或或“放放在场景中在场景中”。）。）3第一节第一节 电视场面调度电视场面调度 1、场面调度：、场面调度：舞台剧中：舞台剧中：指导演依照剧本情节和人物性格情绪，指导演依照剧本情节和人物性格情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态、手势对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态、手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。4第一节第一节 电视场面调度电视场面调度 1、场面调度：、场面调度：电影艺术中：电影艺术中：是指

3、演员的位置、动作、行动路线及是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括演员调度和摄影机镜头调度两个方面。包括演员调度和摄影机镜头调度两个方面。电影场面调度的核心是演员调度，是导演和摄影电影场面调度的核心是演员调度，是导演和摄影师师“对画框内事物的安排对画框内事物的安排”。5第一节电视场面调度第一节电视场面调度 电视场面调度：电视场面调度： 包括包括人物调度人物调度和和镜头调度镜头调度两个方面，两个方面，是电视编摄人是电视编摄人员员借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的

4、处理。处理。 6第一节电视场面调度第一节电视场面调度人物调度：人物调度：指拍摄中安排现场人物指拍摄中安排现场人物运动方向、座位运动方向、座位、朝向、朝向、距离距离及人物间的关系等及人物间的关系等视觉画面形象。视觉画面形象。 镜头调度：镜头调度：怎样设置摄像机和设置怎样设置摄像机和设置多少台摄像机拍摄所需多少台摄像机拍摄所需画面；画面；摄像机镜头的取景范围、摄像机镜头的取景范围、机位、角度和运动方式机位、角度和运动方式等。等。7第一节电视场面调度第一节电视场面调度电影场面调度是以演员调度为核心的；电视新闻电影场面调度是以演员调度为核心的；电视新闻节目中镜头调度是重点和关键。节目中镜头调度是重点和

5、关键。以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的以镜头调度的灵活性、动态性去弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。不便、不足或具体调度上的困难。镜头调度必须考虑镜头相互匹配的问题：轴线关镜头调度必须考虑镜头相互匹配的问题：轴线关系和如何运用三角形原理。系和如何运用三角形原理。8第一节电视场面调度第一节电视场面调度4、电视场面调度特点、电视场面调度特点克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。突破突破舞台空间限制、面向广阔现实生活，舞台空间限制、面向广阔现实生活，全方位、全方位、多角度、立体化的进行表现。多角度、立体化的进行表现。具有丰富的人物调度手段

6、和具有丰富的人物调度手段和镜头调度手段镜头调度手段。 升降、遥控、多视点观赏同一对象、上天入地、观察入微升降、遥控、多视点观赏同一对象、上天入地、观察入微 舞台调度观赏时具有选择性，电视场面调度具有很舞台调度观赏时具有选择性，电视场面调度具有很大的强制性。大的强制性。9第二节轴线规则第二节轴线规则一、轴线：一、轴线：1 1、轴线：、轴线：指被摄对象的视线方向，运动方向和不同指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。对象间关系形成的一条虚拟关系直线。10第二节轴线规则第二节轴线规则一、轴线问题：一、轴线问题：1 1、轴线：、轴线：11第二节轴线规则第二节轴线规则一、轴

7、线问题：一、轴线问题：人物方向轴线：人物方向轴线：处于静态的人物视线与所观看到的物处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。主体运动轴线：主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所构成的一条虚被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。拟直线称主体运动轴线。人物关系轴线：人物关系轴线：两人物头部间交流线所构成的关系形两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。成的一条虚拟直线称人物关系轴线。12第二节轴线规则第二节轴线规则一、轴线问题：一、轴线问题：2 2、轴线意义：、轴线意义：正确表达物体的方向和

8、空间结构是电视画面构图的正确表达物体的方向和空间结构是电视画面构图的一个基本的要求；一个基本的要求；轴线是轴线是保证被摄对象在保证被摄对象在电视画面电视画面中正确空间位置的中正确空间位置的重要参考线；重要参考线；轴线是镜头组接中形成轴线是镜头组接中形成统一、统一、正确的人物位置关系正确的人物位置关系、视线左右关系、视线左右关系和和运动方向关系的重要因素。运动方向关系的重要因素。数学上的坐标线、地图中的经纬线数学上的坐标线、地图中的经纬线13第二节轴线规则第二节轴线规则二、轴线规律：二、轴线规律：1 1、轴线规律：、轴线规律：摄像机要在轴线一侧摄像机要在轴线一侧180度之内的区域度之内的区域设置

9、机位、安排角度、调度景别。设置机位、安排角度、调度景别。遵守轴线规律是遵守轴线规律是形成画面空间统形成画面空间统一感，构成视觉一感，构成视觉方位系统一致性方位系统一致性的基本条件。的基本条件。 14第二节轴线规则第二节轴线规则二、二、轴线规律轴线规律：3 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系符合轴线规则相连的镜头间的关系平行角度或共同视轴角度，画面中运动对象的方向平行角度或共同视轴角度，画面中运动对象的方向相同。相同。 15第二节轴线规则第二节轴线规则二、二、轴线规律轴线规律：3 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系符合轴线规则相连的镜头间的关系在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动在轴线一

10、侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但正背、远近不同。对象方向一致，但正背、远近不同。 16第二节轴线规则第二节轴线规则二、二、轴线规律轴线规律：3 3、符合轴线规则相连的镜头间的关系符合轴线规则相连的镜头间的关系镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化；变化和正背变化；中性镜头中性镜头万用镜头万用镜头 17第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：1 1、越轴：、越轴：指指摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的摄像机越过原先的轴

11、线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄。另一侧区域去进行拍摄。“越轴越轴”后所拍后所拍得的画面中，得的画面中，被摄对象与原被摄对象与原先所拍画面中先所拍画面中的位置和方向的位置和方向是不一致的，是不一致的，发生视觉接受发生视觉接受上的混乱。上的混乱。 18第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：有时需要打破有时需要打破“轴线规则轴线规则”：借助一些合理的因素：借助一些合理的因素或其他画面作为过渡，起到一种或其他画面作为过渡，起到一种“桥梁桥梁” 作用；既作用；既避兔避兔“跳袖跳袖”现象，又形成画面语言的多样性和丰现象，又形成画面语言的多样性和丰富性。富性。 合理越轴合理越轴 19第二节轴

12、线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴处理的常见形式：利用被摄对象的运动变化改变原有轴线利用被摄对象的运动变化改变原有轴线 20第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴处理的常见形式：利用摄像机利用摄像机的运动来越过的运动来越过原先的轴线。原先的轴线。21第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴处理的常见形式：用中性镜头间隔，缓和越轴造成的视觉上跳跃用中性镜头间隔，缓和越轴造成的视觉上跳跃 22第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴

13、处理的常见形式：插入插入空镜头空镜头改变方向，越过轴线改变方向，越过轴线 23第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴处理的常见形式：利用双轴线，越过一个轴线，过度到另一个轴线利用双轴线，越过一个轴线，过度到另一个轴线小景别时，以关小景别时，以关系轴线为主，越系轴线为主，越过运动轴线进行过运动轴线进行镜头调度。镜头调度。大景别时，以运大景别时，以运动轴线为主，关动轴线为主，关系轴线为辅进行系轴线为辅进行镜头调度。镜头调度。 24第二节轴线规则第二节轴线规则三、越轴：三、越轴：2 2、越轴处理的常见形式：、越轴处理的常见形式：人物中视线越轴人物中视线越轴

14、25第三节三角形原理第三节三角形原理1、镜头调度的三角形原理：、镜头调度的三角形原理：拍摄两个人的场景时，拍摄两个人的场景时，在关系轴线的一侧选择三个位置设置摄像机，构成在关系轴线的一侧选择三个位置设置摄像机，构成的三角形底边与关系线平行。又称的三角形底边与关系线平行。又称三角形布局。三角形布局。 26第三节三角形原理第三节三角形原理1、镜头调度的三角形原理：、镜头调度的三角形原理：机位三角形布机位三角形布局突出的优点局突出的优点是所拍摄的画是所拍摄的画面，两个被摄面，两个被摄人物处于画面人物处于画面固定的一侧，固定的一侧，便于观众对方便于观众对方向性的统一认向性的统一认识。识。 27第三节三

15、角形原理第三节三角形原理2、外反拍三角形布局：、外反拍三角形布局：是是客观性客观性角度、过肩镜头角度、过肩镜头优点一：优点一：底边机位的画面中，底边机位的画面中，两个人物互为前景和后景，一两个人物互为前景和后景，一个靠近摄像机，另一个稍远离个靠近摄像机，另一个稍远离摄像机，构图具有的透视效果摄像机，构图具有的透视效果优点二：优点二：背向摄像机的背向摄像机的人物是关闭的形体位置；人物是关闭的形体位置；面向摄像机的处于开放面向摄像机的处于开放形体位置，突出和注意。形体位置，突出和注意。 28第三节三角形原理第三节三角形原理3、内反拍三角形布局：、内反拍三角形布局：优点一：优点一：两个机位，两个机位

16、，分别表现两个人物。分别表现两个人物。优点二：优点二：被摄人物分别被摄人物分别在画面中出现，观众充在画面中出现，观众充分地注意，表现人物的分地注意，表现人物的神态语气等。神态语气等。29第三节三角形原理第三节三角形原理3、内反拍三角形布局：、内反拍三角形布局：主观拍摄角度主观拍摄角度拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点拍摄的画面表现了画面以外的那个人物的视点 30第三节三角形原理第三节三角形原理4、平行三角形布局：、平行三角形布局：优点：优点：两个机位各自拍摄一个人物，带有客观的同等评价、等两个机位各自拍摄一个人物，带有客观的同等评价、等量齐观的含义量齐观的含义 31第三节三角形原理第三节

17、三角形原理5、大三角形布局：、大三角形布局：优点：优点：7个摄像机视点，除内反拍和平行位置外（如个摄像机视点，除内反拍和平行位置外（如1与与4，2与与5），所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。），所有的机位均可成对组合，用以拍摄两个人物。32第三节三角形原理第三节三角形原理6、镜头三角形调度作用：、镜头三角形调度作用：拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍，而且必须在拍摄一个场景，至少要从两个摄像机视点来拍，而且必须在某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场面某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场面的视觉印象。的视觉印象。三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求

18、，经常得到三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到摄像人员的运用。摄像人员的运用。 三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他们在画面中的运动。们在画面中的运动。 33第三节三角形原理第三节三角形原理7、三角形原理的实际应用、三角形原理的实际应用：在电视访谈节目中，主持人与被采访者在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面面对面”地交谈。地交谈。一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。主持人处于次要的位置，突出被采访者。主持人处于次要的位置，突出被采访者。34第三节三角形原理第三节

19、三角形原理7、三角形原理的实际应用、三角形原理的实际应用：关系线是倾斜的或关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。的三角形同样适用。 35第三节三角形原理第三节三角形原理7、三角形原理的实际应用、三角形原理的实际应用：关系线是倾斜的或关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局垂直的，摄像机布局的三角形同样适用。的三角形同样适用。 36第三节三角形原理第三节三角形原理7、三角形原理的实际应用、三角形原理的实际应用：当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。 37第三节三角形原理第三节三角形原理7、三角形原理的实际应用

20、、三角形原理的实际应用：当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用。 38第四节、多机拍摄第四节、多机拍摄 新闻事件现场实况转播中，使用多台摄像机实现同一时间新闻事件现场实况转播中，使用多台摄像机实现同一时间点上的多视点取材，通过导播控制台将多路视音频信号切点上的多视点取材，通过导播控制台将多路视音频信号切换或组合成一路视音频信号，即时转播出去完成现场直换或组合成一路视音频信号，即时转播出去完成现场直播播 EFP（Electronic Field Production） “电子现场制作电子现场制作” 在一个新闻现场、使用多台摄像机同时摄录

21、取材，获得同在一个新闻现场、使用多台摄像机同时摄录取材，获得同一时间点上的多视点画面素材，供后期编辑时选择使用一时间点上的多视点画面素材，供后期编辑时选择使用ENG（Electronic News Gathering） “电子新闻采集电子新闻采集” 演播室内完成的电视新闻节目直播是通过多台摄像机将多演播室内完成的电视新闻节目直播是通过多台摄像机将多路信号同时传输到导播台上，经导播切换处理后或直接播路信号同时传输到导播台上，经导播切换处理后或直接播出或录像播出出或录像播出 ESP（Electronic Studio Production）即即“电视演播室制作电视演播室制作” 多机拍摄：多机拍摄：

22、通常是指在一个新闻现场使用两台以上通常是指在一个新闻现场使用两台以上摄像机（有时甚至使用几十台摄像机）同时进行拍摄像机（有时甚至使用几十台摄像机）同时进行拍摄的摄像取材方式。摄的摄像取材方式。 39第四节、多机拍摄第四节、多机拍摄 一一非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即ENG方式）。方式）。机位调度类型：机位调度类型： 1、多机在同一个场景中进行拍摄。一个机位对应主、多机在同一个场景中进行拍摄。一个机位对应主体，另一个机位对应陪体；或者说，一个机位拍采访体，另一个机位对应陪体；或者说，一个机位拍采访者，一个机位拍被采访者的调度方式。者，一个机位拍被采访者的调度

23、方式。2、双机在同一个场景中进行拍摄。一个记录事件，、双机在同一个场景中进行拍摄。一个记录事件，另一个记录前一个记录者的行为和事件。另一个记录前一个记录者的行为和事件。 40第四节、多机拍摄第四节、多机拍摄 一一非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即ENG方式）。方式）。机位调度类型：机位调度类型： 3、双机在两个场景中同时进行拍摄，关注不同的但、双机在两个场景中同时进行拍摄，关注不同的但实质上有关联的事件，通过后期对两个机位记录的素实质上有关联的事件，通过后期对两个机位记录的素材进行类似于平行蒙太奇的编辑，让两个机位拍摄的材进行类似于平行蒙太奇的编辑，让两个机位

24、拍摄的内容建立起某种关系。内容建立起某种关系。4、双机同时拍摄一个主体，角度相同，使用不同的、双机同时拍摄一个主体，角度相同，使用不同的景别景别 。5、二两个机位，一个在相对固定的位置上完整地记、二两个机位，一个在相对固定的位置上完整地记录现场的主要形象和声音，一般情况下多用全景拍摄；录现场的主要形象和声音，一般情况下多用全景拍摄；另一个机位主要抓取重要形象和反应镜头。另一个机位主要抓取重要形象和反应镜头。 41第四节、多机拍摄第四节、多机拍摄 一一非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即非直播状态下新闻现场的多机拍摄（即ENG方式）。方式）。机位调度类型：机位调度类型： 6、多部摄像机对运动物体进

25、行接力拍摄，即所谓空、多部摄像机对运动物体进行接力拍摄，即所谓空间接力。常应用于长距离体育比赛的拍摄，如马拉松间接力。常应用于长距离体育比赛的拍摄，如马拉松比赛，多台摄像机分兵把守不同地段，各负其责，以比赛，多台摄像机分兵把守不同地段，各负其责，以保证多部摄像机之间拍摄区域相互连接，不管人物在保证多部摄像机之间拍摄区域相互连接，不管人物在哪个位置，均有一台以上的机位拍到他。哪个位置，均有一台以上的机位拍到他。 7、多部摄像机（一般双机）对同一事物在时间上进、多部摄像机（一般双机）对同一事物在时间上进行接力拍摄，即一个机位拍摄一段后，另一个机位以行接力拍摄，即一个机位拍摄一段后，另一个机位以同样的角度、景别对同一主体进行拍摄。这是在必须同样的角度、景别对同一主体进行拍摄。这是在必须对主体进行完整记录的情况下，为了避免摄像机换磁对主体进行完整记录的情况下，为了避免摄像机换磁带产生间断而采