第一章4第四节服装美的历史发展

1、第四节第四节 服装美的历史发展服装美的历史发展1.1.服装美演变历程理论说明服装美演变历程理论说明2.2.远古服装美的特征远古服装美的特征3.3.古代服装美的特征古代服装美的特征4.4.艺术张力艺术张力 1.服装美演变历程的理论说明服装美演变历程的理论说明 有一定的逻辑有一定的逻辑关系，变因有关系，变因有内在的必然性。内在的必然性。服装基本审美情趣的质变(划分依据)是一种粗线条的整体关照，不可能有确切的是一种粗线条的整体关照，不可能有确切的断代界限，过渡阶段也许很漫长，其中交叉断代界限，过渡阶段也许很漫长，其中交叉现象比较多；现象比较多；从宏观上来看，区别还是明显的(不同时代人的审美观念不同)

2、细节(辅)+宏观(主)服装美服装美( (运动运动) )服装艺术款式的变化服装美化行为的变化服装设计风格的变化服装审美观念的变化哲哲 学学文文 化化历历 史史( (高度高度) )( (宽度宽度) )( (深度深度) )服装服装美学美学全维认识全维认识立体立体+动态动态在历史的研究中提高哲思在历史的研究中提高哲思水平与文化感悟能力水平与文化感悟能力 服装艺术家服装艺术家2.远古服装美的特征远古服装美的特征 形的突出作用在原始壁画形的突出作用在原始壁画中看得最为清楚。中看得最为清楚。 图案与部落的生活有关，图案与部落的生活有关，人物形象都具有人物形象都具有符号化符号化、装饰化装饰化和和半抽象特征半抽

3、象特征。 色色形形质质石制工具石制工具最为原始的造型意识中巫师治病巫师治病 南非开普省布须曼人岩画南非开普省布须曼人岩画波波娃波波娃长途旅行的妇女长途旅行的妇女史前人类的基本审美风格史前人类的基本审美风格 ，“简单简单”, ,这个美学概念有特定的质的规定性。这个美学概念有特定的质的规定性。 简单主要是从简单主要是从量的角度量的角度去去考虑考虑 ，它是指一种式样中，它是指一种式样中只包含着很少几个只包含着很少几个成分成分 ，而且成分与成分之间的而且成分与成分之间的关系关系也很简单。也很简单。(1)(1)“简单简单”重视重视“量量”在美中的作用（在美中的作用（数量多数量多）。）。简简 单单(2)(

4、2)“简单简单”倾向于单纯倾向于单纯 （种类少种类少） 。“量量”是就是就“质质”，“多多”就是就是“好好”，规模决定效果，这在原始，规模决定效果，这在原始服装中是个非常鲜明的特征。服装中是个非常鲜明的特征。重复在形式美中的地位就显得非常突出，点的复加、线的并列、面重复在形式美中的地位就显得非常突出，点的复加、线的并列、面的重叠屡见不鲜。的重叠屡见不鲜。(3)(3)“简单简单”说明结构意识不成熟，在先民的头脑中，还没说明结构意识不成熟，在先民的头脑中，还没形成平面与立体的构成概念。形成平面与立体的构成概念。(4)(4)在谈到原始服装艺术的简单范畴时，不能不涉及在谈到原始服装艺术的简单范畴时，不

5、能不涉及“粗糙粗糙”。数量多数量多( (关注规模关注规模)种类少种类少( (关注重复关注重复) )：两者的相互联系和排斥：两者的相互联系和排斥必然带来结构问题的边缘化必然带来结构问题的边缘化( (平面平面立体立体) )。工艺水平限制，对精细的审美需求非十分强烈。工艺水平限制，对精细的审美需求非十分强烈。3. 古代服装美的特征古代服装美的特征古代服装审美的基本特征是古代服装审美的基本特征是繁复繁复。古代：原始社会解题古代：原始社会解题现代工业文明之前现代工业文明之前 经济发展速度慢，两级分化格局经济发展速度慢，两级分化格局为服装艺术提供了足够的成长空间。为服装艺术提供了足够的成长空间。 古代时期

6、手工业技术高度发达，古代时期手工业技术高度发达，社会分工细化推动了手工艺人专门社会分工细化推动了手工艺人专门技能的提高。技能的提高。创作过程中也使人的创作过程中也使人的审美感越来越丰富。审美感越来越丰富。量：量：各种维度的各种维度的“数数”都很丰富，广量的概念；都很丰富，广量的概念；质：质：各种角度的效果都在追求精致，深量的概念。各种角度的效果都在追求精致，深量的概念。1818世纪世纪8080年代西方贵族的各种帽饰表现了古代服装不厌其烦的装饰欲望年代西方贵族的各种帽饰表现了古代服装不厌其烦的装饰欲望繁繁 复复(1)(1)繁复的第一特征是要素种类多。繁复的第一特征是要素种类多。这与远古时期是不同

7、的，从这与远古时期是不同的，从单质单质“量量”的多，到多质的多，到多质 ，这是一个巨，这是一个巨大的变化，大的变化，成分的多元化成分的多元化会带来造型效果的丰富性。（非重复）会带来造型效果的丰富性。（非重复）(2)(2)繁复的第二特征是精细。繁复的第二特征是精细。由远古的粗糙而推进到古代的精细是一种历史的必然。由远古的粗糙而推进到古代的精细是一种历史的必然。工艺水平的提高，细节越发细致，达到高度夸张的程度。工艺水平的提高，细节越发细致，达到高度夸张的程度。手艺人的水平到了炉火纯青的程度，它是繁复效果产生的原因，手艺人的水平到了炉火纯青的程度，它是繁复效果产生的原因，也是繁复的内在特征。也是繁复

8、的内在特征。(3)(3)繁复的第三特征是高度发达的手工艺性。繁复的第三特征是高度发达的手工艺性。法国宫廷的洛可可装束法国宫廷的洛可可装束 4. 艺术张力艺术张力表现表现“历史感历史感” “现实感现实感” “未未 来感来感” 共时与历时的关系是辩证的共时与历时的关系是辩证的相对静止地看待历史断面，必须考虑张力。相对静止地看待历史断面，必须考虑张力。任意时间点上的服装美任意时间点上的服装美“静态静态”中有中有“动态动态”势能势能防止防止“点思维点思维”，要有，要有“线思维线思维”历史感历史感积淀要素积淀要素 一种艺术潮流过后，并不意味着会永远消失。一种艺术潮流过后，并不意味着会永远消失。每个时代的

9、服装审美基调都是历史选择的结果。每个时代的服装审美基调都是历史选择的结果。传统文化传统文化(面临面临) )新的挑战新的挑战(不会不会) )彻底颠覆彻底颠覆一种潮流代替旧时尚的结果在本质上不是一种潮流代替旧时尚的结果在本质上不是“代替代替”，而是，而是“增加增加”。e.g.e.g.工艺回归时服装艺术的重要特点。工艺回归时服装艺术的重要特点。 平面平面+ +立体裁剪立体裁剪 工业化工业化+ +手工定制手工定制传统是素材，时代是尺度，机智地选择历史，融化历史，在历传统是素材，时代是尺度，机智地选择历史，融化历史，在历史中发现非历史因素，有效地过滤文化遗产，捕捉时代感觉。史中发现非历史因素，有效地过滤

10、文化遗产，捕捉时代感觉。现实感现实感时代要素时代要素每一种时尚都是前时尚（传统每一种时尚都是前时尚（传统 ）与后时尚（）与后时尚（ 理想）之间的环节理想）之间的环节 。在欧洲在欧洲 ，带有裙撑的女裙在，带有裙撑的女裙在1717世纪世纪9090年代、年代、1818世纪世纪9090年年代和代和1919世纪世纪8080年代都不一样，但是我们可以从这年代都不一样，但是我们可以从这100100年的年的形制变化中看到前后贯通的痕迹形制变化中看到前后贯通的痕迹 ，看到时尚承前启后的，看到时尚承前启后的特点。特点。现实主义观念是最容易接受的看法；现实主义观念是最容易接受的看法；服装服装实用艺术：时代文化性格实

11、用艺术：时代文化性格体现社会整个的审美需求，同时又是社会生活方式的反映。体现社会整个的审美需求，同时又是社会生活方式的反映。未来感未来感超前要素超前要素 超前是理想主义导向超前是理想主义导向，设计师要有预测人类文化，设计师要有预测人类文化 发展趋势的发展趋势的能力，对方向要非常敏感，不能追随能力，对方向要非常敏感，不能追随 时尚，而要引导时尚。时尚，而要引导时尚。“迷你裙迷你裙”是玛丽是玛丽奎恩特的代表作品，她的成名得益于奎恩特的代表作品，她的成名得益于 超超前构想。前构想。在在2020世纪世纪6060年代，青年占西方人口的三分之一，他们生于战后，条件优越，年代，青年占西方人口的三分之一，他们

12、生于战后，条件优越，教育良好，思想教育良好，思想 活跃，极富于挑战精神。玛丽看出了这一新生力量可能会活跃，极富于挑战精神。玛丽看出了这一新生力量可能会接受非传统观念，于是就率先提出接受非传统观念，于是就率先提出“ “ 剪短你的裙子剪短你的裙子 ” ” ， “ “她是意识到她是意识到必须为新一代创造新面貌的第一人必须为新一代创造新面貌的第一人” ” 。思思 考考 题题1.1.远古服装美的主要美学特征是什么远古服装美的主要美学特征是什么? ? 这种美学特这种美学特 征体现在征体现在哪些方面哪些方面? ?2.2.古代服装美的美学特征是什么古代服装美的美学特征是什么? ? 这种美学特征体现在哪些这种美学特征体现在哪些方面方面? ?3.3.作为一名服装设计师，如何利用历史积淀的东西来充实你作为一名服装设计师，如何利用历史积淀的东西来充实你的设计灵感的设计