【箫意象】之清代纪昀《风过箫赋》赏析.docx

1、【箫意象】之清代纪的风过箫赋赏析汉代许慎所作的说文解字中说：箫，参差管乐也。象凤之翼。辛 弃疾在青玉案中说凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。宋代朱熹 在朱子语类乐中把洞箫古今不同说的很清楚：今之箫管，乃是 古之笛，云箫方是古之箫，云箫者，排箫也。宋代的时候，排箫、洞 箫、横笛三者已经可以较明确地区分开来。三国曹魏时期的如淳在汉 书音义里给洞箫做了定义：洞者，通也。箫之无底者，故曰洞箫。 释名：箫，肃也，言其声肃肃然清也。，可见不论是排箫还是洞箫， 其气质都是一样，通透而又肃然清雅。正文I text风过箫赋节选清代纪H匀 原夫律分子母，音别雄雌。七声渐备，九变相随。有截笛而用者，因 比竹而为之。取

2、龙材之孤直，象凤翼之参差。旁叶八风，妙合阴阳之 撰。中无一物，惟通橐曲之吹。口（啖+欠）嚼人声，固调和乎大乐。 喂于地籁，亦鼓动于柔飓。相感之微，应信声原于气。自然之妙，定 知竹胜于丝。当其冉冉潜来，飘飘轻簸。兰台高峙，时当雅咏披襟。嶙管旁陈，忽 有清音绕坐。徐来淡宕，乍似倚歌。疾处飕飓，居然入破。倏高倏下, 俄宛转以铿锵。一往一还，复抑扬而顿挫。譬诸室中侯管，律应而灰 飞。方之殿角筝弦，风生而响播。感以一气，若因从虎而来。应以同 声，大似吹埋而和。无心自动，实相遇于希夷。有叩斯鸣，更何分于 小大。总缘至虚至静，自处于无为。所以不后不先，适逢于一过。尔 乃韵谐伶管，节应虞韶。适气机于空廓，动呼

3、吸于汰寥。才看千里之 风，乌竿乍转。已藉一吹之力，凤律先调。听之逾希，但觉馀音袅袅。 流而不息，如闻大木刁刁。至理可寻，试问子景之隐几。繁音奚贵， 莫矜嬴女之吹箫。赏析 I appreciation箫与笛并称的时候，作为乐器，箫有清澈之意，又有肃然之情，肃然 是恭敬之意。箫所表达的审美情感，有时候是愁怨和哀婉的相思，但 表达这种感情的时候，笛子往往更加缠绵，更直接的进入情绪之中， 而箫则淡然一些，似乎是旁观者角度，与情绪有一定距离。箫音色淳 厚、柔和、幽静，呜咽婉转，如泣如诉，历来为文人雅士所钟爱。在 中国传统器乐形成的诸多审美特点中，“琴箫合鸣”己经形成一种更富 文人性的音乐演奏形式，这使得

4、箫在很大程度是在与古琴的共生中延 伸自己的艺术魅力并获得发展的。箫乐受古琴“清、幽、淡、雅、远” 审美旨趣的影响，形成了追求古朴典雅、清幽深远意境的演奏风格， 因此，箫最终成为中国文人音乐的代表性乐器之一。一缕箫音，千古诗情。经过大风大浪、失却荣华富贵的人，清瘦憔悴、 孤独忧伤的人，才是真正的弄箫者。茂林修竹，夹杂虫鸣的后花园； 流水潺潺，有片片残霞的河岸边；清幽静谧，有淡淡月影的深山古寺, 才是弄箫的绝佳处所。试着想一想，朗月的夜晚，幽静的竹林，清风徐来, 竹影婆娑，这是何等的诗情画意?而现代人的浮躁和空虚，以及精神上 的压力与痛苦，都可以在这箫声之中涣然而释。作者 I author纪的（1724年8月3日.1805年3月14日），字晓岚，别字春帆，号石云，道号观弈道人、孤石老人，清朝直隶献县（今河北省献县）人, 政治家、文学家。乾隆十九年（1754年），考中进士，官至礼部尚书、协办大学士，太 子少保。纪H匀一生学宗汉儒，博览群书，工于诗歌及骈文，长于考证 训诂。曾任四库全书总纂官。晚年内心世界日益封闭，阅微草 堂笔记