唐人应试诗题与唐代诗歌审美取向

1、唐人应试诗题与唐代诗歌审美取向池洁文学评论 2007年第 5 期内容提要 本文拟通过分析出典于前代诗歌的唐人应试诗题 , 对唐人的诗歌艺术审美观念作 出粗浅的解读。本文首先从总体上指出崇尚六朝诗歌乃是唐代诗歌审美取向的主流, 唐诗正是学习六朝诗歌而结出的硕果 ,并对陈子昂“风骨”论的有限影响加以讨论。 其次 ,通过排名 的方式 , 列出被唐人取作应试诗题数量最多与较多的前代诗人, 分析其诗歌风格在唐诗特质形成过程中所起的特殊作用。唐以诗取士 , 其应试诗题与唐代社会文化之关系极为密切。其中出典于前代诗歌作品的 应试诗题 ,直接反映了有唐一代的诗歌审美取向,并深刻影响着唐代诗歌的创作实践 , 因

2、而具有很高的研究价值。 本文即拟通过分析这部分应试诗题 , 来解读唐人的诗歌审美心理 , 并指出 部分前代作家在唐诗特质形成过程中所起的重要作用。现存的唐人应试诗 ,主要保存在北宋初年李昉等编的文苑英华里 ,共计 458 首,282 个题目。全唐诗中还有一部分标明省试、州府试、奉试、监试而文苑英华未收的应 试诗,共 21个题目。此外,文献中也零星记有上述两书未收的应试诗题,笔者共搜得 3个。在此 306 个唐人应试诗题中 , 出典于前代诗歌的共 42 个 , 占全部诗题的 13.7%。由于应试诗 的出题者多是知贡举的一代文化名流 ,在文坛地位极高 , 并左右着当时的创作潮流 , 因此他 们选取

3、哪些前代诗歌作品来作诗题 , 就不仅仅表现为个人的好尚 , 而是代表和引领着整个时 代的诗歌审美潮流 , 具有普遍的意义。通过对出典于前代诗歌的应试诗题的分析 , 我们发现 , 从总体上看 , 唐代诗歌审美取向主 要表现为对六朝诗歌的肯定与崇尚。从数量上看 ,典出前代诗歌的 42个诗题中 ,除 2个出自 楚辞 ,4 个出自曹植诗 ,1 个出自阮籍诗 ,1 个出自薛道衡诗外 ,其馀 34 个皆出自六朝诗人 的作品 ,具体作家与数量为 :陶渊明 （3 个） 、谢灵运 （8 个） 、颜延之 （1 个）、鲍照（2 个）、王僧 达（1 个）、沈约 （2 个）、谢朓 （9 个） 、江淹（2 个）、吴均 （

4、1 个）、何逊 （3 个）、庾信 （1 个）、 陈后主 （1 个） 。从中我们可以看出 , 出典于六朝诗歌的诗题在数量上占有明显优势,这表明六朝诗人诗作在唐代特别受到赞赏与喜爱 , 并在唐人心目中占据着崇高的位置。值得注意的是 , 在这 42 个典出前代诗歌的应试诗题中 , 有 33 个出自文选所收录的作品 , 从中可以窥见唐人崇尚六朝诗歌的观念与 文选 的审美思想有着渊源关系。 萧统认为“夫 文典则累野 , 丽亦伤浮 , 能丽而不浮 , 典而不野 , 文质彬彬 , 才是优秀的文学作品 , 非常注重“典”与“丽”的结合。根据这一文学主张, 萧统在编选文选时 , 偏重于选录六朝的文学作品。 就诗

5、歌而论 ,文选 选录六朝以前的诗歌共 148首; 而选录六朝诗 歌则多达 318首, 这充分表达了萧统对六朝诗歌的高度评价 ,并揭示了文学在发展过程中不 断进步的规律。 如果说文选 毕竟是一部通代的文学总集 ,它在选取作品时 , 总要照顾到历 史的连续性 , 那么, 应试诗题的出题者 ,则尽可以根据时代的好尚来择取作品 ,于是他们把诗 题的出典集中到了六朝作品上。如果我们考察一下文学史 , 其实早在唐初就已确立了崇尚六朝诗歌的审美观念。史官们在史书里除对玄言诗、 宫体诗持否定态度外，他们对六朝文学给予了高度评价。 如隋书经籍志云 :爰逮晋氏 ,见称潘、陆,并黼藻相辉 ,宫商间起 ,清词润乎金石

6、 ,精义薄乎云天。 永嘉已后 , 玄风既扇 ,文寡风力 , 降及江东 , 不胜其弊。宋齐之世 , 下逮梁初 , 灵运高致之奇 , 延年错综之美 谢玄晖之藻丽，沈休文之富溢，辉焕斌蔚，辞义可观。从创作上看 , 贞观时期多宴饮应制之作 , 风格上极力学习六朝 , 正如吴乔在围炉诗话 中所说: “贞观之诗 ， 官仪“以词采自达 ， 工五言 ， 可见这种诗风正是六朝的继续。一般文学史认为 ， 此后陈子昂的与东方左史虬修竹篇序一出 ， 提倡“兴寄”与“风骨”, 一扫六朝浮靡文风 ， 于是“天下翕然 ， 质文一变” ， 从此改变了唐初崇尚六朝的诗歌审美观 念， 开启了学习汉魏刚健诗风的新时代。 然而通过对

7、唐人应试诗题出典的分析 ， 我们认为这一 论断并不符合历史的真实 ， 从开元、天宝年间开始试诗起 ， 典出前代诗歌的应试诗题 ， 大多数 出自六朝诗人的作品 ， 这说明六朝诗人诗作一直为唐人崇尚喜爱 ， 一直占据着主流的地位。 虽 说应试诗题中也有 4个出典于曹植的诗歌 ， 但在建安诗人中 ，曹植更注重诗歌的华丽词采 ，出 题者正是将他作为六朝诗风的开创者来看待的。事实上 ， 陈子昂诗歌理论的影响是非常有限的。 从中宗、 睿宗朝至开元初年 ， 诗坛的领袖 人物是张说 ， 他在唐昭容上官氏文集序中表达了他的诗歌观念 : “臣闻七声无主 ，律吕综 其合 ; 五采无章 ， 黼黻交其丽。是知气有壹郁

8、， 非巧辞莫之通 ; 形有万变 ， 推崇“巧辞”、 “工文”，正是六朝诗歌的特点 ，从中可以看出张说对六朝文学的崇尚。 至 盛唐，大诗人李白既向往“蓬莱文章建安骨” ，更赞美“中间小谢又清发” ( 宣州谢朓楼饯 别校书叔云 ); 杜甫说自己作诗“熟知二谢将能事 ， 颇学阴何苦用心”( 解闷 之七)， 赞美 “庾信文章老更成 ， 凌云健笔意纵横” ( 戏为六绝句之一 )， 还说李白“白也诗无敌 ， 飘然 思不群。清新庾开府 ， 俊逸鲍参军” ( 春日忆李白 )， 以六朝诗人鲍照、庾信称誉李白 ， 这 些都说明盛唐诗人对六朝诗歌的推崇。 大历以后 ， 直到晚唐 ， 除少数欲以儒家文学观革新诗文 者

9、会想到陈子昂的“道”以外 ， 摹拟六朝诗歌更成为诗坛的普遍风气。文宗开成元年下诏 云: “所试赋则准常规 ， 诗则依齐梁体格” ， 连应试诗体都由唐律向齐梁体回归 ，可以说达 到了崇尚六朝诗风的极至。与此同时 ， 唐人对陈子昂的理论也作了深刻反思 ， 皎然认为齐梁虽然政道凋敝 ， 但文学成 就仍应当肯定 : “夫五言之道 ，惟工惟精。 论者虽欲降杀齐梁 ，未知其旨。 若据时代 ，道丧几之 矣。诗人不用此论，何也？若谢吏部大江急夜流，客心悲未央。，亦何减乎建安！ ”而 颜真卿更是从根本上怀疑陈子昂理论影响的真实性， 他说: “卢黄门之序陈拾遗也 ， 而云:道弊五百岁而得陈君 ，若激昂颓波 ， 虽

10、无害于过正 ，权其中论 ，不亦伤于厚诬 ！” 11 通 过对唐人应试诗题中典出前代诗歌的诗题的分析 ， 有助于我们认清长期以来文学史对陈子昂 诗歌理论作用的夸大描述 ， 消除文学史上的一个误解 ， 从而恢复历史的本来面目 ， 进一步明确 崇尚六朝诗歌乃是唐代诗歌艺术审美观念的主流这样一个事实。下面再从具体作家作品在唐人应试试题中所占的出典数量比重， 来分析这些作家在唐诗特质形成过程中所起的特殊作用。出典于前代诗歌的唐人应试诗题中 ， 出典于谢朓与谢灵运诗歌的诗题数量位居前列 ， 占 有明显优势。其中又以谢朓为最多 ， 共有 9个，它们是 :(1) 、玉绳低建章 ，典出暂使下都 夜发新林至京邑赠

11、西府同寮 12。 (2) 、天际识归舟 ， 典出之宣城郡出新林浦向板桥 13。 (3) 、风动万年枝 ， 典出直中书省诗 14。 (4) 、鸟散馀花落 ， 典出 游东田 15。 (5) 、窗中列远岫 ， 典出郡内高斋闲坐答吕法曹16。 (6) 、春色满皇州 ， 典出和徐都曹 17。 (7) 、日华川上动 ， 出典同上。 (8) 、风光草际浮 ， 出典同上。 (9) 、风草不留霜 , 典出冬绪羁怀示萧谘议虞田曹刘江二常侍18。唐人最喜爱的诗人无疑当属谢朓 , 除李白“一生低首谢宣城” 19,对谢朓表示出五体投 地的佩服外 ,其他诗人也对谢朓备加赞赏 :杜甫说: “谢朓每篇堪讽诵”( 寄岑嘉州 )

12、, 韩翃 云: “君到新林江口泊 , 吟诗应赏谢玄晖” ( 送夏侯侍御 ), 钱起曰: “江山飞丽藻 , 谢朓让 前名” ( 奉和宣城张太守南亭秋夕怀友), 这些都表明了唐人对谢朓诗歌的倾心推崇。谢朓的诗歌 , 除继承谢灵运山水诗写景清丽的传统外 , 又将满腔深情融入诗中 , 形成了秀 丽深情的诗歌风格 ,如暂使下都夜发新林至京邑赠西府同寮 中既有“秋河曙耿耿 , 寒渚夜 苍苍。引顾见京室 ,宫雉正相望。金波丽 (支鸟)鹊, 玉绳低建章”这样的写景丽句 ,而结尾处 的“风云有鸟路 ,江汉限无梁。 常恐鹰隼击 ,时菊委严霜” ,更是充满悲情 ,感人至深。前人说 “唐诗主情 , , 正是学习谢朓诗

13、歌的必然结果 ,因为 谢朓的诗歌往往融情入景 , 充满含蓄蕴藉的神韵。 如游东田 中 ,先是描绘了一幅“远树暧 仟仟,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动 ,鸟散馀花落”的田园美景 , 接着用“不对芳春酒 ,还望青山郭” 作结,把对田园的挚爱 , 完全融入了深深的凝望之中 ,给读者留下了无尽的回味。早在初唐 , 人们对谢朓诗歌深于情、 婉于情的特点就有所认识。 元兢在古今诗人秀句序 中说:常与诸学士览小谢诗 , 见和宋记室省中 , 诠其秀句。诸人咸以谢“行树澄远阴 ,云霞 成异色”为最。余曰 : “诸君之议非也 , 未若落日飞鸟还,忧来不可极之妙也。观夫落日飞鸟还 , 忧来不可极 ,谓扪心罕属 , 而举目增

14、思 ,结意惟人 ,而缘情寄鸟。落日低照 , 随即望断 ,暮禽还集 ,则忧共飞来。美哉玄晖 ,何思之若是也。 21 元兢的上述观点 ,表明他对 谢朓诗歌融情入景的艺术特色已有深刻认识 , 并以这种美学观念 , 来评定诗歌创作的优劣 , 为 唐诗的发展指明了坐标。此外 , 谢朓诗歌“圆美流转” 22 的美学风范 ,使永明体发展到了顶 峰,也深深影响了唐人。 如“天际识归舟 ,云中辨江树”、 “风动万年枝 ,日华承露掌”、 “窗 中列远岫 ,庭际俯乔林”、“日华川上动 , 风光草际浮”、“风草不留霜 , 冰池共如月”等被 取作应试诗题的名句 ,清丽流畅 ,音韵和谐 ,真是美轮美奂。陈衍说“玄晖风华明

15、艳 ,实开唐 格” 23,指出了唐诗在整体艺术格调上对谢朓诗歌的美学接受。谢朓对唐人的影响是巨大的 , 严羽说“谢朓之诗 , 已有全篇似唐人者” 24,此话其实应该 反过来理解 , 唐人之诗实有许多似谢朓者 , 正如胡应麟所说 : “六代之变而三唐者 , 其玄晖之 责乎, 馀霞散成绮,澄江静如练 ,初唐 ?也; 金波丽 (支鸟)鹊,玉绳低建章 ,盛唐也; 天际识归舟 ,云中辨江树 ,中唐也; 鱼戏新荷动 ,鸟散馀花落 ,晚唐也。” 25 应该 说, 谢朓的诗歌 ,对于唐诗美学的形成 ,起到了不可或缺的引导作用。 唐人应试诗题中 , 出典于谢灵运诗歌的数量位居第二 , 共有 8 个诗题 :(1)

16、 、白日丽江皋 , 典出从游京口北固应诏 26。(2) 、原隰荑绿柳 , 出典同上。 (3) 、飞鸿响远音 , 典出登池上楼 27。(4) 、新阳改故阴 , 出典同上。 (5) 、首夏犹清和 , 典出游赤 石进帆海 28。(6) 、日落山照耀 , 典出七里濑 29。(7) 、空水共澄鲜 , 典出登 江中孤屿 30。 (8) 、新蒲含紫茸 , 典出于南山往北山经湖中瞻眺31。谢灵运以写山水诗著称 , 上述 8 个诗题大多出于他的山水诗。谢灵运山水诗的艺术特点 可概括为清丽自然 ,他以冷静客观的笔法 , 对自然景色作了极为精彩细致的描摹, 不愧为一代作手。仅从被取作应试诗题的这些名句来看 , 既有

17、画家调色板上的斑斓色彩 , 如“原隰荑绿柳 墟囿散红桃”、“初篁苞绿箨 ,新蒲含紫茸” ;又有摄影家对光线的敏锐感受,如早晨的“远岩映兰薄 ,白日丽江皋”、 日午的“云日相辉映 , 空水共澄鲜”、 黄昏的“石浅水潺湲 , 日落 山照曜” ,如此清新自然的诗句 ,自然备受唐人赞赏 ,并成为唐人认同的诗歌艺术审美标准之 一。唐人多以清丽自然来称赞优秀的诗人诗作 , 如李白称赞韦良宰的诗 : “清水出芙蓉 ,天然 去雕饰”(经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江下韦太守良宰); 杜甫也说 : “复忆襄阳孟浩然 , 清诗句句尽堪传”(遣闷之六 ), 又说自己“不薄今人爱古人 , 清词丽句必为邻”(戏 为六绝

18、句之五 ), 岑参称赞张献心的诗 : “看君谋智若有神 , 爱君词句皆清新” ( 送张献心 充副史归河西杂句 ), 这些都是唐人重视谢灵运清丽自然诗风的反映。唐代诗人中 ,以皎然对谢灵运的诗歌认识最深 ,评价也最高 ,他在诗式中 , 指出了谢诗 除清丽自然之外 , 还有“尚于作用”的特点 :曩者尝与诸公论康乐为文 , 真于性情 , 尚于作用 , 不顾辞采 , 而风流自然。 32皎然说的“作用” ,即“经营” ,指的是谢灵运诗歌反复雕琢的艺术特点。的确,我们只要读一下谢灵运的名诗 登池上楼 , 就会发现全诗是经过精打细磨的 , 其中被取作应试诗题 的“潜虬媚幽姿 , 飞鸿响远音”、“初景革绪风

19、,新阳改故阴”两联 , 更是极尽雕琢之能事。 谢灵运诗歌“经营而返于自然” 33 的创作理念 , 对唐人的创作影响很深 , 从杜甫讲求炼字炼 句, 到贾岛、姚作诗苦吟 , 都是这种创作理念的延伸。毫无疑问 , 谢灵运的诗歌艺术为唐人的 创作提供了丰富的养料。除谢朓与谢灵运外 , 被唐人取作应试诗题的前代诗人中 , 还有一些出典数量相对较多的 作家,其诗歌艺术风格 , 在唐诗特质的形成过程中 ,也起到了相当重要的作用。唐人应试诗题中 ,出典于曹植诗歌的共有 4 个:(1) 、好鸟鸣高枝 ,典出公宴诗 (2) 、良田无晚岁 , (3) 、膏泽多丰年 , 出典同上。 (4) 、泾渭 扬浊清 , 曹植

20、身处建安时期 ,其诗歌虽也表现出“建安风骨” , 但与曹操、 刘桢等以刚健质朴的“风骨” 著称的诗人相比 , 又表现出新的特点 , 即十分注重富艳的文采 ,故被钟嵘评为“骨气奇高 , 词 采华茂” 37。即以被取作应试诗题的名句 : “潜鱼跃清波 , 好鸟鸣高枝”、“良田无晚岁 ,膏 泽多丰年”、“山岑高无极 , 泾渭扬浊清”为例 ,对仗都十分工稳 ,并开始自觉追求音韵的交 叉和谐。应该说整个六朝诗歌的创作都是沿着曹植开创的道路前进的 , 曹植诗“词采华茂” 的艺术特点 , 对六朝诗歌的发展有着无法估量的影响 , 因而后人常常把他看作六朝诗风的开 创者,正如胡应麟所说 : “六朝巨擘 ,无能出

21、其范围者。” 38 曹植诗注重词采的艺术特点 ,自 然也为以崇尚六朝诗风的唐人的创作提供了重要的美学借鉴。唐人应试诗题中 , 有 3 个诗题出自陶渊明的诗歌 , 其中有一题曾被考过两次 :(1) 、日暮天无 云 , (2) 、春风扇微和出典同上。 (3) 、秋菊有佳色 , 典出饮酒诗之八 40。陶渊明在六朝并没有受到重视 , 诗品将其列为中品 , 文心雕龙对他只字未提 , 萧统虽 然满怀激情地为陶渊明编集作序作传 ,但其文选中也不过选陶诗 8 首。一般文学史都认 为, 直到宋朝 , 陶渊明才真正确立了他在文学史上的崇高地位。但从唐人应试诗题来看, 不仅有 3 个出于陶渊明诗歌 , 而且其中的

22、春风扇微和 , 曾于贞元十年进士科和咸通十三年宏词 科, 从中可见唐人对陶诗的喜爱与推崇。因此可以说 , 陶渊明在唐代就已被公认为第一流的大诗人。陶渊明的诗歌艺术 ,直接启发了唐人注重“兴象”的诗歌美学观。 “兴象”的概念 , 最早由殷 璠在河岳英灵集中提出 , 他常以此美学标准来品评诗人诗作 , 如评论孟浩然的诗“至如 众山遥对酒 ,孤屿共题诗 ,无论兴象 ,兼复故实”。陈伯海先生在唐诗学引论 中,对“兴 象”作了具体解释 :“兴象”合成一体 , 是要求诗歌形象除了外形的鲜明生动以外 , 还须具备内在的兴味神 韵, 要能通过外表事象的描绘 ,导引和展示出内部涵藏丰富、包孕宏深的艺术境界来。

23、42 按 照这一理解 ,在唐以前的诗人中 ,当以陶渊明的诗最具备“兴象”的特点 , 因为陶诗的潜在空 间很大 ,内涵极为丰富 ,如深受唐人喜爱的 拟古诗 之七: “日暮天无云 ,春风扇微和。 佳人 美清夜 , 达曙酣且歌。 歌竟长叹息 , 持此感人多。 明明云间月 , 灼灼叶中花。 岂无一时好 , 不久当如何?”虽写酣歌、 饮酒, 却蕴涵着强烈的生命关怀。 而另一首被取作应试诗题的 饮酒诗 之八: “秋菊有佳色 ,裛露掇其英。 汎此忘忧物 , 远我达世情。 一觞虽独进 , 杯尽壶自倾。 日入 群动息 , 归鸟趋林鸣。 啸泬东轩下 ,聊复得此生。 ”看似赏菊 , 却寄托着超然的人生哲学 , 给人

24、 以言有尽而意无穷的艺术回味。东坡评陶诗云 : “渊明作诗不多, 然其诗质而实绮 , 癯而实腴”43, 正指出了陶诗极富“兴象”的艺术特点。唐代有几位诗人受陶诗的影响较为显著,前人已经论及，如沈德潜说 : 陶诗胸次浩然 ,其中有一段渊深朴茂不可到处。唐人祖述者,王右丞有其闲远 , 储太祝有其朴质, 韦左司有其冲和 ,柳仪曹有其峻法 ,皆学焉而得其性情所近。 44其实, 就陶诗启发了唐人重视“兴象”的审美观念来说, 陶诗的影响就远远不止沈德潜说的这几位诗人 , 而是全面影响了唐代诗歌的创作。从陶诗在唐人应试诗题中所占的地位来 看 , 也证明了这一点。唐人应试诗题中 , 有 3 个出自何逊的诗 :

25、(1) 、夜雨滴空阶 , 典出临行与故游夜别 45 。 (2) 、月映清淮流 , 典出与胡兴安夜别 46。(3) 、寒流聚细纹 , 典出九日侍宴乐游 苑 47。何逊的诗 ,在当时被认为“实为精巧 , 多形似之言 ,扬都论者 ,恨其每病苦辛 , 饶贫寒 气” 48,因此评价不高 , 文选也未收他的诗作。然而何逊的诗歌在唐代却赢得了喝彩, 唐人论诗每以何逊为高标。 如开成二年知贡举的高锴 , 曾赞美李肱的应试诗“词韵既好 , 人才俱 美 , 臣前后吟咏近三五十遍 , 虽使何逊复生 , 亦不能过” 49, 将何逊看作诗人的典范。何逊诗歌的艺术特点 , 正如沈德潜所概括的那样 : “仲言诗虽乏气骨 ,

26、 而情词婉转 ,浅语俱 深。”50 何逊最擅长作离别诗 , 被取作应试诗题的的名作临行与故游夜别 : “历稔共追 随, 一旦辞群匹。 复如东注水 , 未有西归日。 夜雨滴空阶 , 晓灯暗离室。 相悲各罢酒 , 何时同促 膝”,将追忆、思念与期逢的心情表现得淋漓尽致; 而与胡兴安夜别中的名句 :“念此一筵笑,分为两地愁。露湿寒塘草 ,月映清淮流” ,则将双方的离愁同时写出 ,融情入景 ,含蓄委 婉,使人“读之殊不尽缠绵之致” 51。 何逊诗歌“情词婉转”的艺术特点 ,正符合了唐人“内 外含蓄 ,方入诗格” 52 的审美心理 ,因此在唐代找到了真正的知音。 在唐人应试诗题中 ,出于 何逊诗歌者 ,

27、数量仅次于二谢、曹植 , 而得与陶渊明比肩 ,说明了何逊诗歌的美学趣尚对唐人 创作的深刻影响。唐人应试诗题中 ,有2个出自鲍照的诗歌 :(1) 、清如玉壶冰 ,典出白头吟 53。(2) 、锦 带佩吴钩 , 典出结客少年场行 54。鲍照诗歌的艺术风格峻逸奇矫 , 独具面貌 ,虽在当时被目为“不避危仄 ,颇伤清雅之道” 55, 却为唐代诗歌注入了强烈的生命豪情。 鲍照的乐府诗深得汉乐府的真传 , 慷慨奔放 , 充满不平 之气, “如饥鹰独出 , 奇矫无前” 56。象这首被取作应试诗题的拟汉乐府的白头吟 :“直 如朱丝绳 , 清如玉壶冰。何惭宿昔意 , 猜恨坐相仍。人情贱恩旧 , 世议逐衰兴。毫发一

28、为瑕 , 丘山不可胜。 食苗实硕鼠 , 玷白信苍蝇。 凫鹄远成美 , 薪刍前见陵。 申黜裦女进 , 班去赵姬升。 周王日沦惑 , 汉帝益嗟称” , 激情澎湃 ,一气贯注 ,愤世嫉俗之情溢于言表。 而另一首被取作诗 题的乐府诗 结客少年场行 , 则倾泻出了鲍照“今我独何为 , 坎壇怀百忧”的满腔悲愤。 鲍 照的乐府诗尤其是他开创的歌行体 ,在唐代得到了充分继承与发扬 , 说明鲍照诗歌的美学特 征受到了唐人的高度重视。唐人应试诗题中 , 出自沈约诗的有 2 个:(1) 、秋风生桂枝 , 典出锺山诗应西阳王教 五首之三 57。 (2) 、丹浦非乐战 ,典出应诏乐游苑饯吕僧珍 58。沈约是永明体的倡导

29、者和最初的实践者 , 为追求诗歌的音韵和谐之美 , 他主张完美的诗 歌必须做到“宫羽相变 ,低昂互节” ,所谓“一简之内 ,音韵尽殊 ;两句之中 ,轻重悉异” 59。 如被取作应试诗题的 锺山诗应西阳王教五首 之三: “即事既多美 , 临眺殊复奇。 南瞻储胥观, 西望昆明池。 山中咸可悦 , 赏逐四时移。 春光发陇首 , 秋风生桂枝。 ”通首对仗工稳 , 格律 精严,充分显示出诗歌的音乐美。另一首应诏乐游苑饯吕僧珍,虽以叙事为主 , 但也连用了十二句对偶句 : “推毂二崤道 , 扬旆九河阴。 超乘尽三属 , 选士皆百金。 戎车出细柳 ,饯席遵 上林。命师诛后服 ,授律缓前禽。 函轘方解带 ,峣

30、武稍披襟。 伐罪芒山曲 ,吊民伊水浔” ,表现 出沈约杰出的才华。沈约提倡的注重诗歌外在形式美的理论 , 为唐代近体诗的形成奠定了基 础, 可以说没有永明体 , 就没有沈、宋最终完成的唐代近体诗格律, 也就没有唐代近体诗的辉煌成就。唐人应试诗题中，有2个出于江淹的诗歌：(1)、日暮碧云合，典出杂体诗三十首拟 休上人 60。(2) 、秋日悬清光 , 典出望荆山 61。江淹的诗歌风格与何逊相近 ， 只是委婉之馀 ， 更显凄凉 ， 正如刘熙载所说 ： “江文通诗有凄凉 日暮，不可如何之意。” 62我们试读一下他的望荆山 ： “奉义至江汉 ，始知楚塞长。南 关绕桐柏 ， 西岳出鲁阳。寒郊无留影 ， 秋

31、日悬清光。悲风桡重林 ，云霞肃川涨。岁晏君如何 ? 零泪沾衣裳。玉柱空掩露 ， 金樽坐含霜。一闻苦寒奏 ， 更使艳歌伤” ， 便会感受到一种凄婉欲 绝的情致。可以说 ， 唐人对江淹诗歌美学特征的继承 ， 恰似在唐诗这杯精心酿造的葡萄美酒中 掺入了一丝苦涩的滋味。以上分析了唐人应试诗题中 ， 出典较多的诗人对唐人诗歌艺术审美心理的影响 ， 还有一 些只有一个诗题出典的诗人 ， 在此就不作分析了。 值得注意的是 ，诗题寒云轻重色 出典于 陈后主的幸玄武湖饯吴兴太守任蕙63。陈后主是代表了亡国之音的诗人， 但这首小诗却写得很有气势 ： “寒云轻重色 ， 秋水去来波。待我戎衣定 ， 然送大风歌。”唐人

32、选取陈后 主这首颇具慷慨气概的诗为应试诗题出典 ， 说明出题者不因人废诗 ， 惟诗歌艺术水平是取。 这 也表明唐人对前代文学的评价 ， 并不过多受政治因素的干扰 ， 对文学艺术能抱有一种比较公 允客观的审美心态。另外，西晋诗人陆机 ， 深受萧统的推崇 ，文选 中收其诗 52首， 为诸家之最。 唐初，唐太 宗也曾对陆机的诗歌大加赞赏64。但我们发现在现存的唐人应试诗题中， 出典于陆机诗歌的却一个也没有。这表明 ， 唐代从开元、天宝年间试诗以后 ， 对陆机注重摹拟堆砌、“缀词尤 繁”65 的诗歌美学已不再认同。 由此可见 ， 唐人学习六朝也是根据自身的美学观念有所取舍 的， 正如王渔洋所说 ： “

33、唐人于六朝 ，率揽其菁华 ，汰其芜蔓 ， 可为学古者之法。” 66 最后，顺 便说一下 ， 在唐人应试诗题中 ， 没有出自唐代大诗人诗作的诗题 ， 这说明唐人对本朝创作的辉 煌成就 ， 还没有普遍重视。从以上对唐人应试诗题的分析中 ， 我们对唐代的诗歌艺术审美取向有了基本了解。 唐人广 泛吸收前代尤其是六朝诗歌艺术的滋养 ，将曹植的“骨气奇高 ，词采华茂” ，陶渊明的“质而 实绮，癯而实腴” ，谢灵运的清丽自然 ， “尚于作用” ，鲍照的“俊逸奇矫” ，沈约的“宫羽相 变， 低昂互节” ，谢朓的秀丽深情 ， “圆美流转” ，何逊的“情词婉转” ，江淹的委婉凄凉熔于 一炉，进而创造出了代表中国诗

34、歌艺术最高成就的唐代诗歌。 唐人应试诗题中另有 8 个典出诗经 , 出题者多取汉儒赋予的政治寓意 ,故不计在 内。 王谠唐语林开列了一张神龙以后曾多次知贡举的官员的名单，皆为一代文化名流。见周勋初唐语林校证卷八补遗 ,中华书局 1987 年版, 第 719 页。 梁昭明太子文集卷二答湘东王求文集及诗苑英华书，四部丛刊初编本。 隋书卷三十五,中华书局1973年版,第1090页。 吴乔围炉诗话卷三，清诗话续编本，上海古籍出版社1983年版,第558页。 旧唐书卷八十,中华书局1975年版,第2743页。 卢藏用陈伯玉文集序，见陈子昂集附录，中华书局上海编辑所1960年版，第 260 页。 全唐文卷二百二十五，中华书局1983年影印本，第2274页。 范摅云溪友议卷上“古制兴”条，古典文学出版社1957年版,第15页。 李壮鹰诗式校注卷四齐梁诗，齐鲁书社1986年版,第197页。11， 全唐文卷三百三十七 ，第 3415 页。12， 上海古籍出版社1986年版，第 1212页。下引此书版本同13141516171819上海古籍出版社2021， 第 1259 页。， 第 1407 页。， 第 1057 页。， 第 1209 页。， 第